Jezibaba (Jamie Barton) začara Rusalko (Kristine Opolais).Ken Howard / Metropolitan Opera. Čeprav Dvorkova opera Sirena se ponaša z razkošno romantično glasbo in intrigantno mitsko zgodbo, ki se skoraj 90 let po premieri leta 1901 ni pojavila v Metropolitanski operi. Na žalost bo po grozljivo novi produkciji tega dela v četrtek zvečer morda še 90 let, preden se bo vrnil v Met.
Sirena ni najlažji kos, ki ga je mogoče dati čez. Vodilni lik je namerno predstavljen na nejasen, zmeden način: Rusalka niti ni lastno ime, temveč splošen izraz, ki pomeni vodnega duha ali sireno. Kot je razvidno iz naslova, je opera različica pravljice Mala sirena o nadnaravnem bitju, ki hrepeni po človeški ljubezni. Zgodba je tanka, zlasti za opero, ki traja več kot tri ure.
Na čelu zasedbe te produkcije je Kristine Opolais, katere hladen, svetel sopran v zadnjih nekaj sezonah kaže alarmantne znake upada. Na četrtkovem večernem nastopu se je zdelo, da mikro upravlja z glasom, žrtvuje glasnost in barvo za dosleden, čeprav zrnat ton. Kljub temu se je hitro utrudila in celo zadnje dejanje zapela pod smolo.
Opolais je leta 2010 zaslovela v uprizoritvi te opere v Münchnu, ki je izkoristila njene izjemne igralske sposobnosti. V uprizoritvi Martina Kuseja je bila vodna nimfa človeško dekle, ki je bilo v ujetništvu v kleti predmestnega doma, kjer jo je pijani oče pretepel in posilil. Čeprav je bila ta proizvodnja zelo ekstremna, neprijetno za gledanje celo na DVD-ju je predstavljal poskus reševanja motečih tem, na katerih temelji pravljica, izoliranost in obsesivna ljubezen.
Zdi se, da režiserka Mary Zimmerman v Metu teh temnejših elementov sploh ne razume ali sploh ne ve, kaj sploh gre za opero, niti na površini. Elementarna čarovnica Jezibaba vpliva na Rusalkino preobrazbo iz nimfe v človeka s pomočjo prisrčnih polživalskih bitij, ki so predlagala grozno mešanje Beatrix Potter in Otok dr. Moreau . Čudovito srhljiv zadnji prizor, v katerem Rusalkin poljub ubije svojega ljubimca, se poceni s sentimentalnostjo, ko neumrli vodni duh blebeta nad truplom in s snožjo obleče plašč, preden se odpravi v noč.
To je že četrti poskus Zimmermanove režije opere v Metu v zadnjih desetih letih in zaključek je neizogiben: ona sploh ne ve, kaj počne. Očitno tudi dirigent Mark Elder, čigar trdo vodstvo je Dvorkovemu eteričnemu partiturom pustila, da je zvenel trdo in nepregledno.
Pogumno sta se borila proti verjetnosti tenorist Brandon Jovanovich kot princ in bas-bariton Eric Owens kot Rusalkin oče, Vodnik. Jovanovich je mogočno zapel, vendar z malo sijaja v glasu, Owens pa je na svojo drugo tožbo objokoval bogato legato, čeprav ga je očitno pomanjkanje usmeritve Zimmermana pustil videti, kot da je nekdo naslikal svetlega šartuza kralja Henrika VIII.
Trenutek dobrodošlice, če je bil nenamerni tabor, je sopranistka Katarina Dalayman, ki se je prebila skozi glasbo tuje princese, medtem ko se je oblekla v škrlatni plesni obleki, ki jo je Latrice Royale morda našla na vrhu.
Zaradi česar je ta predstava znosna, če ne celo nepogrešljiva, je prisotnost čudovitega mezzosoprana Jamieja Bartona kot Jezibabe. Težko je najti pridevnike, ki bi bili dovolj superlativni, da bi opisali njen glas: ogromen in razkošen, vendar s tako širokimi barvnimi možnostmi, da lahko pevka ohladi kri s samo kančkom jekla v tonu. Čeprav mi ni bilo mar za šaljiv lik, ki ji jo je nalagal Zimmerman, me je šepalo, kako strastno se je Barton vrgla v predstavo. Neprestano se je zalegala, puhala in se zvijala, izgledala je, kot da bi lahko kdaj eksplodirala iz čiste zlonamernosti.
Če bi vsi sodelovali pri tem Sirena bi delovale na Bartonovi ravni, bi Met imel največji hit desetletja. Tako je, morda bi bilo bolje, če bi opero strnili v enourno dejanje Pozdravljeni, Jezibaba!
