Glenn Close na novinarskem dogodku za priredbo Andrewa Lloyda Weberja Sunset Boulevard .Bruce Glikas Konec koncev so se torej obračali - tiste kamere. Življenje, ki je lahko nenavadno usmiljeno, se je usmililo Norme Desmond. Sanje, ki se jih je tako obupno držala, so jo zajele.
- Pokojni Joe Gillis, ki je pripovedoval o blaznem spustu stopnic Norme Desmond na koncu Billyja Wilderja Sunset Boulevard
Norma Desmond se je pred dnevi v svoji palači (splošno znani kot The Palača na 47. in sedmi). Vprašanja, ki letijo, kamere utripajo - všeč ji je bilo.
Toda, česa potem ni treba ljubiti? Vzrok za vse te nemire v medijih je bila njena dolgo prihajajoča vrnitev - oziroma, kot je poudarila raje, njena vrnitev - vrnitev k milijonom ljudi, ki mi niso nikoli odpustili, da sem zapustil zaslon.
Pravzaprav, ne glede na to, kako žaljivo je za nadčutljivo občutljivost slabe Norme, se vrne je pravilna beseda - še posebej, če se sklicujemo na Glenna Closea, zmagovalca Desmonda in verjetno največjega Desmonda med vsemi, ki bo začel 16. tedensko reprizo svojega triumfa leta 1994 9. februarja, če jo boste zamudili.
Close’s ugovor je z besedo repriza in ona govori prav gor: Tokrat je bil moj celoten pristop ta, da se nisem želel vrniti k ničemer, kar sem počel prej. Do tega sem prišel samo misleč, da nisem ponovno ustvarjanje. Raziskujem, začenši iz nič. Zdaj sem starejša 22 let. 22 let več imam obrti in življenja. Zagotovo bo drugačen nastop.
Prav tako gre za zgodbo, ki vabi k ponovnemu obisku. To je ena največjih zgodb, ki so kdaj prišle iz Hollywooda - in zagotovo ena največjih vlog, ki so jih kdajkoli napisali za žensko, bodisi na odru ali v filmu. Igranje tega lika traja vse . Kakor katarzična je tudi zgodba sama - za vsakega igralca ali igralko v njej je tudi katarzična in navsezadnje zelo zadovoljiva, samo če čutite, da se vse vaše ustvarjalne mišice med tem upogibajo.
Blizu je zdaj 69 let in se tedensko drži sedmih predstav. Ugotovili smo, da ne morete narediti osem predstav na teden s to vlogo, ne da bi zboleli. Kdor je kdaj igral to vlogo, vam bo povedal, da je fizično in glasovno zahtevna.
Tisti, ki so jo videli, je lani spomladi debitirala na West Endu kot Norma v londonski Angleški nacionalni operi, pravijo, da La Desmond zaradi starosti postane manj pošastna in bolj ranljiva. Na presenečenje vseh nas je bil Glenn še boljši kot prej, izjavlja Christopher Hampton, ki je skupaj z Donom Blackom napisal knjigo in besedila oddaje. Pribila ga je. Redko sem bil v gledališču, kjer so se ljudje tako navdušili.
Michael Xavier, Siobhan Dillon in Fred Johanson, ki so v tej produkciji sodelovali z Closeom, nastopajo na Broadwayu, ponavljajoč svoje nastope tukaj.
Hampton je bil prva oseba, ki je v njem videla muzikal Sunset Boulevard . Ko je angleška nacionalna opera to posredovala, je idejo dal Andrewu Lloydu Webberju - večinoma kot način vljudnega posredovanja knjige Fantom iz opere .
Prejšnji mesec Fantom začela svoje 30. leto v Majesticu kot najdlje trajajoča oddaja na Broadwayu - kdaj Sunset Boulevard odpre se jutri v palači, s Mačke in Šola rocka tudi v mestu bo Lloyd Webber drugi skladatelj, ki je imel štiri oddaje hkrati na glavnem steblu. Prvi je bil Richard Rodgers, ki je imel poleti leta '53 štiri oddaje s Hammersteinom, ki je šel v polno na Broadwayu ( Južni Tihi ocean , Kralj in jaz , Jaz in Julija in Oklahoma! ).
