Damian Lewis kot Bobby Axe Axelrod.Jeff Neumann / Showtime Bobby Axelrod je razveljavljen. Za moj denar, epizoda tega tedna Milijarde (Z vami ali brez) nam daje bolj prepričljiv vpogled v škodo, ki jo lahko naredi v kriznem načinu, kot pa takrat, ko je lansko sezono uničil lastno poslovno stavbo in iskal neobstoječe napake. Bobby preživi epizodo v skoraj nenehnem gibanju, vožnji in hoji ter korakanje in mahanje v iskanju Lare. Veliko oddaj kaže, da zapravljajo čas za podobe svojih likov, seveda kot zgrešena stvar; Milijarde jih previdno instrumentalizira, predstavi daje hitrost trilerja in Bobbyjevo fizično gibanje postavi prispodobo svojega dirkaškega in nemirnega uma v odsotnosti njegove žene. S svojim prvim številnim obiskom Wendy Rhoades, v katerem jo s svojim zloveščim zasebnim preiskovalcem Hallom močno odstrani z ulice in v svoj avto (!!!), oddaja pokaže, kako daleč je pripravljen iti .
Igralec Damian Lewis ni tuj igranju likov, ki so tako močno naviti in prestrašeni, da bi se lahko vsak trenutek zaskočili, zahvaljujoč se njegovemu nastopu Domovina . Tu opravi svoje najboljše delo od najtemnejših trenutkov te oddaje, počasi, a zanesljivo se razkrije kot nasilna, obvladljiva in zaničevalna strašljivost v nizu čedalje glasnejših sporočil Lare. Začne se vznemirjen, vendar ne nujno nerazumno; morda porabi malo preveč časa, ko poskuša Laro sramovati, ker je obžalovala njeno hitro odločitev, da se ne bo pogovorila in vzela otroke v kupčijo - in se je premalo časa dejansko opravičil za svojo vlogo pri spodbujanju te odločitve - toda vsaj zdi se mu kot nekdo, s katerim bi se lahko pogovarjala, če bi bila tudi sama dovolj mirna. Preklopi v način zapomnitve ( dokazuje, da ima Tony Soprano prav enkrat za vselej), primerjal svoja čustva do nje, ko sta se prvič srečala z gromom, ki je zadel Michaela Corleoneja, ko je prvič pogledal svojo blago sicilijansko sanjsko deklico Apolonijo leta Boter , nato pa hitro preusmeritev na potovanje, ki so ga odpeljali v Pariz, kjer niso zdržali niti toliko časa, da bi se ustavili iz postelje toliko časa, da ne bi več ponavljali igranja z ali brez tebe.
Toda oba lepa spomina sta pozneje obrnjena s silo, ki jo prebijeta: Apolonijo je raznesla prekleta avtomobilska bomba, Lara opozori Bobbyja z ustreznim strupom, ko ponovi primerjavo po njeni vrnitvi, medtem ko je ikonični, romantični hit U2 igra, ko prikrito izbriše vsa jezna sporočila, ki ji jih je pustil, medtem ko je bil njen telefon ves dan izklopljen. Še dobro: tudi na koncu vsega je vpil v telefon, kako jo bo naučil lekcijo, kako te lahko upravlja z daljinskim upravljalcem s premikanjem mojega prekletega prsta, kako ne bi smel mimo izkoristil je nešteto priložnosti, da je zajebal druge ženske, če je bil to le vsa njegova zahvala. Ob ogledu vse te igre lahko vidite, kaj Chuck Rhoades verjetno vidi vsakič, ko pogleda fanta: upravičena grožnja z neomejenimi sredstvi za njeno varnost.
