Mimì (Ailyn Pérez) in Rodolfo (Matthew Polenzani) se srečata pri Metu.Evan Zimmerman / Met Opera Po več kot 35 letih sem končno ugotovil, kaj je narobe z večletno produkcijo Puccinijeve Metropolitanske opere Češki .
Ta produkcija Franca Zeffirellija igra v bistvu večno: prvič sem jo videl kot televizijsko oddajo spomladi 1982 in bila je prva opera, ki sem jo slišal v Metu, ko sem se leta 1987 preselil v New York (to je bil Hei-Kyung Hongov hišni prvenec v vlogi Mimi in še danes se spominjam, kako čudovito je bilo.)
Od takrat sem to uprizoritev videl vsako leto ali dve, nazadnje zadnjo sredo, tako da že več kot polovico življenja živim z njo. Ampak, kot rečem, mi je trajalo toliko časa, da sem dal prst na to, kako gre proizvodnja narobe.
To z moje strani nima nobene zveze z izjemnimi analitičnimi sposobnostmi; prej je šlo za naključje. Ko sem izstopil iz Met, živahno hodil z upanjem, da pridem do postaje podzemne železnice na Columbus Circle, preden se je začel dež, sem zaslišal kričanje na trgu Lincoln Center.
Ne skrbite: nihče ni bil ranjen. Bila je samo kopica otrok, ducat ali več, vsi v poznih najstniških letih, ki so tekli po plazi, se smejali in vpili in se blebali, plezali po robu vodnjaka, da bi naredili selfije, takšne stvari.
Kontrast njihove brezmejne anarhične energije tistemu, kar se je dogajalo v Metu prej (tako na odru kot tudi zunaj njega), je bil preprosto srhljiv. Temu najstarejšemu recenzentju artritisa so ti najstniki predstavljali točno tisto, kar je Puccini Češki je vse okoli in kaj Zeffirelli Češki postane popolnoma narobe.
Gre za mladost: vitalno, svojeglavo, nevedno (ali vsaj zaničevalno) smrtnosti. Umetniki in grizete v operi Puccini so tudi najstniki in s temi otroki na trgu delijo zmotno, a osupljivo mogočno predstavo, da so prva generacija ljudi na zemlji in da bodo živeli večno.