Staro desetletje, še vedno sveže: Kako je J Dilla napisala prihodnost z 'krofi'

Od vsega napredka v hip-hopu sredi 90-ih se nobena umetniška prisotnost ne zadržuje tako kot mož, rojen James Yancey, znan kot J. Dilla .

Že od njegovega prvega produkcijskega dela o klasikah iz Clintonove dobe (The Pharcyde's Labcabincalifornia , Pleme, imenovano Quest’s Utripi, rime in življenje , Busta Rhymes ' Prihaja , De La Soul ‘S Vložek je velik ) na svojo vlogo tretjine bistvene opreme za rap v Detroitu Slum Village , dobesednim gigabajtom neizdane glasbe, ki jo je pustil v njegovi odsotnosti, je vtis, ki so ga ustvarili njegovi edinstveni in posebni načini izdelave utripov, prodrl daleč čez meje hip-hopa.

10. februarja mineva desetletje, odkar smo zaradi zapletov zaradi redke krvne bolezni izgubili Dillo, ki je bila v večini svoje kariere znana tudi kot Jay Dee. Trombotična trombocitopenična purpura in nadalje sestavljen iz učinkov lupusa, kronične vnetne bolezni, ko lastni imunski sistem napada organe in mehko tkivo v telesu.

'Glasba, ustvarjena na krofih, je bila res brezčasna in genialna.'

Yanceyjeva smrt je pomenila pomembno prelomnico v rasti hip-hopa kot umetniške oblike, saj je v preteklosti pretežno izgubil člane svoje razširjene družine zaradi nasilja tolp in pištol, prevelikega odmerjanja mamil in, v primeru Eazy-E, zapletov zaradi aidsa. virus. In medtem ko tisti, ki smo v podzemlju, nikoli ne bomo pozabili na pogumno bitko Too Poetic Da Gravediggaza, ki jo je doživel leta 2001, preden je podlegel raku debelega črevesa, je bila izkušnja opazovanja tako priljubljene osebe, kot je Yancey, ki počasi podlega svojim boleznim, res novo ozemlje za oblika umetnosti.

V mnogih pogledih Dilla mine le dva dni po izidu njegovega opusa magnum, 31-tiralnega instrumentalnega potovanja, splošno znanega kot Krofi , srhljivo vzporedno s smerjo dogodkov, ki vodijo do tragične izgube rock ikone David Bowie niti 72 ur po tem, ko je izdal svoj neverjeten novi album Črna zvezda.

V počastitev 10. obletnice Krofi , je Braganca zbral elitno peščico prijateljev in oboževalcev Dille in njegovih prispevkov k sodobni glasbi, da bi spregovoril o tem, kako vpliv njegovih neizbrisnih metod groove še naprej raziskujemo trdo desetletje, odkar je njegova čarovnija prvič prispela v naše življenje. V razpravi so sodelovali priznani funk / soul / hip-hop DJ in izvršni direktor Stones Throw Arašidovo maslo volk , Snemalec Stones Throw, veteran jazz bobnar in dolgoletni prijatelj Dilla Karriem Riggins , priznani maverick elektronske glasbe Adam Dorn, ki posluje kot Mocean Worker , in Jeff Parker, mogočni kitarist iz čikaških post-rock legend Želva .

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=fC3Cthm0HFU&w=560&h=315]

Kakšna so vaša razmišljanja o tem, kako se je lotil predvsem jazz Krofi ?

Peanut Butter Wolf: Zame, Krofi je bila kombinacija vseh različnih glasbenih slogov. Prog rock, sladka duša, zgodnja elektronska glasba. Spomnil me je, kako sem vedno slišal, da se je hip-hop začel z izbrano skupino DJ-jev v Bronxu, ki so poskušali ljudi izpostaviti pesmim, ki jih še nikoli niso slišali, ne glede na žanr, namesto da bi samo igrali katero koli disko skladbo, ki je bila velika v Studiu 54 in radio.

Karriem Riggins: Prepričana sem, da so bile nekatere Dilline stvari že prej Krofi pravzaprav navdihnila jazz skupnost. Veste, veliko njegovih beat CD-jev in Krofi še posebej, vsi so bili tako težki za dušo. In mislim, da je občutek vsestranskosti, ki ga je pokazal na teh posnetkih, vplival na vse, ker je bilo veliko teh utripov polarnih nasprotij. Imate 10cc vzorčite eno pesem, nato pa Dionne Warwick na drugo. Njegova sposobnost, da je tako vsestranski, je tisto, kar resnično navdihuje veliko mladih producentov in glasbenikov. Nekateri producenti se bodo motili le z vzorci iz obdobja diskoteke / soula iz 70-ih. Toda Dilla je bila kadarkoli pripravljena za vzorčenje katere koli zvrsti glasbe. Mislim, na njem je celo vzorec Frank Zappa Krofi (smeh).