Britanski skladatelj je zaradi te statistike nekoliko v zadregi in bolj kot malo ponižen. Richarda Rodgersa sem spoznal zelo zelo zgodaj v svoji karieri, pravi. Misliti, da sem se približal temu, kar je naredil Veliki človek, je resnično presenetljivo zame.
Za razliko od Rodgersa, ki je potreboval predstavo, da bi se osredotočil na dostop do melodičnega skladišča, Lloyd Webber trdi, da vsak dan kompulzivno piše. Melodija je tisto, v kar resnično verjamem. Trenutno imam v predalu melodij verjetno 20, s katerimi sem resnično zadovoljen. To je brezupno zapravljanje in obremenjevanje, ker ne najdem teme, ki jo želim narediti kot predstavo, kar je zame grozno, vendar si ne morem pomagati. Jaz samo razmišljam v melodijah.
40-delni orkester, nenavadno velik za Broadway, bi moral pomagati zadržati to melodično linijo. To je resnično uprizorjena koncertna različica predstave cenjene angleške nacionalne opere, poudarja Lloyd Webber. Zaradi tega gre veliko bolj za material kot za dejansko izvedbo, zato je zdaj vse v glasbi in zgodbi - brez obremenitve ogromne kulise.
Večtonsko pozlačeno stopnišče Johna Napierja, ki je v izvirniku prevladovalo nad Norminim gotsko-viktorijansko-baročnim dvorcem Sunset Boulevard , je možganov za vsakogar, ki ga je videl. Včasih se je dvignil, tako da je bilo na odru pod njim mogoče odigrati zabavno sceno, med trhlim preizkusom LA pa so se njegovi veseljaki vdrli v kolektivni hladen znoj od popotresnih sunkov, ki so sledili velikemu potresu v Kaliforniji.
To se je nadaljevalo mesecev , Se spominja Close. Spuščeni oder se je vedno nekoliko premaknil, ko je zemlja še mirovala, toda po tem so tudi malo tresenja sprožili adrenalin.
Morda jo bo veselo, ko bo šla ta čudovita pošast, vendar jo je nadomestilo veliko več stopnic. Je bolj abstrakten in bolj dekonstruiran kot čudovit, hiperrealističen set Napierja, poudarja režiser oddaje Lonny Price. Glenn Close in Andrew Lloyd Weber na novinarskem dogodku za njegovo priredbo na Broadwayu Sunset Boulevard .Bruce Glikas
Prvotna postavitev in produkcija sta spodbudila nekakšno grandioznost in, mislim, da bi Glenn celo rekel, nekakšno groteskerijo. Zdaj gre za žensko srednjih let, ki se bori za svoje življenje in kariero. Zagotovo je ekscentrična in zelo jo je prizadela in si bo zmešala razum, a je še ni. Gledamo jo postopoma izgubljati.
Tik preden je svojo zvezdo predstavil novinarjem, je Lloyd Webber ljubeče stisnil Closeovo roko in ji kot navdušen šolar zašepetal: Vsi smo tukaj zaradi vas. Kar je res, priznava. Zgodilo se je, da smo to imeli priložnost v angleški nacionalni operi, in vprašali so Glenna. Nikoli tega ni storila - ali karkoli na odru - v Londonu, zato mislim, da si ga je zelo želela.
Lahko se spomnimo, da je Lloyd Webber najel svojo državo Izogibajte se , Patti LuPone, na svetovno premiero Norme v Londonu, z obljubo, da bo ponovila vlogo na Broadwayu, toda ko je na ameriški premieri v Los Angelesu videl Close do Norme, se je odločil dati njo namesto tega je posnel Broadway, kar je povzročilo izjemno hudo tožbo, ki je plačala za bazen LuPone. Na letošnji dirki Tony ima prednost LuPone (prek njene Helene Rubinstein v Vojna barva ) čez Close, ki pa za vse svoje delo na Normi do sekunde ni upravičena.
