Manish Daya in Lee Pace v Ustavite in ujemite ogenj .Foto: Tina Rowden / AMC In drvela je po dvorišču / In slekla je obleko / In se premikala zelo počasi / Vzpenjala se je nad zemljo. Medtem ko je pesem Talking Heads And She Was dala čudovito epizodo tega tedna Ustavite in ujemite ogenj njegov naslov, vprašanje, ali so ta besedila iz njega navdihnila psilocibinsko bivanje Donne Clark, ali pa je to potovanje tisto, kar je navdihnilo oddajo, da je s pesmijo krstila epizodo, je malo piščančja afera. Pa ne, da je tako ali tako pomembno. Preveč obdobnih dram se praznuje za pop zvočne posnetke, ki so bodisi očitno očitno bodisi neskladni ( Neznanke , Še naprej gledam v vašo smer); Nehaj je na tej točki tako pameten, tako prefinjen, da njegove ključne glasbene iztočnice niti ni slišati, ampak nepreigrana pesem, vtkana globoko v tkivo same epizode.
Kar se tiče zunanjih oblik umetnosti, ki so se uporabljale za strukturiranje epizode tega tedna, ni edina. Gordon Clark in Cameron Howe preživita večino ure igranja Super Mario Bros . na Nintendo Entertainment System. Na napako. Gordonove hčere, navidezno ciljne uporabnike igre, izženejo, da bi jo sami premagali, nato pa kupijo in sestavijo neumno velik projekcijski TV zaslon, potem ko Gordon izgine in na poti razbije starega. Lahko pa pustite idejo, da gre zgolj za nostalgijo v Na glavo, ker so vzporednice med igro in širšo zgodbo tako pametne in tesne, kot so bile kdaj v tej oddaji, ki nekaj govori. Medtem ko Cameron in Gordon obžalujeta zloglasni odlog zadovoljstva igre - NAŠA PRINCEZA JE V DRUGEM GRADU! - Donna je resnično zaprta v palači Diane Gould daleč od doma. Medtem ko Donna jemlje gobe, jih Cameron in Gordonov avatar Super Mario poteptata. Medtem ko Cameron in Gordon odkrijeta osnovo, da bi obšla težki vodni svet igre, Donna drsi mimo čudovitega Dianeinega zemeljskega bazena, ko začne svoje psihedelično potovanje.
Med tem potovanjem ima Donna najpomembnejši pogovor v tej epizodi s svojo zdaj odtujeno partnerico Cameron. Priznam, da so me nekaj časa prevarali: Cam sploh ni bil zraven. Ni ravno halucinacija, njena prisotnost je bila Donnin način, kako prositi in prejeti odpuščanje za laž, v kateri je bila ujeta že v epizodi, ko je Cameron odpustil njuna podrejena Douga in Grega - poteza, ki ji je Donna preklinjala, da ji je Diane prepovedala - nato prisilila Donno, naj igra naprej, kot da bi se med potrditvijo odpovedala, da ne bi bila njena laž izpostavljena njihovemu glavnemu vlagatelju. Tu igrajo roke igralca Kerryja Bishéja, ki leži na hrbtu pod nočnim nebom, čuti travo pod seboj, srajco na trebuhu in doživlja njihove teksture, izboljšane v shroomu, ko prosi za razumevanje. Toda stik s človekom je težje vzpostaviti.
Ta lajtmotiv se ponavlja skozi celo uro. Cameron s svojim novim možem Tomom Rendonom komunicira izključno prek zasebnega klepeta na Mutiny. Potem ko pobegne iz gospodinjstva Clark, novico o svoji poroki deli z Gordonom prek radia HAM, pri čemer ni videla njegove reakcije med pogovorom, ki je bil prekinjen z mogočnimi tišinami. Tudi sam Gordon je lahko haluciniral številne, če ne celo vse druge pogovore HAM, kot nenamerno odkrije Cameron, ko ugotovi, da je radio izključen. Posel, ki Joeu McMillanu in Ryanu Rayu zapečata mesto v prihodnosti interneta, ponuja nezaslišan glas na drugi strani telefona in potrditev z nevidnim faksom. Ta faks pristane na mizi Kena Diebolda (Matthew Lillard, v tej vlogi popoln note), ki je ogorčen zaradi Joejeve zaznane nepremišljenosti na sestanku upravnega odbora, ki poteka zunaj zaslona, zrežira dvorski puč proti njemu. Medtem ko obisk Camerona Joea ne prepriča, naj Gordonu pripiše zasluge za razvoj protivirusne programske opreme, ki jo je nato ukradel in prepakiral, da bi zaslužil svoje milijone, to nevidno srečanje naredi trik: Joe na koncu prizna svojo krajo, vendar jo stori v objektiv video kamere, njegovo priznanje krivde se pokaže na monitorju, namesto da bi bil narejen od osebe do osebe.
Toda odsotnost človeške interakcije je tu le polovica zgodbe. Ljudje, ljudje telesa , in njihove izkušnje s svetom okoli njih poganjajo to epizodo kot malokdaj prej. Režiser Michael Morris in serijski snemalec Evans Brown osvetlita svoje igralce, kot da bi jih prevlekla z zlatom in srebrom. Pomislite na Ryana in Joeja pod antiseptičnimi belimi lučmi v glavni sobi ali na zaslepljenem ozadju oken po srečanju z upravnim odborom. Pomislite na Diane in Johna Boswortha, ki sta pod razkošnimi lestenci operne hiše obudila svojo nadobudno romantiko. Pomislite na Gordona in Cameron, ki ju je sončna svetloba obrisala skozi okno njihove dnevne sobe, ko sta igrala Nintendo, medtem ko je Donna pometala skozi bistveno bolj zasut prostor Dianeinega vinogradniškega bivanja.
In pomislite, kako ti ljudje poglej ! Fizična energija med Gordonom in Cameronom je gosta in dovolj vabljiva za uživanje kot pecivo. Oba nosita udobne bele srajce - Gordonova majica, Cam je tanka -, zaradi katerih želite, da segate in začutite trdnost svojih ramen. Joe in Ryan si prizadevata, da bi dobila najboljše obleke, da bi navdušila svoje bodoče poslovne partnerje; v njih so preprosto sijoče samozavestni in lepi. Janeza in Diane je zdaj lahka kemija prikazana, medtem ko sta postavljena ob hladno opečno steno gejevskega bara, kamor pobegneta na pijačo; skoraj vse čutite hladen zrak, ki ga ohranjajo opeke, tudi ko se stvari segrejejo za ljudi, ki sedijo v njihovi bližini. (Zaradi tega se morebitno zvečer zvečer, ko John zajebe stvari, potem ko se vrača k njej, potem ko so se prevarali v njegovem avtu, počuti kot skoraj fizična žalitev glede tega, kako bi moralo biti.) Donna, končno, je tako prevzeta zaradi razkošja nove okolice, da dobesedno sleče vsa oblačila, da jih nosi kot drag pulover, ali se vanj zdrsne kot kopel. In drvela je po dvorišču in slekla obleko. Naša princesa, v drugem gradu.
Ustavite in ujemite ogenj je dosegla svojo cesarsko fazo. Vse deluje. Prekleto, ta oddaja je dobra.
