Lee Pace kot Joe MacMillan.Michael Moriatis / AMC Tako mi je slabo slišati o prihodnosti, pravi Cameron Howe-Rendon. Kaj je to? Prihodnost je le še ena bedna različica sedanjosti. Nekaj ... nekaj podkupnin, ki ti jih ljudje ponudijo, da delaš, kar hočejo, namesto kar hočeš.
Ta prihodnost je lahko drugačna, Joe MacMillan.
Za Ustavite in ujemite ogenj , prihodnost je zdaj. Skok naprej v devetdeseta v zadnji dve epizodi svoje mojstrske tretje sezone, NIM in NeXT, Nehaj izvlekel časovni skok iz kompleta orodij prestižne televizije in ga uporabil kot tudi katero koli oddajo od takrat Battlestar Galactica in Izgubljeno , dve seriji, ki sta bili pionirji v praksi, in Jezen moški , njegov neposredni predhodnik in oddaja, ki ji je v tej sezoni več kot zaslužila neposredne primerjave. Jezen moški vključil časovne skoke neposredno v svojo arhitekturo, pri čemer so časovni okvir vsake nove sezone in premiki statusa quo, ki so se zgodili med vsakim finalom in premiero, postali ena glavnih atrakcij in skrbi za vožnjo. Nehaj je vzel drugačen, bolj nepredvidljiv takt: hitro se je podal v dobo svetovnega spleta sredi svojih najbolj burnih, dramatično privlačnih in vsestranskih odličnih epizod doslej. Ta poteza je smiselna za angažiranost občinstva: www, http in html so veliko bolj prepoznavni tehnični izrazi kot karkoli, na kar je bila predstava osredotočena do zdaj. Lahko pa bi se vrnil na vsak drug mogoč način - prekinil naraščajočo napetost med liki na kolenih, jih postavil v prazno in nas prisilil, da jih ponovno najdemo v trenutku, ko še nikoli niso bili tako individualizirani, tako prepoznavni, torej resnično . Da časovni skok ni le uspel, ampak je uspel spektakularno , je dokaz tega, kaj so v tej sezoni skupaj dosegli showrunners Chris Cantwell in Chris Rogers ter njihova igralska zasedba in posadka. Morda smo skočili naprej v novo desetletje, novo dobo, novo obdobje v življenju naših junakov, novo usklajevanje odnosov med njimi. Vendar ostajajo ljudje, ki smo jih spoznali, in njihova zgodba ostaja tista, ki smo jo vsak teden nestrpno pričakovali med najboljšimi, ki jih danes pripovedujejo na televiziji.
Torej, kratka dohitevanja. Upor je mrtev. Tudi zakon Gordona in Donne (rojene Emerson) Clark. Gordon udobno čuva projekt NSFnet, ki ga je podedoval od pokojnega Ryana Raya in njegovega strtega prijatelja Joeja, in ne tako udobno upravlja svojo najstniško hčerko in vse bolj izčrpavajoče možgansko stanje. Donna je polnopravna partnerica v družbi tveganega kapitala svoje prijateljice in podpornice Diane Gould. Joe je ostal brez pozornosti, odkar je njegovo podjetje in njegovi načrti za prihodnost strmoglavili in požgali, delal je kot svetovalec iz veliko manj olimpijskega stanovanja, kot ga je zasedel prej. Cameron je s svojim strastnim projektom, raziskovalno videoigro, ki temelji na njenih lastnih upanjih, sanjah in strahovih, kakršno bi lahko bilo katero umetniško delo, očistila in odraščala ter postala zvezda v igralnem svetu. Z možem Tomom in brez stika s staro tolpo je preživela štiri leta na Japonskem. Njen nekdanji očetov lik John Bosworth živi življenje Reilly ob strani Diane, lovi se jadranja in na videz se tako prijetno počuti v svoji koži, kot je bil kdaj koli prej.