Adam Dorn: Mislim, da je Dilla v zadnjih letih navdihnila jazz. Še posebej pri bobnarjih. Vplival je na Marka Giuliana in Zacha Danzigerja, ko sta se igrala z igranjem v programskem slogu in občutkom časa. Je nekako noro edinstven. Ne-bobnar je vplival na več jazzovskih bobnarjev ali bolje rečeno jazzovskih bobnarjev kot kateri koli drugi bobnar v zadnjem spominu.

Jeff Parker: Nihanje Dille je zagotovo nekaj, kar je bilo v jazzu bolj razširjeno po Krofi dobe. Vendar njegov vpliv bolj slišim v celotnem gibanju Brainfeeder, Flying Lotus na zahodni obali kot na jazz sceni. Veliko jazzovskih glasbenikov se je prijelo za njegov občutek, toda kot sem rekel, Krofi po mojem mnenju je bil tako drugačen in edinstven trenutek v celotnem delu družbe Dilla. Na Tortoise pa je vplivalo, še posebej, ko smo delali Svetilniki predništva in celoten način, kako smo ustvarili ta zapis ali vsaj njegove dele. Mati J Dilla, Maureen Yancey, sicer Ma Dukes, pozira z Dillinim narejenim Mini Moog Voyager Synth in Akai MIDI Production Center 3000, ki sta bila podarjena Smithsonianu. (Foto: ljubezen J Dilla.)

Zdi se, da so med vesoljem Madlib, Dillinim zvočnim obsegom in Karriemovim velikim delom za založbo Stones Throw v zadnjih letih gonilna sila načina, kako jazz groove, zaradi boljšega izraza, ni. Je to videti tako z vašega konca? Zakaj ali zakaj ne?

Wolf: Nekaj ​​jazza je prešlo v mojo kolekcijo plošč iz otroštva, kot so Grover Washington in Herbie Hancock ter George Duke, toda večinoma sem se v džez ukvarjal več kot zaradi skupin, kot sta Tribe in Gang Starr, ki so vzorčili jazz mačke. iz založb, kot sta CTI in Blue Note. In ko se je Madlib v poznih 90-ih približal o ustvarjanju lastnega jazz albuma, sem mislil, da je nor, ker niti sam ni imel v lasti nobenega drugega instrumenta, razen samplerja in sem ga poznal le kot reperja in hip-hop beatmakerja, ne inštrumentalist. Toda zanimalo me je le, ker je bilo tisto, kar je naredil s SP1200, tako napredno. Torej, namesto da bi mu dal predujem za njegov konceptni jazz album [kot Včeraj New Quintet] , Pravkar sem mu kupil nekaj starinskih inštrumentov, sam pa se je naučil igrati.

'Ni bil le beatmaker. Bil je pravi glasbeni vizionar glede tega, kako je ustvarjal zvoke, in to je za vedno pomembno. '

In to je bil vstop Stones Throw v jazz. In Dilla mi je bila ena prvih, ki mi je povedala, da je takrat res kopal stvari YNQ in je nekako eksperimentiral s svojimi jazz ovitki, kot je njegova naslovnica Dvakrat premislite kar je storil kmalu po tem, ko smo izdali Yesterdays New Quintet. Toda Stones Throw nikoli ne bi poklical gonilne sile v jazz. Stones Throw nikoli ni bil zasnovan žanrsko, niti Madlib, niti Dilla. Ogledate si večino naših zbirk plošč in jih je povsod.

Parker: Vsekakor lahko slišite Madlibov vpliv na Krofi . Zanima me, ali je bila Dilla všeč: No, to ploščo delam za Stones Throw in bi jo morda naredila bolj kot mešanico. Ima veliko več estetike DJ-ja kot estetike beatmakerja, in to je bilo vedno ogromno pri Madlibovih ploščah; celo sam se tako opredeli, češ, najprej sem DJ, drugi producent in tretji MC. In zato mislim Krofi je tako drugačen, ker ni zveni kot njegovi utripi; zvenilo je kot mešanica, kljub temu pa je še vedno ohranilo njegovo estetiko in njegove stare detroitske stvari na tleh. Bilo je res enkratno, človek in res dodelano. Rekel bi, da je Madlib v svojih stvareh precej bolj poln kot Dilla. Dilline stvari so bile vedno nedotaknjene.

