Salma Hayek v Beatriz ob večerji .Cestne znamenitosti Izkazalo se je, da zombi virus, ki nas bo izničil - prav tisti, na katerega nas je v zadnjem desetletju in pol opozarjal vsak film, prenatrpan z invazivnimi hordami CGI - med drugim obstaja prav tukaj na naših računalnikih. Čeprav nas okužba ne spremeni v brezumne kanibale, nam pa oropa zmožnosti učinkovitega pogovora z ljudmi, ki ne delijo našega pogleda na svet. Vsake dve minuti bolezen prižge še eno nit reddita, zaskrije objavo na Facebooku, na dodiplomskem seminarju postavi prostor za solze in ja, uniči večerjo. Zdi se, da družbeni mediji razbijajo naša čustva na način, ki daleč presega našo sposobnost spoštljivega izražanja.
Ta temni pojav je bil do zdaj najbolj elegično obravnavan v Beatriz pri večerji. Najnovejši izdelek dolgoletnega sodelovanja med pisateljem Mikeom Whiteom in režiserjem Miguelom Arteto - par sta se prej združila v Chuck & Bucku, The Good Girl in pozno objokovanem HBO-ju Enlightened - Beatriz at Dinner je osredotočen na človečnost na obeh straneh prepada. naših razlik. In medtem ko je ena upodobljena kot povsem svetniška, druga pa le kot duh žvepla iz demonskega, se film dvigne nad polemiko ali naravnost satiro. To je zahvaljujoč empatičnim režiserskim impulzom Artete, pa tudi spretnim in včasih globokim predstavam, ki jih izzove iz odlične igralske zasedbe. Glavna med njimi sta vodja Salma Hayek in John Lithgow. Kdo bi uganil, da bosta ta dva ekranska veterana - in ne recimo par tujkov, ki se preoblikujejo - zagotovila najbolj prepričljivo in dinamično soočenje tega poletja. Kljub temu se vse to trdo delo konča tako, da postane razveljavljeno s koncem, ki ne udari enkrat, ampak dvakrat.
| BEATRIZ NA VEČERJI ★★ 1/2 (2,5 / 4 zvezdice ) Režija: Slika nadomestnega znaka Miguel Arteta Napisal: Mike White Igrajo: Salma Hayek, John Lithgow, Connie Britton Čas delovanja: 83 min. |
Preden ugrizne kot lev, Beatriz pri večerji začne kot zajček - ali bolje rečeno na videz nedolžna komedija manir. Beatriz je mehiška priseljenka iz Los Angelesa, katere duhovna naklonjenost in naravna empatija sta vodila do kariere zdravilke, poklica, ki ji omogoča kombiniranje tradicionalne masažne terapije s celostnim pristopom k vzdrževanju zdravja. Potem ko jo pokličejo v dvorec na Newport Beachu, da opravi karoserijo za Kathy (Connie Britton), liberalko limuzine, katere hči Beatriz je pomagala, čeprav je prebolela raka, se Beatrizin tepec avtomobila iztrebi in po razredu jo povabijo k stranki. elegantna večerja. Izkazalo se je, da je zabava pravzaprav bolj praznovanje zaključka okolju škodljivega posla za razvoj nepremičnin, častni gost pa je Lithgowov Doug Strutt, človek, ki je dovolj znan po tem, da je v postopku pisanje avtobiografije s katalogizacijo njegovih podvigov. Ko Strutt sreča Beatriz, jo zamenja za pomoč in naroči pijačo; ko ga spozna, je prepričana, da je pravkar naletela na čisto zlo. Na polovici filma se njeni strahovi potrdijo, ko si z mobilnim telefonom deli posnetek tistega, kar lahko najbolje imenujemo Trump Boys 'Special: velik kamnolom, posnet in ubit na afriškem safariju. Takrat je humor ves čas škropil in napetost, ki jo je Arteta gradila strokovno, je eksplodirala in film je postal nekaj bolj resnega.
Tako Beatriz kot Strutt bi bila risanka v rokah drugih igralcev, toda Hayek in Lithgow organizirata mojstrski tečaj gradnje likov od znotraj navzven. Hayek v ranjenih očeh povzroči bolečino svojih pacientov; tega nenavadnega sveta kapitalizma, brez vesti, pristopa z radovednostjo, zlomom srca in na koncu z jezo, ki hromi njeno sposobnost občutka, še manj razširjenosti, sočutja. Lithgow Struttu preprosto daje smisel; je človek, ki vidi lov kot končno dejanje potrpljenja in vztrajnosti, razvoj pa kot način za uvedbo reda v kaos. Jay Duplass in Chloë Sevigny sta odlična kot mlada odvetnica in njegova žena, ki s pijačo in majhnimi besedami preizkušata resnico temnega potovanja, ki je pred njimi, medtem ko je Britton grozljivo natančen kot oseba, ki sprejema raznolikost, kolikor ne uniči sladice.
Potem je tu še stvar konca. Za jedilno mizo ni mogoče blokirati, odstraniti prijatelja ali celo duha. Nositi moramo psihično težo prestopkov proti sebi, Struttove zlorabe pa vseeno pokopljejo Beatriz; ona mora zaigrati. To počne večkrat in odločitve, ki jih sprejme, v bistvu izdajo značaju, ki ga je Hayek tako premišljeno oblikoval. Poleg tega pušča občinstvo vtis, da se filmski ustvarjalci glede na več možnosti sploh niso odločili ali, kar je najslabše, votle nihilistične. Ni povsem dovolj, da popolnoma spodkopljemo tisto, kar je bila navdušujoča in dobro oblikovana komorna igra filma, vendar vam pušča globok občutek, da si vsi ti liki, angeli in hudiči, zaslužijo boljše.