Glenn, še vedno vztraja Lloyd Webber, je najboljša Norma Desmond, kar sem jih kdaj videl.
Glenn, še vedno vztraja Lloyd Webber, je najboljša Norma Desmond, kar sem jih kdaj videl. To lahko vključuje ali pa tudi ne prvotno norijo Sunset Boulevard - Glorijo Swanson v filmski klasiki Billyja Wilderja iz leta 1950. Ošabna lepotica iz časov Keystone Kopsa, Swanson ni bil znana kot velika igralka pred ali pozneje Sunset Boulevard , toda za ta film je Wilder iz nje izmanipuliral odličen nastop zvezde nemega platna, katere kariera je propadla in pogorela s prihodom zvoka.
Zdaj je težko verjeti, a za vlogo ni bila prva, druga ali tretja izbira. Wilderjevo prvo izbiro Mae West je ponudba užalila. Njegova druga - Pola Negri, poljska igralka, ki ni preživela zvoka - je še vedno imela naglas, ki bi omajal Wilderjeve duhovitosti. Odšel je celo v Pickfair, da bi sliko osebno predstavil številki 3 Mary Pickford, ki se je z grozo odzvala na zgodbo, ki jo je pripovedoval, da se je ustavil. Vprašali so Greto Garbo in Normo Shearer, ki pa se iz upokojitve ne bi umikali.
Swanson je bil predlog Georgea Cukorja, ki bi, ironično, režiral tisto predstavo, ki bi oskarjevo nagrado odnesla ne le Swansonovi Normi Desmond, temveč tudi Margo Channing: Bette Davis, igralki Bette Davis, Billie Dawn.
Glavni plus pri igranju Swansonove kastinga je bil, da je sodelovala z režiserjem Erichom von Stroheimom, ki ga je Wilder najel za igranje prvega moža in trajnega butlerja Norme, Maxa von Mayerlinga. Film, ki sta ga posnela skupaj za producenta Josepha Kennedyja, Kraljica Kelly , ni bil nikoli končan, a posnetek tega utripa v Normini domači sobi za predvajanje.
Vloga Joeja Gillisa, ki ima kot Normin scenarist in ljubimec zelo dvomljivo dvojno dolžnost, je prav tako šla skozi vlivanje zanke. Montgomery Clift se je dva tedna pred začetkom streljanja zataknil, ker je menil, da se odnos starejših žensk in mlajših moških odraža v njegovem resničnem življenju z Libby Holman; Fred MacMurray ni maral žigolskih vidikov vloge; Marlon Brando je veljal za preveč neznanega, da bi tvegal; MGM ni hotel posoditi Genea Kellyja, zato se je Wilder moral zadovoljiti s pogodbenim igralcem Paramountom Williamom Holdenom, ki je prišel velik čas .
Wilder in njegov dolgoletni pisateljski partner Charles Brackett sta skoraj prišla do piha nad montažo, ki prikazuje, skozi kaj Norma preživi, da bi bila videti mlada za kamere. Nikoli skupaj nista posnela drugega filma. To je bilo njuno 13. sodelovanje in zanje je zmagal - in nekdo z imenom D. M. Marshman Jr. - najboljši izvirni scenaristični oskar. Marshman je bil poker družabnik Wilderja, katerega glavni prispevek je bil sanjati dve desetletji razlike med Normo in Joejem in ga spremeniti v ohranjenega človeka.
Zaradi strahu pred negativnim odzivom na prekleto upodobitev filmske industrije v filmu so skript skrivali in naslovili Pločevinka fižola med proizvodnjo. Ta strah se je izkazal za resničnega: na brizgavi hollywoodski premieri filma je divji Louis B. Mayer dohitel Wilderja in ga obtožil, da je ugriznil roko, ki ga je hranila.
Wilder, nikdar ne bi izgubil duhovite replike, streljal je kratko Jebi se!
