Vremensko poročilo.Facebook Za mnoge od nas je glasba balzam, ki pomirja naše razburkane duše. Medtem ko se nekateri zanašajo na vročo kavo, svež pomarančni sok ali peščico vitaminov, sem odvisen od piha zvočnega tonika, ki bo sprožil moja jutra. Nič me ne potisne iz postelje, kot pravični žleb Booker T. & MG-jeve zelene čebule ali morda Right Off from Miles Davis 'badass Počast Jacku Johnsonu. Če ste resnično globoko v dremežu, vas bo Les McCann in Eddie Harris v primerjavi s tem, kar vas bo pripeljalo do zavesti, hitreje kot vonj po dišečih solh.
In potem je tu Birdland.
Ne glede na to, kakšen dan, teden, mesec ali leto ste že imeli, je nemogoče ostati slabe volje, ko se poslušate uvodne skladbe iz albuma Weather Report iz leta 1977 Težko vreme , izšel pred 40 leti ta mesec.
Skladatelj pesmi, avstrijski klaviaturist Joe Zawinul, je imel neverjetno darilo za oblikovanje prvovrstnih soul jazz uspešnic, saj je leta 1966 napisal Mercy, Mercy, Mercy za alt saksofonista Cannonball Adderly.
Od otvoritvenega basovskega lika Jaka Pastoriusa Birdland poči z redko znamko šumečega veselja, ki ga poznajo le podobni Stevie Wonder. Vseeno mi je, če ne marate jazza. Nalezljivi utor te glasbe se pretaka z nesporno srečo, ko saksofon Wayna Shorterja hrepeni po nebu. Ne glede na izzive, s katerimi se soočate, vam bo ta glasba zagotovo pomagala ohranjati dušo.
Težje je izdati čudovit zvok, kot mi je nekoč rekel grdi zvok, mojster trombonistov / školjk Steve Turre. Če pogledam nazaj, pred 40 leti, je presenetljivo, kako Težko vreme stala v popolnem nasprotju s prevladujočo agresivno estetiko tistega časa - punk rockom.
Ko smo že pri punkerjih, se je mladi, nagnjeni Jaco Pastorius ob srečanju z Joejem Zawinulom v Miamiju pohvalil, da je največji basist na svetu. Po ogledu demo posnetka je skeptični Zawinul našel več kot malo resnice o Pastroriusovi trditvi in ga kmalu povabil, naj se pridruži njegovi skupini in zamenja Alphonsa Johnsona. Medtem ko je Pastoriusa mogoče slišati na dveh skladbah na bujnem snemanju Weather Reporta iz leta 1976 Črni trg (vključno z njegovo lastno skladbo Barbary Coast) je šlo za skladbe, kot sta Birdland in Teen Town iz Težko vreme ki je prvič pritegnil svet k njegovemu inovativnemu igranju.
Ray Peterson, nekdanji basist z briljantnim in funky jazz saksofonistom Eddiejem Harrisom in avtor Jaco Pastorius - Basova metoda (Hal Leonard 2010), se je spomnil svojega odnosa z drznim, revolucionarnim basistom.
Enkrat sem ga poklical na lekcijo in vztrajal je, da takoj pridem k njemu, da mi lahko predvaja novi album Weather Report, ki še ni izšel. Skočil sem v avto in odpeljal čez, on pa je ploščo takoj postavil na gramofon. Iz zvočnikov je skočil 'Birdland' s tistimi stisnjenimi harmoniki, ki jih je ustvaril tako, da je s kazalcem strgal vrvico in niz ustavil s palcem, je pojasnil Peterson.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Ae0nwSv6cTU&w=560&h=315]
Tam sem sedela z odprtimi usti, omamljena od slišanega. Bil sem ljubitelj Weather Reporta iz dni Miroslava Vitousa, toda smer, v katero je Jaco zapeljal skupino, je bila prav presenetljiva. Vse je zvenelo tako prefinjeno in sveže, s toliko življenjske energije. Po Težko vreme je bila izpuščena, skupina je eksplodirala in samo prešla na drugo raven, tako v umetniškem smislu kot v smislu širjenja svojega občinstva.
