Marie (Pretty Yende) in Tonio (Javier Camarena) si oddahneta od lupljenja krompirja in odkrijeta ljubezen.Marty Sohl / Met Opera Čeprav je generalni direktor Metropolitanske opere Peter Gelb dobil velike napake za svoje ne ravno redke napačne korake (in tako bi tudi moral biti: to je verjetno najmočnejše delo v klasični glasbi na zahodni polobli), je pa tudi zaslužen za tako spregledane podvige, kot je vzpostavitev Donizettijevega Hči polka kot prepričljiv užitek občinstva.
Najnovejša oživitev (odprta 7. februarja) še enkrat dokazuje uspeh formule, ki je uspela, odkar se je komad vrnil v repertoar pred 11 sezonami: pametno kasting, močne glasbene vrednote in predvsem drhtenje, blago nadrealistična uprizoritev Laurenta Pellyja (Letošnjo oživitev je nadzoroval Christian Räth.)
Naročite se na Braganca’s News Newster
Mislili bi, da bi opera, melodični rom-com o siroti, ki jo je vzgajal polk, igrala sama sebe, vendar ni vedno tako. Dve največji bombi v Metu v devetdesetih letih sta bila katastrofalna poskusa oživitve Dekle kot zvezdno vozilo za A-listers Kathleen Battle ( odpuščen ) in Luciano Pavarotti (takrat ni bilo potrebnih visokih C-jev.)
Takšna operna pevka iz gospodinjstev skorajda ne obstaja več, kar pomeni, da je v tem primeru vsaj Met zelo pravilno padel nazaj na dobre staromodne talente.
Soprano Pretty Yende ustvarja slasten kontrast med trdno zunanjostjo Marie in dekletom koloratura, ki je v njej. bistvo misli .
Težko si je zapomniti, kdaj sem zadnjič videl izvajalca, ki je bil tako zelo vesel, da je bil na odru, kot je Javier Camarena, ki igra Mariejevega predanega fanta Tonia. Njegova Pour mon âme aria - tista s proslavljenimi devetimi visokimi C-ji - je tako navdušeno prešla z občinstvom, da jo je po več kot minutnem aplavzu uglasbil. In drugič se je slišal še bolj briljantno in živahno kot prvi.