Emma Stone kot Mia in Ryan Gosling kot Sebastian leta La la dežela .Zabava na vrhu Glasbeni filmski muzikal La la dežela je bil pred kratkim nominiran za rekordnih 14 oskarjev, vključno z najboljšim filmom (trenutno je najljubši), ki s tem utrjuje svoj status sodobne hollywoodske klasike.
Gre za podvig, ki ga poleg režiserja Damiena Chazelleja in zvezdnikov Ryana Goslinga in Emme Stone lahko pripišemo koreografinji Mandy Moore, plesni arhitektki številnih nepozabnih glasbenih števil.
Za Mooreja, ki je po letošnji podelitvi zlatih globusov po tem postal virus nekateri so jo zamenjali s pop pevko in igralko Mandy Moore , La la dežela je vrhunec njene dolge in že slavne kariere, ki vključuje različne odmevne koreografske zasluge, ki segajo od več sezon z Torej mislite, da lahko plešete in American Idol do preteklega najljubšega oskarja Knjiga o srebrnih oblogah .
Po odmevnem kritičnem in blagajniškem uspehu La la dežela , smo se pred kratkim ujeli z domačinom v St. Louisu, da bi razpravljali o tem, kako si je privoščila počitek v industriji, skrivnosti njenega postopka in kako je delati z oskarjem brez primere.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0pdqf4P9MB8&w=640&h=360]
Za začetek bi rad rekel, kako sem ne vas bo vprašal o vašem imenu in kako lahko morda enak določeni popstarji. Torej, pojdimo samo na naslednje vprašanje.
[Smeh] OK, popolno. Pravi pravi smo imenovali stvari. Vemo, kaj se dogaja.
Kako ste se zapletli La la dežela?
Poslali so me, kasneje sem to izvedel, še 40 drugih koreografov. Na koncu sem šel na sestanek z Damienom [Chazelle] in [producenti] Fredom Bergerjem in Jordanom Horowitzom. Poslali so mi scenarij in dva ali tri demo posnetke pesmi. Prosili so me, naj se oglasim z nekaterimi idejami, kako lahko pristopim do sostanovalčeve pesmi, ko se dekleta pripravljajo na zabavo, in nekaj splošnih idej, kako bi lahko sodeloval z igralci.
Ko sem ga prvič prebral in slišal predstavitve, sem bil takšen, o, moj bog, resnično si želim to službo. Poslali so tudi referenčni kolut in to so bili vsi moji najljubši stari muzikali MGM. Šel sem na sestanek in takoj smo začeli. Bilo je res lepo sem in tja. Končal sem in poklical svojega agenta in rekel: Mislim, da je šlo dobro. Tega dne so poklicali in prosili za nekaj priporočil.
Na srečo sem sodeloval z Davidom O’Russellom Knjiga o srebrnih oblogah in ga takoj poklical in se vprašal: Ali mi lahko poveste in se pogovorite z njimi o sodelovanju z mano. Je in potem sem vprašal Nigela Lythgoeja, s kom sem delal Torej mislite, da lahko plešete in American Idol. Mislim, da so mi dali žareča priporočila in od tega sem bil rezerviran. Sploh ni bilo romantično. Proces vsega je bil zelo govedo. Kasneje sem slišal, da so že skoraj obupali, ker so videli vse koreografe v Los Angelesu.
Takšen film mora biti najboljši projekt za koreografa. Ne pridejo pogosto, zato sem prepričan, da je bilo zaradi tega najem dvojno koristen.
Ja, ne pridejo veliko okoli. Damien je rekel, kako želi streljati v starem slogu MGM, da bo šlo od glave do pete, zelo dolgih enkratnih strelov in brez popravkov. To so sanje za koreografa, kajti navadno boste ustvarili skladbo, toda na koncu je tako, kot jo vidi urednik in bi jo lahko toliko sesekljali, ker bi želeli različne posnetke, tako da ne boste mogli videti popolna vizija in kako je bil del v prvotni obliki.
Nad tem sem bil zelo navdušen, a to je bil tudi ogromen izziv, ker nimaš razkošja, da tega res ne bi dobil in nato kaj uredil. Vse, kar ste videli, je bilo točno takšno, kot je bilo. Trikov ni bilo, to je bilo, da so dolgo plesali od glave do pete. 
Mandy Moore.Lee Cherry
Mislim, da je bil najbolj zapleten ples, ki sem ga kdajkoli izvedel, električni tobogan na poroki, zato me zanima, kako sploh začnete s takim projektom.
