Bess (Angel Blue) se prepusti skušnjavi s Sportin ‘Life (Frederick Ballentine).Ken Howard / Met Opera Krepki transparent, obrnjen proti Lincoln Center, se je včeraj zvečer soočil z občinstvom na otvoritveni noči Metropolitanske opere, na katerem je prikazan vodilni moški lik Gershwinovih Porgy in Bess kot nekakšen superheroj.
Na grafičnem posterju Kerryja Jamesa Marshalla v romastnem slogu krepi Porgy po ulici z ekstatično Bess, ki se vozi na njegovih ramenih. Ironično je, da je v pravem nastopu basa Erica Owensa kot Porgyja - in kar zadeva celotno produkcijo - nosil večerni Bess, očarajoči sopran Angel Angel.
Nemogoče se je odločiti, kateri vidik Blueove predstave je bil najbolj očarljiv: njen sijoč glas s svojimi na videz lahkotnimi (in neskončnimi) zgornjimi notami; njena radostna odrska prisotnost; ali njena niansirana prevzame protislovni značaj Bess kot žurerke, zveste ljubice in odvisnice od snovi / spola.
Na papirju (tudi z dobroto navdušene glasbe Georgea Gershwina) Bess ne bi smela imeti smisla: njen lik je povedan skozi manjši lok in več kot zbirko nepovezanih potegov z vlakom. Toda iskrenost in zavzetost soprana sta vse skupaj povezala - pravzaprav toliko, da se je po ponovitvi lika na veselem prahu in odteku v New York City preostali del opere počutil antiklimaktično. Porgy (Eric Owens, sedeči center) pozdravlja občane Catfish Row.Ken Howard / Met Opera
Še bolj čudežno je bilo, da je vso to čarovnijo delala s tako malo podpore nominalne zvezde dela Owensa. Porgy in njegova brezpogojna ljubezen bi resnično morala ustvariti čustveno središče te oddaje (on je Butterfly to Bess's Pinkerton, tako rekoč), toda njegov kremen bas-bariton in mračna igra sta ga oddaljila od občinstva in odrske skupnosti Catfish Row. .
V tej skupnosti pa je zasijalo kar nekaj odličnih individualnih predstav. Sopranistka Latonia Moore je z dvema Sereninima številkama za zaustavitev šova skoraj ukradla oddajo Blue; klicanje in aplavzi po njenem prerivanju My Man’s Gone Now so bili takšni fanatični ovacije, ki bi jih lahko sanjala koloratura po Nori sceni v Luciji di Lammermoor. In še ena sopranistka Leah Hawkins, ki je oder krasila le nekaj minut kot Strawberry Woman, je požela gromke aplavze, ko je njen dolgoletni visoki pianissimo odmikal.
Kot hudobni zvodnik in trgovec z mamili Sportin ’Life je Frederick Ballentine odigral svojo vlogo, vendar je bila to po mojem mnenju napačna ocena. Ustvaril je performativni, predstavitveni lik v kontekstu tistega, kar je bilo praviloma realistična produkcija. Tudi za moj okus je It Ain't Nuvent So tako dovolj močna številka, da je ni treba zamahniti tako daleč iz forme, kot je tenor na otvoritveno noč.
Precej bolj prepričljiv je bil Alfred Walker kot Besov ljubimec gangsterjev Crown, njegov granitni bas-bariton in čokasta prisotnost, ki je izžarevala grožnjo. Njegov nastop je bil tako močan, da sem se ves čas spraševal, zakaj on - ali kateri od številnih odličnih nizkoglasnih pevcev v igralski zasedbi - ne zaseda Owensovega mesta v naslovni vlogi.
Velik uspeh produkcije Jamesa Robinsona ustvarja občutek skupnosti Catfish Row, s pevci in plesalci, ki so zavzeti in pozorni na več ravneh zapletene enote Michaela Yeargana. Manj učinkoviti so bili številni prizori, ki so jih delno zakrili labirint pilingov in vrat zaslona.
Na žalost je bil najšibkejši člen večino noči glasbeni vidik, od vdrte različice partiture do pedantnega dirigiranja Davida Robertsona. Zdelo se je, da večina oddaje počasi plazi do transcendentne zadnje scene, kjer Porgy in refren zapoje Oh Lawd, I'm On My Way. Tu je Robertson nenadoma potisnil pedal na kovino in nesrečni Owens je izginil, preden smo lahko dojeli čudovito neumnost tega iskanja Bess.
Potem, kateremu iskanju bi lahko rekli neumnost s čudovitim Angel Blue kot ciljem?