Dorn: Prišlo je do določenega dela, kjer se je čas počutil tako drastično spremenjenega, da se je celotna generacija glasbenikov naučila igrati za ritmom na zelo specifičen način Ker orodja, ki ga uporabljajo Dilla in drugi proizvajalci. Charlie Hunter mi je povedal, da mu je igranje na D’Angelo zanimivo, ker nihče ni igral za ritmom. Vse je bilo le zagrabljeno in vlečeno za ritmom. Torej gre za programiranje in z njim se manipulira kot pofukanec.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=c6qOBFkvdG0]

Ali menite, da je imel Dilla ta magnum opus v mislih ali je bilo njegovo ustvarjanje na bolj katarzični ali terapevtski ravni tisto poletje, ko je bil v bolnišnici?

Riggins: Utripe je izdeloval iz bolniške postelje na Cedar-Sinaju. Takrat ni bil mobilen.

Wolf: Mislim, da so bolečina in trpljenje, s katerimi se je spoprijel in nadaljeval v zadnjih letih, prispevali k temu, da je album, ki ga je ustvaril, izšel tako, kot je, toda ko mi je dal prvo Krofi demo na CD-ju, bil je vmes med bivanjem v bolnišnici. Bil je v mojem avtu z Madlibom in jaz, šli smo snemati posnetke, on pa mi ga je dal, da se igram v avtu. Izpustil sem Beat Konducta zvezek 1 in 2 album nekaj mesecev prej (kar je Madlibov instrumentalni hip-hop vzdevek) in kasneje sem se počutil, kot da mi ga je dal kot svojo različico Beat Konducta.

Rekel sem mu, da vem, da reperji od njega vedno želijo ritme, vendar ga želim izdati takšnega, kakršen je, tako da, če bi kateri reperji želeli rapati čez skladbe, bi pustil, da se to zgodi ob strani. Toda potem, ko sem mu rekel, da želim izpustiti Krofi kot instrumentalni album mi je rekel, da se želi vrniti in še bolj delati na skladbah in ga narediti še daljši, kar je tudi storil, nato pa je zbolel in se vrnil v bolnišnico. Na CD-ju imam še vedno prvotno zgodnjo različico albuma, ki mi jo je dal nekje v garaži ali shrambi in sem jo hotel izkopati in slišati, kako drugačen je od zadnjega albuma. (Foto: Stones Throw Records.)

Rad bi slišal več o konceptu naslovnice in celotnem oblikovalskem vidiku Krofi . Jaz sem tak oboževalec Jeff Jank Delo, še posebej za ta album. Je temeljila na dejanski trgovini?

Wolf: Mislim, da je Jank naredil ilustracijo za vinilno različico, ker nismo imeli nedavnih fotografij Dille, ki so nam bile všeč. Bilo je malo podobno njegovi risbi za Nadaljnje dogodivščine Lord Quas , ki je izšel pri Stones Throw leto prej. Toda za različico CD-ja je Jank uporabil fotografijo Dille, ki jo je izvlekel iz glasbenega videoposnetka, ki smo ga naredili za MED za skladbo z imenom Push, za katero je Dilla naredila ritem in bila v videu. Mislim, da Jank fotografije iz videoposnetka ni hotel uporabiti za 12-palčni posnetek, ker bi bila ločljivost preveč pikselizirana, toda leta kasneje je pri ponovnem izdajanju vinilnega ploščka Jank to sliko razstrelil in videti je bilo v redu. Kar se tiče tega glasbenega videa, nisem želel niti zaprositi Dille, da pride na snemanje, ker so ga na splošno vsi želeli, ko se je preselil v LA, in domneval sem, da ne bi hotel biti v videu za drugega izvajalca, vendar je prišel skozi in bil dober šport v zvezi s tem.

Zgodba torej pravi, da je bil album poimenovan kot tak, ker je Jay oboževal krofe. Toda kaj je bil resnični pomen naslova?

Wolf: Krofi so bili samo še ena stvar, ki jo je Dilla naredila. Mislim, da v resnici ni preveč razmišljal, da bi poklical svoj album Krofi . Še danes sploh ne vem, ali naj bi šlo za instrumentalni album ali beat trak za reperje, toda presneto blizu sem ga prosil, naj mi dovoli, da ga izdam kot instrumentalni album in se je strinjal. Toda stvar s krofi je lahko njegova oda nezdravi hrani (imenoval je še enega izmed svojih trakov s pizzami Pizza man) ali pa zato, ker je vedel, da sva z J Roccom rada vrtela 45-ih, ko sva šla na pot z njim in Madlibom, in Dilla je večino tega albuma vzorčila iz 45-ih. Krofi so vzdevek za luknjo na sredini 45-ih. Vsi bi šli v Rockaway Records v Silverlake / Glendale in dobili popravke 45-ih in verjamem, da je to trgovina z ploščami, kjer je večina vzorcev iz Krofi je prišel iz.

'Mislim, da so bolečina in trpljenje, s katerimi se je spoprijel, v zadnjih letih prispeval k temu, da je album, ki ga je ustvaril, izšel tako, kot je.'