Na nek način je to mogoče reči skoraj za vsakogar. Prva epizoda dvojnega finala, ki jo je režiral sam soustvarjalec Cantwell, naredi življenje po Mutinyju, poroki in MacMillan Utility resnično razmeroma gladko jadranje. Gordon in Donna se luštno srečata v baru, ko ju predstavi skupni znanec, ki se ne zaveda njihove zgodovine; začneta se spogledovati med seboj tako navidezno (in navidezno), da se fant nagne in razcepi. Njihova ločitev se zdi prijateljska, rane, ki so jo povzročile, so večinoma zaceljene. Gordon se spopada z Joanie, ki se ukvarja s proto-grunge težavami, ko se spopada z novo življenjsko situacijo in očetovimi poskusi, da bi nadaljeval s svojim življenjem, toda po življenju, prepletenem s Cameron in Donno, se zdi, da razume in spoštuje njeno neodvisnost in željo po samoodločbi. ; zdi se, da si Joanie resnično želi boljše za svojega očeta, tako v smislu romantike kot tudi fizičnega zdravja.
Medtem je Cameron v sodelovanju z Atari končno našel prizorišče, ki v celoti podpira njeno maverick vizijo, vizijo, ki so jo navdušeno pozdravili oboževalci, ki so se postavili za njen avtogram na velikem računalniškem kongresu, v katerega je skupina odpotovala v prvo sezono Cardiffski velikan. Njen videz je postal mehkejši, hladnejši, manj nazobčan, na približno enak način, kot se je Joe iz kotnega trdega polnilca prelevil v mojster zen-vremena v puloverju. In Joe je svoj padec z vrha prevzel na način, ki še nikoli ne bi bil mogoč pred travmo Ryanovega samomora. Ko Donna - tista članica skupine, ki se zdi resnično lačna, da si povrne izgubljeno, ko je njuno partnerstvo propadlo, obupana, da bi se popravila in zaslužila odpuščanje od Cameron, prijateljice, ki jo je izdala, in genija, ki jo je sramotila - poskuša Joeja priklicati k sebi namerava povezati Cam z naslednjo veliko stvarjo, tako imenovano svetovno mrežo, Joe prejme njen prenos, medtem ko se v svetilki v domači pisarni kopa v nimbusu mehke svetlobe; tako mehko govori, ko se na konvenciji končno obrne na Cameron, da je čudno, da ga sploh prepozna. Toda Donnine zahteve ne upošteva in se preprosto odloči, da bo spet spoznal svojega starega prijatelja in ljubimca; njihov evforični ples ob Pixies ’Velouria na zabavi Atari tisto noč se počuti kot izplačilo za tri polne sezone napetosti, strasti in grenkobe.
Nato se prikaže Donna in vse začne iti proti jugu. Cam pobegne z Joejem, namesto da bi preživel še eno sekundo z žensko, ki ji je ukradla družbo; seksata se v vročem, čustveno intenzivnem prizoru, ki je presečen med pričakovanjem in samim dejanjem. Naslednje jutro še vedno zelo poročena Cameron odide, medtem ko Joe še spi, vendar se odpravi naravnost v Donnino sobo, da zakopa sekiro in sliši o velikem projektu. Zaskrbljena je z idejo, ki jo predstavlja ta nov način povezovanja računalnikov z neomejeno potencialno povezljivostjo, da ponovno zažene svoje staro medosebno omrežje, da bi to uresničila. Tako smo končali precej blizu mesta, kjer smo začeli: Cameron, Donna, Gordon, Joe in petokolesni Tom (zaznavajo, da je nekaj narobe, tudi če ne zna kaj artikulirati) v sobi v starem pisarniškem prostoru Mutiny, razpravljajo o obliki stvari, ki prihajajo.