Kljub vsemu pa naj se ne zasuka - tudi to ni najboljša ura Chucka, kljub nasprotnim videzom. Seveda je smešen in odkrit v pogovorih z neverjetno imenovanim Georgeom Minchakom, nekoliko bolj odmevnim hollovskim ekvivalentom, ki ga igra Mary Louise Parker in ga zaposluje moč za prestolom Black Jack Foley, da preveri svoje hišne politične kandidate. Ena od točk te vloge je, da je Minchak neumno privlačen, kar ni treba posebej poudarjati, da Parker pribije nohte, toda razen enega predolgega pogleda na njene bose noge, je Chuck vseeno gospod, ki ga njegov oče ni. (Tesno telo. Oče! Hej, ona ne preverja jaz ...) Seveda je to, da jo držite v svojih metaforičnih hlačah, zelo nizka stopnja za čiščenje vsakega moškega, toda ko se Chuck prilagodi njenemu procesu, razkrije boleče informacije o ustrahovanju v predšolski šoli - in razkrito zgodbo o tem, kako se je maščeval voditelja, tako da si je v tekmi baseballa po nesreči razbil čeljust s slabim zamahom palice.
To je tisti del zgodbe, na katerega morate biti pozorni tukaj, tisti, ki v resnici pove, kdo je Chuck ali vsaj kdo je lahko. Čeprav njegov oče pomaga k naraščajoči politični karieri (seveda na svoj lasten način), je Chuck sprožil svojo propad, pa tudi dobro prijateljico Iro. Zahvaljujoč tipoffu zapora zaprtega bančnega titana Larryja Boyda, ki je slišal govorice od svojih nekdanjih sodelavcev, je Bobby zdaj na njihovem trapastem IPO-ju in se pripravlja, da jih izsuši iz istega maščevalnega instinkta - točno vaba, ki si jo je Chuck želel vzeti, da bi ga ujeli umazanega. Oddaja je do zdaj že dovolj pametna, da podcenjuje to točko; samo sedi tiho v kotu in čaka svoj trenutek, da zajebe stvari.
Potrebujete več dokazov? Pomislite, kako Chuck porabi večino epizode, s čimer se zbliža med seboj in Wendy. To ni rezultat manipulacije, pozor, saj se zdi, da sta oba enako pripravljena, da se to zgodi; Chuck je morda izsledel kuharja iz njihove zdaj že neaktivne priljubljene restavracije, toda Wendy stopi v stik z njo njega samo zato, da bi bila po njeni tekmi z Bobbyjem in Hallom prisotna tolažilno. Ko se odločijo, da bodo preskočili svetovanje parov za večerjo, so kot dva otroka, ki se igrata na kavelj. Med večerjo sta odprta in poštena, očarljiva in brezplačna, toda konec noči jo Chuck odloži pri hiši in srečno zapusti avto; nobeden od njih ni poskušal prisiliti pravega romantičnega ali spolnega oživljanja. To se zgodi bolj ali manj organsko in na način, na katerega so se že navadili: Wendy pokliče Chucka med vožnjo domov in mu dobesedno ukaže, naj se vrne, nakar se pojavi v popolni domintatrix opremi za zdravo sejo BDSM. Kot vedno, oddaja njihovega zanimanja za kink ne predstavlja kot znaka disfunkcije - le tisto, kar jim uspe, tudi takrat, ko se morda počutijo najbolj nežno drug do drugega.
Ampak kaj drugače ali Chuck počne med epizodo? Naroči vlom v pisarno poklicne domine, ki jo občasno vidi z Wendyinim dovoljenjem - in ob neki priložnosti je takoj obžaloval in odpoklical brez tega, da bi datoteke njenega prenosnega računalnika poslal Minchaku na pregled, kar je trajalo mesece. načrtovanja. Z drugimi besedami, kršil je svetost tega, kar dominatrica natančno opisuje kot nekaj tako blizu njihovega jedra, tako kot je to počel prej, in in to z nezakonitim prebiranjem prenosnika nekoga drugega, zato sta se z Wendy najprej ločila!
Vzporednico je izvrstno izvedel scenarij Willieja Realeja, režiser Ed Bianchi pa prinaša prestižni televizijski klasicizem, ki ga je izpopolnil Žica, Deadwood , in Boardwalk Empire na istočasno romantične in paranoične pripovedi epizode. Mislim, za glasno jokanje je to ep, kjer se lahko Bryan Connerty Tobyja Leonarda Mooreja in Taylor Mason Azije Kate Dillon - dve najbolj podcenjeni predstavi v predstavi in vljudno iskreni liki - znajdeta kot priloga in ne kot glavna seveda. Kot bi lahko rekel tako Chuck žrtev žrtve kot Chuck sub, hvala gospod, lahko dobim še enega?