Riggins: Poslušanje glasbe z Dillo je bilo res komedija. Vsi bi šli po nakupih in cel dan preživeli v trgovini z ploščami. In domov bi prišli s temi svežnji plošč, kjer bi bili potrebni štirje izleti v avto, da bi jih vse pripeljali v hišo (smeh). In igrali bi vse, človek, in poslušali in se smejali. Bil je smešen tip. Šal bi se o nekaterih stvareh, nato pa bi končno našel nekaj, kar je povsem klasično in bil bi, počakaj malo, zdaj se moram tega dotakniti. (smeh) To je bil njegov navdih za muziciranje.

Wolf, ki je bil najbolj znana oseba, ki se je obrnila na Stones Throw about Krofi ?

Wolf: Mislim, da je Drake najbolj znan reper, ki ga je posnel Krofi , vendar ni dosegel Stones Throw. To je storil že leta 2007, preden je bil zares znan.

Toda tik preden smo izpustili Krofi , Ghostface je dobil album (ali premagal kaseto ali karkoli že želite, da ga pokličete) in se obrnil na Ma Dukesa, ker je bila Dilla preveč bolna, da bi se ukvarjala s temi stvarmi, in Ghostface ji je rekel, da ga zanima poskakovanje skladbe, in je vprašala jaz, če bi že kdaj slišala zanj in če bi ugodila njegovi prošnji, in rekel sem: Ja, to zagotovo hočeš storiti! Zdelo se mi je tako kul, da me je raje vprašala za mnenje, ne pa samo za to. Vsekakor sem se počutil cenjenega!

Medtem ko je bila Dilla živa, je imel Ma Dukes hrbet bolj kot kdorkoli. Ves čas je ostala v bolnišnici z njim in je bila nagnjena k njemu, če ne celo več kot katera od medicinskih sester. Toliko je preživela v njegovih zadnjih letih in je bila skala, ki nas je držala skupaj. J. Dilla. (Foto: Roger Erikson.)

Kako Krofi poglejte svoje konce desetletje pozneje?

Dorn: Neverjetno je priča, ker je zdaj že dovolj zgodaj, da fantje sploh ne vedo zakaj igrajo za ritmom takšni kot so. Kot da sploh ne poznajo zapisov, ki so to navdihnili. To me najbolj prestraši. Združite to s cerkvami, ki odbijajo igralce, in ponovno se boste rodili v glasbeništvu.

Jeff Parker: Vsi smo bili veliki ljubitelji te plošče v Tortoise, stari. Mislim, vsi smo imeli radi Dillo na splošno. Toda ta zapis je vsem razburil misli. Vsi smo spremljali Dillino glasbo in vsakič, ko je kaj izpustil, smo bili radovedni, da bi vedeli, kako bo zvenela in bi eden od naju šel ven ponjo. Bil je zelo razburljiv čas.

'Kot najbolj zanimiva glasba, ki jo poslušam vedno znova in znova, je sčasoma postala ena mojih najljubših stvari, kar sem jih kdaj slišal, še danes.'

Zame osebno ni bilo nekaj, za kar sem pričakoval, da bo zvenelo. Popolnoma se je razlikovalo od stvari, ki jih je počel. Ko sem ga prvič oblekel, me je to dejansko nekako odvrnilo. Bil sem, Yo, človek, kje so gladki utripi? Kje je prostor? (smeh) Še posebej, če ga primerjam z vsemi drugimi stvarmi, sem bil tak, človek, kaj je to? A vedno bolj sem jo poslušal in kot najbolj zanimiva glasba, ki jo je vedno znova poslušal, je sčasoma postal ena mojih najljubših stvari, kar sem jih kdaj slišal, še danes. Pravzaprav sem ga prav pred kratkim poslušal in vsakič, ko ga poslušam, vedno slišim nove stvari.

Wolf: Ena najbolj kul stvari, ki se je zgodila v zadnjem desetletju, je bila Miguela Atwood-Fergusona Koncert za Ma Dukes. Na papirju na splošno ne maram, ko skupine poskušajo ponoviti hip-hop pesmi ali albume, vendar je bilo to storjeno na nedvomen način. Bil sem tako ganjen in ganjen, da sem bil med občinstvom, ko so to storili v LA, bilo je res neverjetno.

Riggins: Počutim se kot glasba, ustvarjena na Krofi je bil res brezčasen in genij, zlasti v načinu, kako je uporabljal te kotlete, in v načinu, kako je manipuliral s temi vzorci. Prihaja iz čistega glasbenega uma. Ni bil le beatmaker. Bil je pravi glasbeni vizionar glede tega, kako je ustvarjal zvoke, in to je za vedno pomembno. To je nekaj, na čemer ni datuma. Ko poslušam Krofi 2016, še vedno zveni povsem sveže.