Bob Odenkirk kot Jimmy McGill.Michele K. Short / AMC / Sony Pictures Television Ne govori nič! Ti razumeš? Dobi odvetnika! Dobi odvetnika. Hočeš Bolje pokličite Saula poslanstvo? Imaš enega. Prispevek je priskrbel Gene, žalostni vodja nakupovalnega središča Cinnabon, ki je priča trgovcu, ki ga je varnost zaskočila, potem ko je policistom refleksno opozoril na otrokovo lokacijo. Njegova navodila, ki so jih sprva impulzivno vzklikali, nato pa sramežljivo mumljali, ga v očeh njegovih ersatskih prijateljev kazenskega pregona obračajo od obraza do pete. To je izkušnja, s katero se Gene, znan kot Saul Goodman, znan tudi kot Jimmy McGill, zelo dobro pozna. Toda njegove besede so nam tudi kot navodilo za uporabo: Mabel, Bolje pokličite Saula Premiera tretje sezone je navsezadnje zgodba dveh odvetnikov in človeka, ki ne reče ničesar.
Zadevna odvetnika sta Jimmy in Chuck McGill, ki, kolikor Jimmy ve, uživa trenutno premirje v svoji dolgi bitki proti duševnim in moralnim pomanjkljivostim drug drugega. Ko smo jih nazadnje videli, je Jimmy priznal, da je posegal v Chuckove datoteke, da bi bil videti nesposoben pred stranko, ki mu jo je zgubil Jimmyjevo dekle in poslovna partnerica Kim Wexler; sabotaža je povzročila Chuckovo psihosomatsko alergijo na elektromagnetna polja, ki ga je pripeljala do spirale v bolnišnico in brez službe. Ali vsaj tako se je zdelo: Chuckov odhod iz močne odvetniške pisarne, ki jo je ustanovil, in njegovo nadaljnje zapenjanje celotne hiše v izolacijo je bila le prevara, da bi privoščila priznanje svojega mlajšega brata. Tu se nahajajo čudoviti trenutki: Jimmyjevi obupno veseli poskusi, da bi se ponovno pridružil Chucku skozi skupno, napol spomnjeno nostalgijo o njunem otroštvu; njegovo poznejše razbijanje proti kapetanu letalskih sil, ki ga je pretepel v lanski sezoni, zdaj pa je nadomestni lik starejšega brata; Chuckov skrivnostni komentar njegovemu partnerju Howardu Hamlinu, da čeprav je Jimmyjevo prikrito lepilno priznanje na sodišču morda neuporabno, ima svoj skriti namen; njegov zmagoviti smeh, ko dobi svojega pomočnika Ernesta, da po naključju odigra Jimmyjevo izpoved, s čimer se začne širjenje teh informacij, ki uničujejo ugled; kolateralna škoda, narejena Kim, katere krivda zaradi tega, kar ve o tem, kako je Jimmy vrnil svojo stranko od Chucka, se kaže v izčrpavajoči obsesivni pozornosti do podrobnosti, kot da bi se zločin lahko ponovil z njo kot z žrtevjo.
Tako kot uživam v nezgodah bratov McGill, Bolje pokličite Saula je še vedno v mnogih pogledih Oddaja Mikea Ehrmantrauta . V drugi sezoni se je serija bolj ali manj razdelila na dva dela, stvari Jimmyja in Chucka pa so se premešale kot domiselna in prepričljiva drama na delovnem mestu, material Mike pa se je s počasnim napetostjo, ki je bil tako močan, skorajda mučil, da se je počasi mučil. gledati. Do konca sezone so bili moji pomisleki, da bo Mikeova polovica prevladala Jimmyjevo, v veliki meri ublaženi, čeprav se njihove poti nikoli niso zbližale; Jimmyjevo nenamerno uničenje brata, sramotni poskusi, da bi sestavil koščke, njegovo priznanje kršenja in Chuckov skrivni načrt, da bi to priznanje uporabil proti njemu, so bili vse prej kot dinamitne stvari. Zdaj, ko se oddaja vendarle vrača? Daj mojega Mikea.
