Tessa Thompson kot Detroit in Lakeith Stanfield kot Cassius Green v Oprosti ker te motim .Annapurna Pictures Preden se preoblikuje v neslišno nadrealistično znanstvenofantastično satiro in poziv k akciji, Oprosti ker te motim se začne kot skromna rezina življenjske komedije, s katero smo bili zanič v 90. letih, vendar je v današnjih časih, kot kaže, primanjkuje.
Na videz film govori o Cassiusu 'Cash' Greenu ( Pojdi ven Lakeith Stanfield), filozofsko nagnjen fant iz Oaklanda, ki živi v garažni hiši strica in ima štiri mesece zamude pri najemu. Svojo aktivistično dekle umetnico (Tessa Thompson) skrbi glede narave obstoja in ali bo kaj, kar počne, pomembno. To je stanje duha, ki se potemni šele, ko se, da bi rešil svoje gospodarske težave, zaposli na trgu trženja.
Eden prvih znakov, da Oprosti ker te motim je ptica drugačnega peresa prispe, ko Cash opravi prvi hladni klic. Po potresu, podobnem ropotu, ga čarobno odpeljejo, mizo in vse, do doma, kogar koli pobere. Kot skoraj vsaka šala v tem filmu je tudi ta iznajdljiva, absurdna in vsebuje nepričakovane čustvene udarce. (Ena ženska, ki jo pokliče, ima moža s četrto stopnjo raka.)
Od tam naprej stvari postanejo resnično nore. Sodelavec (Danny Glover, nikoli prestar za to sranje) svetuje, da je ključ do uspeha na trgih uporaba belega glasu - ne Willa Smitha belega, ampak dejansko belega, torej govorjenje, kot da vam ni vseeno na svetu. Kmalu Cash začne govoriti z glasom Aretirani razvoj David Cross. To je sposobnost, ki mu omogoča, da vstopi v zlato dvigalo in doseže vzvišeno stanje klicatelja moči (kjer so klicatelji baletniki).
Zdaj namesto enciklopedij Cash trguje s suženjstvom do korporacij, kar je pameten način filma, ki trenutno usmerja proizvodnjo v dno (zlasti med proizvajalci pripomočkov, kot je Apple). Še več - na primer kako kokain, konji in film, ki ga je leta 1985 izdelal Motown Zadnji zmaj v vse to - je tveganje, da uniči precejšnjo in povsem nepredvidljivo zabavo.
| ŽAL VAM OBE ★ ★ ★ 1/2 |
Glasbenik iz Oaklanda in prvič pisatelj-režiser Boots Riley ima okretno domišljijo, ki se ji ujema z osupljivo samozavestjo, skupaj z revolucionarno vnemo, ki jo enači hudobnemu smislu za humor. Ko si prisvoji črno kulturo, to stori v eksplozivno smešni sceni, kjer neritmični Cash prisili njegov šef Steve Lift (manično in zabaven Armie Hammer), da poskuša na zabavi. Beli publiki daje tisto, kar zazna, da si želi (in ima prav). Cilji Rileyja postajajo vse bolj številni, ko njegov film galopira do neskladnega zaključka, ves čas pa njegov cilj ostaja resničen.
Rileyjeva igralska zasedba je več kot enaka nalogi uravnoteženja absurdistične komedije in srčno-infarktnih namenov njihovega režiserja. Stanfield drži Cassiusa in vse ostale utemeljene z vse bolj nadrealističnimi preobrazbami filma, kar daje njegovemu liku neugasljivo celovitost, ko gre od lenarja do razprodaje do revolucionarja. Tessa Thompson ne služi zgolj kot vest na njegovem ramenu, ampak je primarni prenos filmskega sporočila o moči konfrontacijske umetnosti za preprečevanje primerov smrti, ki jih imajo korporacije v družbi.
V zadnjem času smo jih že videli precejšnja roka - ožemanje nad očitno odpornostjo občinstva do tradicionalnih komedij. Okrivili so vse, od širjenja memov do tega, da novi filmi o superjunakih sami po sebi ponujajo veliko smeha. Malo je bilo omenjeno, da tistih v ponudbi so bili v glavnem obnovljeni, ne da bi kaj dosti rekli. Ta drzni novi film ne samo, da razbije hladen žar komedije, temveč služi tudi kot močan opomnik na vitalnost žanra, tako kot družbeni komentar kot skupna izkušnja.
Komedija je v redu, hvala.
