Edward Norton 'Motherless Brooklyn' je težaven tovor Twaddle

Brez mater v Brooklynu je ogromna izvrtina, ki jo je napisal, režiral in produciral Edward Norton, ki igra detektiva s Tourettovim sindromom z imenom Lionel Essrog. (Tega si ne morete izmisliti.) Vedno sem ga občudoval kot igralca, ki včasih v filmih sprejema nenavadne in presenetljive odločitve, vendar ne vedno. (Zdi se mi Neverjetni Hulk težko bi mu odpustil, morda pa je potreboval novo biljard.) Kot režiser je to povsem druga stvar. Ve, kam naj postavi kamero, blokira sceno in vpije! tudi če ne zna reči rezati! Kar ga pusti brez pojma, je skladnost. Brez mater v Brooklynu je tako neurejen, zmeden in nesmiseln, da ne veste, kaj se dogaja polovico časa, in vam ne bi bilo vseeno.

GLEJ TUDI: Navtični triler 'Mary' je tako izgubljen in negiben kot skuša

Na podlagi dolge, vijugaste knjige kultnega avtorja Jonathana Lethema gre za mukotrpno, razkošno obremenitev okoli ... o čem, točno? Prav imate, da vprašate in ko se bo ta stvar končala pet minut manj kot 2 uri in pol, boste verjetno spet vprašali. Iz nekega razloga, ki ni nikoli jasen, je umorjen moški po imenu Frank Minna (Bruce Willis), ki za seboj pušča štiri predane učence, ki jih je rešil iz katoliške sirotišnice, izgubljene brez krmila.

Znani kot Minna Men, so opravljali opravke, odraščali z jezikom in običaji newyorških ulic ter na koncu vodili Minnin posel kot gumijaste čevlje, trgovci z nepremičninami in vozniki limuzin. V iskanju namigov o tem, kdo ga je zabil z nožem, moški naletijo na Mo (Alec Baldwin), mogočnega vodjo newyorške službe za reševanje revnih mest v urbanem razvoju (in morda pokvarjenega komisarja za parke), ki razgrablja mesto z nadzorom vseh gradbenih del. Seštejte povratne udarce, velike kraje in povojne politične zločine in dobite film, ki je ves govor in brez akcije, s toliko zapleti zapletov, da končno le skomignete z rameni in se glasno smejete. V nekem trenutku, ko Norton zavzdihne, za kaj gre, se smeh prelevi v cinične neskladnosti.

Zamotana in počasna poteza hkrati je smrtonosna formula za katastrofalni blagajniški uspeh in vrstice, kot je velika Brooklynska, a obstajajo stvari, ki so še večje, stvari ne poživijo veliko. Lethemov roman ne prevaja s strani na zaslon z nobeno jasnostjo, o kateri bi bilo vredno pisati domov, Nortonova drzna, hudomušna petdeseta kakovost pa katatonskemu tempu daje vzdušje klavstrofobije.

Še hujša od blatne nekoherentnosti je bolečina, ko gledam režiserja, kako pipa in se plazi skozi 2 uri in pol jecljanja, jecljanja in trzanja. Množične postavitve kamer na postaji Penn, avtomobilske preganjanja in nastopi jazz klubov, vse z govoricami o majhnem proračunu, uspešno odvrnejo pozornost od odpadkov nadarjene zasedbe, med katero so Cherry Jones, Willem Dafoe, Dallas Roberts, Bobby Cannavale in ljubka Gugu Mbatha -Surov. Vsi bi morali ostati doma in gledati ponovitve starih filmov o Georgeu Raftu.