Paul Giamatti kot Chuck Rhoades.Jeff Neumann / Showtime Ne morete zasukati vratca Temna stran lune naslovnico albuma, ne da bi pritisnili televizijsko glasbeno iztočnico, ki naj bi v današnjih časih UDARILA RAZUM. Kakšno veselje je bilo potem, ko sem naletel na padec igle Milijarde naj ne bi naredil nič več in nič manj, kot da bi se počil? Čast gre Sex and Candy, alt-pop sponki iz 90-ih z igrišča Marcy Playground, ki je poželenje spremenila v zaspano in zasmehovalno in dobro smrdljiv . V tem smislu je kot nalašč za spolno sceno, ki jo je posnela: ustni poskus ob bazenu med osebnim kuharjem Axelrodsovega skeezebaga in njegovo tetovirano prijateljico. Ampak je Milijarde začeti pesem, ko se je prvič odrezala pri teh dveh trdih delih? Hudiča ne - tisti prvi, ki se jih bodo otroci iz 90-ih spomnili, so se nedosledno in ironično oglašali nad Chuckom Rhoadesom in njegovim sinom Kevinom ter njihovim nogometom, ki so se predstavljali za vseameriško fotografiranje, namenjeno zagonu njegove politične kariere. V trenutku, ko sem jo prepoznal, sem začel dobesedno loliti. Deflacioniranje Chuckovih pretenzij na pravičnost in segmenta v doslej najbolj umazani šov v oddaji (ne glede na Wagsovo tetovirano rit)? Naredi preklete zapiske, Legija in Neznanke - to je kako se izvaja glasbena smer.
In kolikor del igra vse trenutke, ki se jih televizijski kritiki ne moremo zasititi, je skoraj predobro, da bi bilo res. Režiser John freaking Singleton, scenarist Alice O'Neill in soustvarjalca serij Brian Koppelman in David Levien, Victory Lap je epizoda, v kateri je ta izjemno neverjetno zabavna sezona Milijarde odtrga kraste kapitalizma, da razkrije eksploatacijski gnoj spodaj. Do zdaj je bil Bobby Axelrod zaničljiv predvsem zato, ker je bil bogatejši od Boga in ni imel dostojnosti, da bi se ga sramoval. Bil je Chuckov beli kit ne zato, ker je bil edinstveno kriminalen ali vreden očitka - veliko fantov počne to, kar počne on, kot to jasno kažeta lika, ki sta ga igrala Jerry O’Connell in Danny Strong - ampak zato, ker je bil edinstven nadarjena . Zdaj pa se vozi v svojem bananasto rumenem Ferrariju, medtem ko ukazuje svojim pokornikom, naj generacijo razdelijo mesto delavskega razreda. In za kaj? Torej, da ima lahko njegov neumni hedge sklad še eno četrtino več? Torej, da se bo njegova enako gnusna žena Lara lahko nagnila na več pete in spodnje perilo in sranje Horatio Alger? Torej, da lahko v neki bizarni miselni tekmi zbere Wendy Rhoades, katere neodobravanje ve, da si zasluži, pa še vedno zameri? Obstaja beseda za sistem, ki plenilcem, kot je Bobby, omogoča zalogo njegovega dovoza, polnega flote luksuznih vozil, medtem ko namerno uničuje življenja tisočem neznancev, in takšnega lahko preberete na obrazu njegovega prijatelja picerije, ko vleče v kraj: nespodoben . (Pravzaprav obstaja še ena beseda - kapitalizem - vendar se ponavljam.)
Bobbyjeva zavestna odločitev, da opustoši mesto Sandicott, da bi si povrnil izgube, ki jih je utrpel zaradi vlaganja vanj, le da bi šel njegov igralniški posel na jug (iz ljubezni Chucka starejšega) je zagotovo najbolj presenetljiv del epizode. To čast deli z sociopatskimi utemeljitvami, ki so jih zagotovili njegova žena Lara, njegova uslužbenka Taylor in svetovalec za astroturfsko kampanjo, ki ga pripelje, da bi javnosti naložil varčevanje v mestu. Lara prihaja iz modrega ovratnika, tako kot Bobby; Taylor je spolno nebinarna; oglaševalec je temnopolta ženska. Najbolj mračna ideja, ki jo ponuja epizoda, je, da se ti ljudje ne zavzemajo za to zlobno ravnanje Kljub njihovo ozadje v zatiranih skupinah, vendar Ker tega. Internalizirano zatiranje, zanikanje, maščevanje: Pokličite ga, kakor hočete, končni rezultat pa je mavrična koalicija nepopisno bogatih ljudi, ki se jebejo revne - na kratko neoliberalizem.
Ampak Milijarde zdaj počne toliko stvari tako dobro, da je težko slediti vsem. Kako upoštevate smešen način, kako nesrečni uslužbenec Axe Cap, Mafee, pobegne, ko Bobby vdre na terapijo z Wendy, ko ga paranoično (in nekoliko rasistično) skrbi, da bo njegovo dekle zbežalo s prijateljem Everettom? Preprosto smo streljali v vetrič in ga dohitevali, zagotavlja šefu, ko čim hitreje zapusti sobo. Kaj pa Wendyin čudovito seksi plen klic Jamesu Ni super, Bob! Wolkov lik, ki ga s trdo pijačo odredi v hotelski sobi in zavije v žalosten pogovor s Chuckom v njuni še vedno skupni hiši naslednje jutro, ko jo bolj ali manj ujame v sramotni sprehod? Kaj pa uprizoritev Chuckovega soočenja za kosilo z Bryanom Connertyjem glede izdaje njegovega nemirnega podrejenega - prizor z zrezki, posnet tako, da se velikanska slika tigra (zakon džungle in vse to) za njimi razkrije šele po Rhoadesu razbije Bryanove sanje, da bi postal vodja kriminala? Kaj pa kasnejše soočenje Bryana s svojim starim profesorjem in Bobbyjevim sedanjim odvetnikom Orrinom Bachom - uprizorjenim v brivnici, da bi lahko večji del pogovora namesto sebe prenesli v svoja razmišljanja. Ali kaj o oddaji Tobyja Leonarda Mooreja v tej sceni, na način, kako le rahlo zaletava svoj govor, kot da bi se moral napiti, da bi se razbesnel proti svojemu nekdanjemu mentorju, čeprav ga scenarij nikoli izrecno ne omenja? Ali kaj podobnega soočenja med Bobbyjem in državnim senatorjem Joejem Scolarijem (popolnoma mrtvim očesom Seanom Patrickom Reillyjem), ki ga kamnira z naraščajočim besom, bolj ko ga Axe pritiska, zakaj je odločitev o igralnici šla po svoji poti? Ta oddaja je wunderkammer z zelo temnim zakladom, resnično pokopanim pod vsemi čudeži.