[Smeh] Običajno je moj postopek kot inkubacijska doba pri meni. Vedno znova sedim in poslušam pesmi. Verjetno sem te pesmi slišal več kot tisočkrat. Moram poznati vsako malo zapletenost. Čez nekaj časa začneš slišati različne stvari, ki jih ne slišiš prvič. Ta postopek je za koreografa res pomemben.
Z Damienom bi sedel in gledal YouTube posnetke ali DVD-je starih filmov, kot je Fantje in lutke, Singin ’in the Rain, Bandwagon ali Sedem nevest za sedem bratov. Nekako bi ločili plesne prizore in se pogovorili o tem, kaj ga navdihuje in kaj mu je bilo všeč na sceni. Ti pogovori so nekako oblikovali smer, kam gremo, z besediščem filma. Naslednji korak je vstop v studio za začetek korakov.
Nekaj, kar se začne z gibanjem roke in korakom, se sčasoma razvije v polno število. In potem pride drugi postopek nanašanja tega na telesa. Če se meni ali mojim pomočnikom nekaj zdi dobro, je morda nekoliko drugače, ko to dam Ryanu ali Emmi. Veliko je naprej in nazaj in eksperimentiranja s koreografijo, vsekakor ni nekaj, kar lahko greš, OK, pet-šest-sedem-osem, in to počnemo.
Kakšna je bila vibracija na snemanju? Stresno? Praznovanje? So bili trenutki, ko ste pomislili, da je to res nekaj posebnega?
Tako je bilo vsak dan na snemanju, kar mislim, da je povezano z Damienom in producenti. Kot ekipa smo vedeli, da ustvarjamo drugačen film. Med predprodukcijskim postopkom smo se vsi sestajali ponoči in Damien nam je predvajal film, za katerega je bil neverjetno navdihnjen, pa naj bo Dežniki iz Cherbourga, Fantje in lutke ali Nihajni čas . Gledali bi jih kot igralsko zasedbo in nato se pogovorili.
Mislim, da je to zares ustvarilo to jedro ljudi, ki so se počutili tako povezane in natančno razumeli, kam gremo. Ne morem vam povedati, kolikokrat se je navijalo na snemanju ali kdaj bomo dobili posnetek, ki je bil videti tako smešen, da nismo niti pomislili, da se bo to zgodilo. Plesalci in posadka bi se med seboj navijali in se navduševali, zato ni bilo v nasprotju z nobenim snemanjem, na katerem sem bil kdajkoli. Vsak oddelek je vedel, da smo resnično preskočili vero.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=cZAw8qxn0ZE&w=640&h=360]
Tisti, ki filma še niso videli, se konča s tisto neverjetno montažo, ki ima na tone gibljivih delov. Bi rekli, da je bilo to zaporedje najtežje izpeljati, ali bi to razlikovanje prineslo otvoritveno številko Še en sončni dan, ki poteka v zastoju?
No, v filmu je bilo koreografsko veliko izzivov. Očitno je bil prometni zastoj neverjetno zapleteno, težko število. Toda zame je bil Epilog moj najljubši film. Mislim, da je tako lepo oblikovana in glasba tako neverjetna. Damien je imel celotno stvar v glavi in smo jo preslikali v glasbo. Natančno je vedel, kaj želi videti. Da bi našli korake in pravo gibanje, je bilo treba veliko eksperimentirati.
Torej, vsakdo vloži v svoje srce in dušo ter kri, znoj in solze v film in nato zavije. Kako si prvič gledal končni izdelek?
To je bilo potovanje. Ker ste bili vsak dan na snemanju, ste vedeli, kakšen naboj bomo uporabili tisti dan. Ko sem prvič videl vse skupaj, je šlo štiri ali pet mesecev po tem, ko smo zavili, in je bilo še vedno zgodaj v postprodukciji. Ves čas sem si govorila: Ne bodite kritični, ne bodite kritični, bodite prijazni do sebe.
Ko sem enkrat to prestala in sem jo 20-krat videla, odkar sem jo sprejela takšno, kakršna je, in ponosna sem nase in ponosna na svojo ekipo in svoje plesalce. Želel sem ustvariti nekaj brezčasnega, kar bo prestalo preizkušnjo časa, kot so bili veliki koreografi, ki so prišli pred mano. Mislim, da sem s tem naredil in to je bil moj največji izziv.
Tako sem skozi vinsko trto slišal, da tam lahko bodi a La la dežela številko na oskarjih in sami delate na tem? Kaj mi lahko poveste
Slišali ste pravilno, vendar še nismo začeli vaditi. Mislim, da ne smem povedati veliko, vendar bi bilo bogokletstvo, če ne bi imeli številke na oskarjih.