Posebnosti razprave so nepomembne, čeprav gre zasluga oddaje, da si minutko za minuto pripeljejo okorni žargon in zaupajo sposobnosti občinstva, ne samo, da sledijo, ampak tudi povežejo tehnik s čustvi ljudi, ki ga uporabljajo. Bistvo je, da splet je naslednja velika stvar - večja od Giant, večja od Mutiny, večja od SwapMeet, večja od MacMillan Utility - ker učinkovito vsebuje in povezuje vse te stvari. Metafora je jasna: lahko bi vsebovala in povezala tudi vse te ljudi. Dovolj je velik za vse.
Na žalost niso. Vroči argumenti Toma in Joeja glede izvedljivosti projekta, ki je resda oddaljen leta od pravnega, finančnega in fizičnega okvira, ki ga bo moral uresničiti, se prelevijo v fizični boj, zaradi katerega MacMillan trka skozi zgnijele talne deske Mutiny offfice. Kljub pijani, seksi večerji, ki sta jo nato skupaj zagnala, Gordon in Donna v profesionalnih odnosih ne znova zaženeta svoje romantične iskrice, na Donnino zatrto, a samoumevno zaskrbljenost. (Gordon sprašuje, ali je v redu, če jo namesto svojega prijatelja vzame namesto njega samega, je morda najbolj žalosten trenutek epizode; karkoli so že imeli, je res konec.) Tomova mečkanost na projektu Cam je tako bikovska potisnjena vstran , zaenkrat tako ali tako, večinoma tako, da se mu opraviči, ker ji ne zaupa in je sprejela to opravičilo, saj je dobro vedel, da ima ves čas prav. (Odtenki medsebojnih prevar in nezasluženih opravičil, ki so na koncu druge sezone za Clarke označili začetek konca.) Joe, predstavljen z idejo tega revolucionarja, spusti nekaj svojih starih alfa-moških norih prerokov, in kdo ve, kaj bo potrebno, da ga tokrat zadržimo.
Najpomembneje pa je, da se Cameron zaveda, da se mora dokončno znebiti Donne, da bo zvesta sebi. Po dveh epizodah, namenjenih ponovnemu združevanju Lennona in McCartneyja v oddaji, Cam odpove srečanje: Donna, ne morem sodelovati z vami. Ponudba njenega starega partnerja, da izpusti Joeja, če bi Cam bolj verjetno prišel na krov, se je vrnila, vidite; Cameron pravi, da ji je to še enkrat pokazalo, kako zlahka odvržeš ljudi, ko se ti zdi, da so ti na poti. Donna upravičeno protestira, da je samo poskušala pomagati, preden je dodala - manj resnično, ne glede na to, ali ve ali ne - Vse, kar sem bil kdajkoli poskušal narediti je bil, da vam pomaga!
Toda Cameron se ne oddaljuje od teh novih vrat v prihodnost - iz njih potiska Donno. No, stvar je v tem, Donna, rad imam ta projekt. In želim delati na tem. Vržena palica, Donna jo sprejme. Vzemi, pljune skozi stisnjene zobe. Vzemi. Donna se je ob izstopu iz projekta, ki ga je sama začela, umaknila do svojega avtomobila na parkirišču, tresla se in ječala ... a le za nekaj sekund. Hitrost, s katero izklopi svoj obup in ga spremeni v konkurenčno konkurenco in pokliče svojo pisarno, da rezervira let v švicarski laboratorij, kjer babijo po spletu, je grozljiv znak za prihodnost.
Kakšna bo ta prihodnost? Za zdaj izgleda podobno kot preteklost: obrazi Joeja, Gordona in Camerona, edinih preostalih članov ekipe, gledajo v isto smer in premišljujejo, kaj sledi, tako kot na koncu pilota oddaje Epizoda. Ampak za Nehaj za svoje goreče gledalce (druge vrste v resnici ni) je prihodnost svetla: oddaja si je zaslužila obnovo za četrto in zadnjo sezono, napovedano dan pred predvajanjem tega finala, ki je očitno namenjena kot zadnja epizoda za cel shebang, če je treba. Bomo videli, kam gredo ti čudovito narisani liki od tu. To je prihodnost, ki jo je vredno praznovati.
