Sneguljčica . (Foto Mark Shelby Perry) Kaj za vraga je to? V nekakšnem dementnem poskusu šokiranja, provokacije in zmede razburjenih newyorških gledališčnikov, ki samo mislijo, da so vse to videli, je drzna norost, ki jo je ocenila X Sneguljčica napade čute v gledališču Minetta Lane v Greenwich Villageu. To so stvari, ki bi se lahko v New Yorku le hitro odprle (in še hitreje zaprle) - zasnovane, izvedene in smešno označene kot drugačne. Grozno je, vendar ne bi rekel, da česa takega še niste videli. Ogorčenje namenjenemu Newyorčanu ni nič novega. Spomnite se enodnevnega muzikala na Broadwayu Frankenstein ? Pomislite na ekstravaganco, ki je zaznamovala prvenec (in propad) Cockettesov, z vlečnimi kraljicami, ki so potiskale otroške kočije, medtem ko so zvezdasto občinstvo ob otvoritveni noči zapolnile z valjanimi zglobi in valiumi.
Pri nas se ne zgodi skoraj tako zabavno Sneguljčica . Vstopite, preplavljena z meglo iz dimnih naprav, ki zamašijo sinuse in okužijo zrkla. Neurejen oder z več bleščicami kot božično drevo Rockefellerjevega centra. Na vaši levi mogočen stekleni lestenec v modrem neonskem okvirju. Na vaši desni zapuščen vrtiljak. In v sredini, skopo oblečena zasedba žensk v toplesu in mišic brez dna McGurks, ki se je zvijala v zaporniških celicah in iz njih, pretvarjajoč se v pokvarjeno ekstazo. Mislim, da gre za kombinacijo baletnega recitala, commedia dell’arte, revije glasbene dvorane in poklon dobrim starim časom v kleti Studija 54 pred prihodom policije.
Nekje v hrupu in telesnem vonju je avantgardni koncept pravljice, ki bi Walta Disneyja pripeljal do aretacije državljana. Režiser Austin McCormick, vizionar z glavkomom in koreograf brez posebnega talenta, je zlonamerna zmešnja samomorilnih razsežnosti. Medtem ko se neandertalec v toplem tonu v črni lasulji vihra v blato in iz njega, dim pa neskladno mrmra v nemščini, kot vrnitev v stare kabaretne kleti predvojnega Berlina, baletni korpus skače v naročju brezglavih manekenk.
Sneguljčica je nesramno dekle s titanskimi stegni in obrito glavo. Sedem palčkov je chorines v maskah za noč čarovnic in vleče kraljice v visokih petah in z bleščečimi jock trakovi - vodvilj, ki ga je oživil markiz de Sade. V dvomih (kar je nenehno) sinhronizirajo stare fonografske plošče, kot sta Hemando's Hideaway in My Heart Belongs to Daddy. Po prekinitvi, ki velikemu delu občinstva daje milostno priložnost, da se odpravi do izhodnih vrat in se nikoli več ne vrne, se vse skupaj spremeni v različico velikega jabolčnega cirkusa z avtobusi in tovornjaki z akrobati, ki visijo iz vrvi in se vrtijo v kovinskih prstanih Earthi Kitt, ki poje The Day the Circus Left Town.
OK, mogoče se motim. Mogoče moraš to videti, da verjameš. Kostumi Zanea Pihlstroma, okrepljeni z dovolj mask, da zapolnijo grozljivko Johna Carpenterja, nimajo nobenega namena, a jih je zabavno pogledati. Grozljiva razsvetljava Jeanette Oi-Suk Yew in nenavadna ličila Sarah Cimino dodata dimenzijo pokvarjenosti, zaradi katere se počutite kot ujeti v baročni kurbi brez oken in vrat. Kaj vse to pomeni? Najbrž nič kaj dosti. Vse te podobe brez vsebine in čudaštva brez oblike samo naredijo, da je vse skupaj videti izsiljeno in nesmiselno. In govori o lažnem oglaševanju! Kljub prizadevanjem zasedbe, da ponaredi senzualnost s tresenjem svojih G-strun občinstvu, ni ničesar na daljavo ocenjenega Sneguljčica .
Kako dolgo lahko takšen debakel teče zgolj zaradi radovednosti? Po mojem mnenju je omejen čas sedmih tednov sedem tednov predolg. 
Jamyl Dobson in Nandita Shenoy v Pralni / sušilni stroj . (Foto Isaiah Tanenbaum)
Razen dobre, a zgrešene igralske zasedbeje postala nova smešna predstava Off Broadway Pralni / sušilni stroj je dovolj prijetna malenkost o pasti newyorških nepremičnin in zaskopih zadrug kot zloglasnih bastijonov predsodkov, rasizma in homofobije že desetletja. Michael, kitajski fant iz Westchestera, je že teden dni poročen s svojo indijansko deklico Sonjo, vratar njene zadružne stavbe pa jo mora še vedno vsak dan pozvoniti, da ga sprejme kot gosta. Zakaj? Ker njegova nova žena nikomur ni povedala, da ima moža. Zakaj? Ker živi v stanovanju za eno osebo, ki velja za zaželeno najdbo. Zakaj? Ker ima svoj pralno-sušilni stroj. In ne morejo se premikati, ker stavba prepoveduje podnajem.
Ko se zaplet gradi in Michaelova frustracija narašča, noče kršiti zakona, on pa se jezi, da jo obravnavajo kot skvoterja. Na milost in nemilost je stavba. Prevladuje njegova nesramna, težka, odkrita mati, ki vsega ne odobrava. Vsakič, ko pozvoni na vratih, mora vse iti v pralni / sušilni stroj, da se skrije. Sonya je neprijetnemu predsedniku zadružnega odbora izročila Michaela za najboljšega gejevskega prijatelja, kar je prineslo nezaželen napredek njunega gejevskega soseda Sama.
Sčasoma se mora odločiti, kaj je pomembnejše na prednostnem seznamu - najem, ki je priložen kombinirani pralni / sušilni stroj, ali zakonska zaobljuba, ki jo ima zvest, ljubeč mož, ki nasprotuje gradbenim pravilom. Kolikor se sliši neumno, poznam newyorške pare, ki so prisiljeni v isto dilemo. Komični vrhunec predstave nastopi, ko je smrkljajoči beli snob iz zadružne deske (Annie McNamara), prefinjeni črni stereotip (Jamyl Dobson), hindujska žena (Nandita Shenoy, ki je tudi napisala igro), mož Kitajec ( odličen Johnny Wu) in njegova prevladujoča mati (Jade Wu) istočasno polnita enosobni studio. Smeh je neizogiben.
Prav tako so neizogibni povsem preveč privlačnih dvojnih posnetkov vseh igralcev, da bi vsako komično postavitev pomolzili za več humorja, kot je potrebno, zaradi česar so liki videti bolj neumni in pretirani kot smešni. Hec je, da bodo Newyorčani storili kaj manj kot umor, da bodo stanovanje naselili z dodatnimi napravami. To je prijetna predpostavka, ki je režiserju (Benjamin Kamine), ki gradivu ne zaupa dovolj, da lahko govori sam zase, ali igralsko zasedba z veliko hitrostjo, ko bi subtilnost prišla do srečnejših rezultatov, ni všeč.
