Žoga .Fred Norris Dve informativni kartici pred dejanskim pripovedovanjem zgodb v dolgo brejoči jazz drami Žoga.
Prvi pravi, da ne vemo veliko o Buddyju Boldnu, legendi korneta preloma stoletja v New Orleansu, ki je predmet tovrstnega biopisa. Ja seveda. Drugi pravi, da je izumil jazz. Povej kaj zdaj?
Ne pozabite, ne gre za to, da je ta druga trditev povsem neresnična. Nobenega dvoma ni, da je bil Bolden, katerega mit je bil najljubša preja jazzovskih piflarjev že od časov mojih dedov, ena najpomembnejših osebnosti v razvoju tega, kar bi postalo morda največje ameriško darilo svetovni kulturi.
Naročite se na Braganca's Entertainment Newsletter
Da je glasba žaljiva, če trdimo, da bi si jo lahko kdo izmislil, za film pa je tudi slab znak, da ustvarjalci filma čutijo, da vam je treba povedati, kaj se v njem zgodi, preden se začne. Tudi lik Buddyja (igra ga Gary Carr, iz HBO-ja Dvojka ) priznava, da je tisto, kar ustvari - ohlapnejša oblika ragtimea, ki je združevala elemente bluesa in gospela - improviziran glasbeni pogovor med igralci. Ni tako, da je jazz Facebook - in tudi Mark Zuckerberg ni Mark Zuckerberg iz Facebooka.
Na žalost je ta delček titularne ebulience primer filma, ki se še več kot dvanajst let po začetku proizvodnje predvaja in se je znašel (z drugačno zasedbo) na straneh New York Times .
Večina filmskih gledalcev bo prišla le blago prepričana v Boldenovo mesto izumitelja jazza in še manj prepričana, da je film, ki so ga pravkar videli, zavrtel skladno ali prepričljivo pripoved. Gre bolj za zapleteno vizualno tonsko pesem z Boldenom, ki je bil mesece pred smrtjo leta 1931 zaprt v duševno bolnišnico in poslušal radijsko oddajo Louisa Armstronga ( Dobra dekleta 'Reno Wilson) in razmišlja o svojem življenju.
Z zgodbo, ki jo naredi za spomin, preskoči čas, ponovi prizore in zaman poskuša ustvariti sanjsko razpoloženje. Prav tako žrtvuje vsako priložnost, da razvije dramatičen zagon, saj njen glavni lik nenehno podlega duševnim boleznim. (Buddy je bil tudi alkoholik, čeprav tega na zaslonu v glavnem ni.)
Ne pomaga, da je tisto, kar si kornetist izbere zapomniti, bizarno. Namesto da bi razmišljal o različnih družbenih in kulturnih silah, zaradi katerih je New Orleans tistega obdobja postal plodni polmesec za ameriško glasbo, je Buddy pritrdil boksarske tekme med afriškimi Američani, ki so jih financirali rasistični zatiralci (zanesljiva filmska hudobca Michael Rooker in Ian McShane) in postavil njegov jasli Hartley ( Boardwalk Empire Erik LaRay Harvey). Ti isti moški so videti tudi, da heroinu zagotavljajo temnopolto skupnost.
| ZELO ★ 1/2 |
Razumljivo je, da bi film želel prikazati sisteme zatiranja, ki so obstajali v prelomu stoletja na jug. Toda tukaj odločitev prinese pripovedovalce zgodb - režiser Dan Pritzker je dedič premoženja hotela Hyatt in je sam financiral velik del 30 milijonov dolarjev vrednega pasijonskega projekta - Buddyju je oropal agencijo, tudi ko je sam v glavi.
Carr, ki je vlogo prevzel Avenger Anthony Mackie, kljub zmedenemu scenariju dobro prebere lik. Njegova upodobitev duševnih bolezni je veliko bolj prepričljiva in sočutna kot način, kako je film prikazuje, kar je običajno tako, da zabriše robove zaslona, kot da bi bila shizofrenija oblika makularne degeneracije.
Na koncu o Kingu Boldenu ne veste preveč, kot ste vstopali - predvsem to, da je igral čudovito glasbo. Trenutki, ki kažejo, da so odrešujoča milina tega filma.
Izvršni producent Wynton Marsalis poskrbi za Buddyjevo renčanje, trobljenje in čutno hupo. Nekateri najbolj dovršeni sodelavci Marsalisa, med njimi trombonist Wycliffe Gordon in klarinetist Victor Goines, zasedajo mesto glavnih igralcev legendarne skupine Bolden Band; njihov riff o jazz primordialu je navdušujoč.
Marsalisovo igranje ima jasnost, razumevanje in namen, ki manjka preostalemu filmu. Na zaslonu morda ne bomo dobili pravega Buddyja Boldna, a hvala bogu, da je vsaj kraljev duh ujet v zvonček Marsalisovega roga.