Za uspeh Mikovih odsekov se lahko zasluži veliko zaslug. Na vrhu so soustvarjalci serij Vince Gilligan in Peter Gould, katerih scenarij za premiero človeku omogoča, da med izgovorom poveljuje večini beguncev. mogoče skupaj tri stavke. Tam je tišina Mikeu, ki prepušča gledalcu, da ugane, kaj čuti, o čem razmišlja, tudi kaj je delaš . Tu je vsekakor tako, saj večino epizode porabi za vohunstvo, ki ni nikoli razloženo. Druga sezona se je končala, ko se je pripravljal na atentat na lokalnega mamilarskega gospoda Hectorja Salamanco, ki pa ga je prekinil zvok njegovega lastnega avtomobilskega hupe in opomba, ki jo je pustil nevidni motiv z napisom DON’T. Ker se je to zgodilo sredi ničesar in ker je bil dovolj previden, da je ugotovil, da ga vizualno ne spremljajo, Mike ugotovi, da je bil njegov avto prisluškovan s sledilno napravo. Ko minejo minute, preišče svoj avto. Potem začne ločevati avto, kot da je Gene Hackman v celovečernem filmskem remaku filma Pogovor . Ko se ne pojavi nobena napaka, se bo kmalu odpovedal, dokler ne bo ugotovil, kam ni pogledal - znotraj vtič za rezervoar za plin. In ko tam najde sledilno napravo, se njegovo delo šele začne. Naroči identično napravo prek krivega veterinarja (!), Ki mu služi kot povezava s podzemljem, jo razpakira in ugotovi, kako jo uporabiti, napravo svojega neznanega zasledovalca zamenja s svojo novo, na njih izprazni baterije in ko enkrat ostane brez soka, ponoči sedi ob oknu, lomi pistacijeve oreščke in čaka, da pridejo in odstranijo tisto, kar mislijo, da je mrtva žuželka, potem ko jo zamenjajo, takrat pa se bodo nehote prisluhnili. Nič od tega sploh ni ustno razloženo in vse se odvija s takšno hitrostjo, kot bi lahko Američani - oddaja s podobno mukotrpnim pristopom do špijunaže - recimo v redu, ljudje, morda premaknimo stvari sem.
To je izjemna izbira iz več razlogov. Najprej je usmerjen v središče pozornosti neposredno na mimiko obraza in govorico telesa Jonathana Banksa kot Mikea. Kot igralec ne nastopa toliko kot on pečenke v pečici , počasi in tiho dovoli likom, da spretnost, odločnost, brezobzirnost, potrpežljivost in utrujenost začinjajo vsak njegov korak. Drugič, skladatelju Daveu Porterju nudi prazno platno, na katerem naslika navdušujočo glasbeno spremljavo po rocku, miljami stran od razkošnega deželno-zahodnega kiča zvočnega zapisa. Tretjič, režiserju Vinceu Gilliganu, ki tukaj sodeluje s snemalcem Marshall Adamsom, daje priložnost, da vizualna dimenzija v veliki meri govori. Mikovi odseki oddaje so v bistvu oceani teme, okoliški otoki tople, a slabo boleče rumene žareče svetlobe, v katerih se Mike premika ali sedi kot zlomljen; tisti rumeni barvni žarki POZOR pri naših možganih kot luči iz projekta gradnje cest v deževni noči. Je močan kontrast s črno-belimi v uvodnem zaporedju bliskavice, ki prikazuje Jimmyjevo morebitno usodo kot Genea Omaha Cinnabon managerja; z Pisarniški prostor estetika Jimmyjevega materiala iz leta 2002; tudi s temnimi lesenimi oblogami in svetlo naravno svetlobo, ki so značilne za prizore z Jimmyjevim bratom Luddite Chuckom. Težko si je omisliti serijo z tako izrazito vizualno estetiko kot Bolje pokličite Saula ki je prav tako pripravljen to estetiko toliko spremeniti v eni epizodi.
Končno, Mikeova počasna in enakomerna zgodba laže trditev, da Bolje pokličite Saula postaja Breaking Bad Redux . Mogoče Slabo Magistrska finalna sezona (seveda minus tisti obžalovanja vredni finale), ki se je z gracioznostjo in veličino neizogibnega premaknila k uničenju Walterja Whitea, si je kaos te predstave težje zapomniti. Toda od dobesedno prvega prizora prve epizode prve sezone je Waltova zgodba pokazala, da je grozil iz ene nesreče v drugo in skoraj vsakič ustvaril nove nesreče, da bi se rešil starih. Mikeova zgodba lahko vključuje Slabo težke živali, kot je družina Salamanca in verjetno Gus The Chicken Man Fring; morda ima več skupnega z nasilnimi zalogami te oddaje v trgovini kot zločini Jimmyja McGilla ali duševne bolezni njegovega starejšega brata Chucka; toda v tempu in tonu ostaja resnično povsem drugačen predlog.
