‘Po poroki’ je povprečen predelava z odmevnimi predstavami

Opozorilo: Ta pregled vsebuje spojlerje

Vrednost občutljivega, uravnoteženega igranja za izboljšanje povprečnega filma še nikoli ni bila tako očitna kot v Po poroki , ruminativni, čeprav nesmiselni remake istoimenske danske melodrame Susanne Bier iz leta 2006. Julianne Moore in Michelle Williams sta čudoviti knjigi v dobro režiranem, a nespretno napisanem sudserju Moorevega moža Barta Freundlicha.

POGLEJ TUDI: Domiseln in strašen, 'Bilo je nekoč ... v Hollywoodu' je tipičen Tarantino

Duhovno predana dobrotnica po imenu Isabel (Williams) je ameriška izseljenka, ki svoje življenje posveča vodenju sirotišnice v barakarskih naseljih Kalkute. Zelo potrebuje denar za postelje, hrano, zdravila in šolske pripomočke, jo nenadoma sproži ponudba bogatega, dobrodelnega medijskega mogotca po imenu Theresa Young (Moore) v višini 2 milijona dolarjev pod pogojem, da osebno odpotuje v New York. da jo sprejme.

Nejevoljna in razdražena, a tudi obupana, Isabel popusti in odleti v mesto, ki ga ni videla 20 let. Postavljena v razkošnem penthouseu, ki se ji zdi neprijetno v primerjavi z indijsko revščino, Isabel nestrpno želi zajeti denar in pobegniti, a Theresa z izgovorom, da jo želi bolje poznati, vztraja, da preloži povratni let v Indijo dovolj dolgo, da se ga udeleži razkošno poroko hčerke Grace (Abby Quinn) na Long Islandu, medtem ko se odloča o svoji finančni donaciji. Isabel popusti, če ogrozi svoje ideale še dlje, kot je bilo predvideno.

V nevzdržnem vikendu, ki ga preživi, ​​Isabel zaboli denar, zapravljen za presežke te neresne poroke, od jastogov do ledenih skulptur, ki jo vse spominjajo, zakaj je sploh zapustila Ameriko. Še huje pa je, da se Theresin mož in oče neveste izkaže za umetnika Oscarja Carlsona (Billy Crudup), staro ljubimko, ki jo je Isabel odvrgla pred desetletji. V zapletu, ki se zdi izmišljen, se izkaže, da je nevesta biološka hči, ki jo je Isabel mislila, da je Oscar dal v posvojitev, ko ga je zapustila.

Film po poroki napreduje v dvojne pripovedi - o nevesti, ki so ji povedali, da je njena resnična mama mrtva, in travmi dveh žensk, ki sta se kljub razlikam prisiljeni prilagajati ena drugi: Isabel, ki je duhovna, meditativna in zavzeta za višji moralni kodeks za reševanje prikrajšanih in Theresa, bogata podjetnica, uspešna, materialistična in samozaposlena.

Isabel trpi zaradi trnov domače dileme, saj sumi, da je Theresa vedela, kdo je, preden jo je povabila v New York, in čuti globoko izdajo. Theresin način za rešitev krize je, da Isabel ponudi poslovni predlog, ki zagotavlja finančno varnost za prihodnost sirotišnice, toda ko se razkrije njena resnična motivacija in se Grace po tolažbo obrne na svojo davno izgubljeno mamo, Isabelina odločitev spremeni življenje vseh zadevni. Drugi snafu filma vnaša tragedijo in solze (pripravite se na pogreb!) In se obrne Po poroki v milnico, ki nikoli ni povsem prepričljiva.

Susan Hayward bi vedela, kaj storiti s takšnim gumijastim materialom, producent Ross Hunter pa bi ga lahko čustveno zabaval. Bart Freundlich kot režiser zna kadrirati sceno in z ostrejšim robom izboljšati vizualno lepoto, a njegovo pisanje pušča vrzeli v zapletu, ki sprožajo več vprašanj o logiki, kot jih zadovoljivo odgovori. Konec je mehak in nerazrešen, gledalec pa se sprašuje: Za kaj gre, Alfie?

Na srečo je film izjemno izboljšan s pogumnimi predstavami vseh vpletenih. Tudi izjemen Crudup se dvigne nad razpoloženje, čeprav mu njegova podpisana vloga daje dragoceno malo opravka kot človek na sredini. Williams je prisrčen, inteligenten in kontemplativen, Moore pa oster, žilav, krhek, lep in verodostojen kljub nekaj histrioniki, ki motijo ​​tiho naravo filma kot celote. Obe zvezdici sta očarljivi kot kdajkoli prej v filmu, ki to ni.