Puccinijeva opera Wild West bo razbila vaše srce (tudi z uprizoritvijo Met's Subpar)

Minnie (Eva-Maria Westbroek) ne zaupa skrivnostnemu gospodu Johnsonu (Yusif Eyvazov) v Zahodna deklica .Ken Howard / Met Opera

Ta najbolj fascinantna in najbolj srhljiva od vseh Puccinijevih oper, Zahodna deklica (The Girl of the Golden West) se je prejšnji četrtek v Met vrnila v predstavi, tako poševno grenki kot sam komad.

Solze so obilno tekle, vendar nikoli ne bi mogel biti prepričan, ali so jih vzbudile sočutje z neznosno grozljivo upodobitvijo dela nostalgije in izgube ali frustracije zaradi slapdashevega ravnanja podjetja z mojstrovino.

Opera, predelana po melodrami Davida Belasca, ki ni imel samo ameriške svetovne premiere (leta 1910 v starem Metu tik pod Times Squareom), ampak je tudi ameriška tema.

V času kalifornijske zlate mrzlice se deviška Minnie odpočije od svojih natakarskih nalog v salonu Polka (ki vključujejo dajanje biblijskih lekcij njeni zlatokopani stranki) za zmenek s sacramentovskim tipom Dickom Johnsonom. Čeprav je na skrivaj iskani razbojnik, se vanj tako zaljubi, da poželenega lokalnega šerifa izzove na igro pokra, z vložki njene vrline in Johnsonovim življenjem.

Po več zapletih se Minnie in Johnson ponovno združita, da odjahata v veliko neznano onkraj gorovja Sierra Nevada: srečen konec, kajne? No, ja in ne. Njihov ljubezenski duet lovijo rudarji, ki so izgubili svojo ljubljeno dekle, pojejo ljudsko pesem, katere refren je daleč, doma, ali bodo jokali zame?

Ljubezen torej pomeni izgubo, srečo pa je mogoče osvojiti le za ceno žalosti. Puccinijeva glasba že od samega začetka prizadene to dvoumnost, uvod v izjemno obsežne celotonske lestvice, ki kažejo na neskončen potencial neznanega ozemlja, hkrati pa tudi na njegovo prepoved samote. Arij je le malo: ti ljudje so preveč konfliktni, da bi se izrazili na tako neposreden način. Toda melodija in neskončno raznolika orkestracija v tej operi utripata od vitalnosti. V salonu Polka izbruhne prepir.Ken Howard / Met Opera

deset najbolj dobičkonosnih filmov

Dekle je dokaj redko izvedeno, Metova neenakomerna obdelava dela pa kaže, zakaj. Tako Minnie kot Johnson sta dolgi in široki vlogi, ki ju je treba projicirati prek močnega orkestra, v četrtek pa se je za to nalogo izkazal le tenorist Yusif Eyvazov.

Njegov glas, čeprav ne čisto glamurozen, je povsem resničen in prvič, ko je kdaj zapel ta zapleten del, se je izkazal za brezhibno glasbenega. Johnsonova zadnja arija Ch’ella mi creda ponuja tenoristično, skorajda neustavljivo skušnjavo, da bi podlegel in zavpil, vendar je bil Eyvazovov vzor vzor tragičnega dostojanstva, vse do par trdno visokih B-stanovanj.

Vedno je žalostno, ko glas pevca ne deluje, še posebej srhljivo pa je, ko ima umetnica, tako kot pri Minnie Eva-Maria Westbroek, očitno tako briljantne namene.

Puccinijev slog parlando, ki prikazuje humor, sramežljivost in končno junaško hrabrost lika, je bil zanjo kot materni jezik. Fizično je bil ves sopran potreben le pogled ali obrnitev glave, da je očaral občinstvo, a vendar se je z grozljivo močjo vrgla v več prizorov fizičnega nasilja v operi.

Toda njen glas se je vdrl v skoraj vsak visoki vrhunec vloge: zgornji C in celo B-stanovanja niso bili veliko več kot kriki. Ali je bila ta težava samo na otvoritveni noči ali kronična, ne morem reči, lahko pa le upam, da si bo opomogla za poznejše predstave: tako nadarjena umetnica si zasluži priložnost, da izkoristi svoje polne moči.

Ironično je, da se je prehlajeni bariton Željko Lucič dobro slišal, čeprav je bilo njegovo sproščeno, leno obnašanje na odru disonantno z divjim značajem šerifa Jacka Rancea. Ogromna stranska igralska zasedba in zlasti refren sta zvenela več kot dovolj mogočno, da je osvojila zahod.

Še posebej navdušil ga je Michael Todd Simpson v kamejski vlogi Sonore, ki mu je Puccini domiselno dodelil vrhunski trenutek opere. Ko se rudarji odločijo za pomilovanje Johnsona, Sonora poje Minnie Le tue parole sono di Dio. (Vaše besede so od Boga) Simpsonov naraščajoči bariton je naredil to čudovito besedno zvezo resnično, kot da se je spustila iz nebes.

Dirigent Marco Armiliato se je zadovoljil z varno rutino in zmernimi tempi, zadnje stvari, ki jih potrebuje ta rezultat. Še huje, težki faux-naturalistični kompleti iz zastarele produkcije Giancarla del Monaca so uokvirjali tisto, kar je bilo v najboljšem primeru osnovno trljanje namesto motiviranega odrskega gibanja. Usodna igra pokra je bila napol zakrito za nepotrebno ogromnim stopniščem.

Vsa ta teža in ogromnost lahko pobere nekaj aplavzov, ko se zavesa dvigne, vendar vodijo tudi do dolgih prekinitev, ki znašajo približno 90 minut prve noči. To raztegne to kompaktno opero s komaj 2,5 urami glasbe na skoraj štiri ure predvajanja.

Ne samo, da se vse to ustavi Dekle Zagon omejuje potencialno publiko v tednu na tiste, ki lahko spijo naslednje jutro ali pa delujejo manj kot šest ur dremeža.

To je presneta sramota, kajti tudi v Metovi manj kot optimalni predstavitvi je to opera, ki vam bo iztrgala srce.