Tudi Jacoova kariera je takrat resnično stekla, z vsemi pozitivnimi in negativnimi dogodki, ki so sledili. Zdelo se je, da je Jaco izkoriščal vesoljni vir energije in to je vplivalo na vse okoli njega. Bil je zelo močan in energičen fant. Ko ste ga spoznali, ste vedeli, da se srečate z edinstvenim posameznikom in to se je pokazalo v njegovi glasbi.
Čeprav je veliko prispeval k džez fuziji, je Pastoriusov edinstven pristop do njegovega instrumenta daleč presegel omejitve, ki jih žanr nakazuje.
Mislim, da je o sebi mislil kot o jazz glasbeniku, potem pa tudi o nekaterih, je razmišljal Peterson.
Rad je igral kombinacijo jazza in R&B. Bil je zelo razgledan, spreten in udoben v obeh frazemih. Zdelo se je, da je takrat lovil opis in je glasbo Weather Reporta opisal kot 'improvizirano klasično glasbo.' Nikoli ga nisem slišal uporabljati izraza 'fuzija'. Mislim, da je varno reči, da bi ta izraz sovražil. Jacoa so navdihnili vsi, je poudaril Peterson.
Resnično se je ukvarjal s preučevanjem Hindemitha, Stravinskega in Casalsa, pa tudi Milesa Davisa, Charlieja Parkerja, Jimmyja Smitha, Billa Evansa, Coltranea, Jamesa Browna, Otisa Reddinga, Beatlov, Sinatre, Hendrixa, Edgarja Winterja ... vseh vrst stvari. Salsa in afro / kubanska glasba. Všeč mu je bila glasba, ki je bila duševna in lepa. 
Jaco Pistorius.Obraz
Za tiste, ki poznajo glasbo Wayna Shorterja pred Weather Reportom (oglejte si njegove klasične posnetke Blue Note sredi 60-ih), z različnimi pohodi na elektronsko fuzijo in svetovno glasbo, se je skupina včasih zdela nenavadna za plodnega saksofonista. Alto saksofonist Gary Bartz, ki je tako kot Shorter nastopal tudi v živo in snemal s skupinami Art Blakey's Jazz Messengers, Milesom Davisom in McCoyjem Tynerjem, je dal nekaj vpogleda v Shorterjevo zapuščino:
V zgodnjih 60-ih [trobentač] je Lee Morgan želel, da slišim tega saksofonista, ki je igral koncert z Jazz Messengers Art Blakey-ja v Newarku. Izkazal se je Wayne Shorter, se je s hihljenjem spominjal Bartz.
Igrali so 'A Night in Tunizija.' Kolikokrat ste že slišali to pesem? Toda Wayne jo je igral, kot je še nisem slišal. Z enim odmorom je spremenil moj celoten pogled. Večina ljudi bi samostojno zapolnila z veliko notami, kot je Bird [Charlie Parker]. Toda Wayne je resnično vedel, kako izkoristiti čas in prostor. Všeč mi je njegov glasbeni intelekt in smisel za kompozicijo. Vsak solo, ki ga igra, je dobro premišljen. Rog vedno vzamem s seboj, kamor koli grem. In tisto noč sem jo prinesel s seboj, misleč, da bi lahko sedel, toda potem, ko sem zaslišal Wayna, sem ga držal pred očmi, je v smehu dejal Bartz.
Wayne v resnici ni improviziral, je poudaril Bartz. Ko improviziraš, si stvari izmišljuješ z jasnega, kjer je spontano sestavljal. Slišali ste njegove misli. Wayne je vedno imel jasno pojmovanje. Njegova samostojna dela so bila bolj podobna različicam teme. Z glasniki vam je Art ustvaril vaše samostojne predstave. Vedno si se moral igrati z določeno vrsto ognja. Mislim, da se je Wayne tega sčasoma naveličal, da je moral goreti na vsaki pesmi. Igral je bolj iz svojega intelekta.
Weather Report je bil tako dober, ključni bend. Za toliko so jim odprli povsem drugačno pot. Nekateri bendi naj bi bili.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=F02mBkBoMQw&w=560&h=315]
Joe Zawinul se je v svojih živobarvnih tkanih lobanjskih kapicah, obdan z utrdbo s tipkovnicami, Shorterjevim glavnim partnerjem v Weather Reportu, vedno zdel nekoliko čudna raca. A kljub vsemu olimpijskemu rifanju je imel darilo za izdelavo preprostih melodij, ki so se ti zataknile v glavi, kot na Težko vreme Srčni valentin, Opomba, ki ste jo naredili.
Ta pesem vas čustveno raztegne. Oba je uničujoče žalostna, hkrati pa vas potegne iz čevljev, je dejal raziskovalec klaviaturist Thollem McDonas. Približno pet minut v pesmi je nenadoma vsa ta dejavnost v tem sicer mlitavem komadu. Zawinulovi arpeggiji so čudoviti, ne da bi bili moteči ali moteči. Ljudje ga morda ne bodo opazili, ker se tako prilega.
Zawinulove pesmi niso bile le popolna vozila za njegovo zvočno ekstrapolacijo - zdele so se tudi po meri prilagojene Shorterjevemu hrepenečemu tenorju in Pastoriusovim prožnim, elastičnim basom. Zawinulina skladba The Juggler vsebuje lesketajoče se sintetične rife, prepletene s Shorterjevimi piper piper soprano saksofonskimi linijami, da ustvarijo sodobno renesančno glasbo.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=p8q2V4rVQPs&w=560&h=315]
Všeč mi je prefinjenost njegovega igranja sinta, je navdušen McDonas. Joe je vedno zvočno eksperimentiral na tako enostavno niansirane načine. Timbri se razvijajo in se spreminjajo iz sicer običajnih zvokov, ki se premikajo skozi delce časa. In preden se zaveš, je na povsem drugem področju, vendar vedno deluje, vedno se počuti naravno, kar ti omogoča, da te zvoke preprosto pustiš kot oblačno masažo. Zawinul je imel tako velika ušesa!
Rumba Mamá, ena izmed izjemnih skladb na albumu, ki se pogosto ne omenja, je predstavljala perujskega bobnarja skupine Alex Acuña, ki je motil po kongasih, skupaj s portoriškim tolkalistom Manolo Badreno na tamburini, timbalih in vokalih. Posneta v živo leta 1976 na festivalu v Montreuxu, skladba poči s svežino, ki se pogosto izgubi med nekaterimi drsnimi produkcijami albuma.
Seveda ne bi smeli omeniti enega od njih Težko vreme Najbolj presenetljive lastnosti: naslovnica albuma, nominiranega za grammy. Umetnik Lou Beach se spominja ustvarjanja ikonične podobe:
Šele začenjal sem in nisem naredil veliko ovitkov albumov, ko me je takrat dobila moja punca, umetniški direktor pri Columbia Records, je dejal Beach.
Kolaž prihaja iz različnih virov. Puhajoče liste sem našel v stari številki časopisa Arizonske avtoceste in velik klobuk je bil iz oglasa v Življenje revija. Po kosu sem razpršil pike, ki sem jih naredil z luknjačem, kar je dodalo deževno podobo, vendar Joeju ni bilo všeč in mi rekel, naj jih vzamem ven. Prvotno sem mislil, da tega ne bom spremenil! To je moja umetnost! ’Toda testo sem potreboval, poleg tega pa ni šlo tudi‘ Lou Beach with music by Weather Report! ’Je v smehu dejal Beach. Bilo bi bolje, ampak ...
Beach bi še naprej delal za Weather Report in ustvaril naslovnico za njihov naslednji album Gospod odšel , pa tudi nekaj Zawinulovih samostojnih projektov. Joe ni bil najlažji moški za sodelovanje, je priznal Beach, vendar je vedel, kaj hoče.
Lahko bi rekli enako Težko vreme : Edinstveno, spreminjajoče življenje in resnično umetniško delo.
