Minilo je 20 let, odkar sta David Addison in Maddie Hayes skupaj ustanovila trgovino v detektivski agenciji Blue Moon, podvojila udeležence, potrojila besedo na minuto televizijskega dialoga in spodbudila zastoj v sredo zjutraj. Moonlighting, romantična romantična detektivska komedija, v kateri igrajo Bruce Willis in Cybill Shepherd, še nikoli ni bila močno sindicirana ali na domačem videu, prvi dve sezoni pa prideta na DVD ravno pravočasno, da jo reši iz pozabe.
Ko je bila marna 1985 premierna predstava Moonlighting, igralci skorajda niso prodajali točk. Petintridesetletni Cybill Shepard se je skril po debatah Daisy Miller (1974) in At Long Last Love (1975) (v The Last Picture Show (1971), The Heartbreak Kid (1972) in Taxi Driver ( 1976), je esejizirala prepričljivo, čeprav rutinsko, hladnost). 29-letni Bruce Willis je bil neznan Newyorčan, ki je igral v predstavi Sama Sheparda.
Namesto tega je bil nekdanji pisatelj Remingtona Steelea Glenn Gordon Caron, katerega zapis je navdušil ABC. G. Caron se je z veseljem strinjal, da bo naredil še eno detektivsko / dekliško oddajo pod pogojem, da bo to lahko storil tako, kot se mu zdi primerno. Hitro odstranjevanje nadležnih podrobnosti o predlogi - ona je nekdanja manekenka, ki ji je poneverbeni računovodja pustil le nekaj več kot lastništvo nedonosne detektivske agencije; on je detektiv, ki zasluži rečeno neprofitne organizacije - g. Caron se je lotila zapisovanja pravilnika o omrežni televiziji. To je pomenilo hitri dvosledni dialog, Orson Welles je predstavil večinoma črno-belo epizodo, Shakespearovo parodijo v jambskem pentametru, plesno točko v režiji Stanleyja Donena, vmesne izjave Claymation, liki, ki se sredi prepirov obračajo na občinstvo , poklon dr. Seussu in celo epizoda, v kateri se ne pojavijo voditelji. (Šele stavka pisatelja s slabo časovno omejitvijo je Moonlightingu preprečila, da bi ustvaril prvo nacionalno oddajo v 3D.)
Če vtaknemo toliko ambicij v takratne spokojne televizijske formule, to naredi neurejeno prvo sezono. Pilot je obnovljena vožnja Maratonca; večina nadaljnjih primerov se počuti kot Columbo zavrača. Toda takšne zmešane konstrukcije lahko vidimo kot oljčne vejice, ki jih ponujajo občinstvu ljubitelji Airwolfa in hotela, ki bi sicer mislili, da je ta nova predstava halucinacija.
Bolj moteče so naraščajoče bolečine igralcev. Cybill Shepherd sprva pretresa tisto, kar bom imenoval Refleks Jerryja Seinfelda - nehoten in vedno prisoten nasmeh, ki običajno naleti na športnike, ki gostijo SNL. In kljub nespornemu magnetizmu Bruce Willis večino prve sezone preživi kot najbolj nariban hipster od Maynarda G. Krebsa. Večkrat odpravi Wayfarerje in oskruni pesmi Motown-a, neusmiljeno premosti Blues Brothers in California Raisins. Kombinacija njene vzdržljivosti in njegove nezrelosti naredi nekaj dinamitov, vendar vseeno prispeva veliko škripanja in krade.
In potem se v začetku druge sezone vse postavi na svoje mesto. Še ne-ljubimca začneta drug drugemu dražiti mehkobo in si medsebojno raziskovati vikend načrte. G. Willis najde navdih v najbolj čudnih krajih, kjer si vbrizgajo dinerjevsko Mickey Rourke (šepetanje, ranjeni smehljaj) in Bill Murray iz obdobja lovcev na duhove (sarkazem), s telesnostjo Three Stooges. Gre za občutljivo alkimijo: gospod Murray nikoli ne bi mogel, da bi Maddie Hayes padla v nesvest, in dialog, ki se vrti v jezik, bi v prvem krogu imel K.O.-ja, Mickeyja Rourkea.
Medtem je refleksni nasmeh gospe Shepherd izkoriščen v koristen znak zatiranega oboževanja za njenega partnerja, ki rešuje zločine, čeprav jeza nadomešča privzeto pičlost. (Morda je obstajala kakšna metoda za njo; gospa Shepherd trdi, da sta se z gospodom Willisom resnično sprla pred vsakim posnetim.) Drugi zaposleni v Blue Moonu, ki jih vodi prisilno rimska sekretarka Allyce Beasley, gospodična DiPesto, nudijo komedijo odskočna deska; znaki so večinoma prazni obrazi, ki nimajo vrstic ali ozadij (čeprav bodo pogosto šepetali, navijali ali soglasno vzdihovali). Ta delniška družba-kot-mrtva-vojska je še en način, na katerega se predstavi uspe združiti vihar z absurdom.
V času Twas the Episode Pred božičem je zaupanje Moonlightinga opojno. Po uri prebrisanih biblijskih šal, seksualnih namigovanj in streljanja z igračo z Richardom Belzerjem v detektivski agenciji začne snežiti sneg. David in Maddie se sprehajata do vrat pisarne, odideta iz kompleta in celotna igralska zasedba in posadka (in njihovi otroci) začnejo z dvema minutama a capella izvedbe filma The First Noël, preden mahajo občinstvu za lahko noč. Kar se spodobi: Kljub trikom je kljub svojemu toplemu pastelnemu sijaju (in občasnim glasbenim napotkom Robbieja Nevilleja ali Starpointa) Moonlighting zanimala le brezčasnost.
Kaj je torej zapuščina Moonlightinga? Presenetljivo je, da je žanr dečkov / deklet detektivov raje odpadel kot razcvetel; Remington Steele iz NBC-ja in Strašilo in gospa King iz CBS-a so odpovedali, Moonlighting pa je preživel najmočnejše. (Kot v hvalnici okornim starim dinozavrom, ki jih je preživel, je gospod Caron kasneje napisal kamejo Remingtona Steelea v Moonlightingu; športno se je igral neupreditirani Pierce Brosnan.) Filmska zvezda, akcijski junak gospoda Willisa in nejasna ikoničnost gospe Shepherd je skorajda zasenčila spomin na njihove največje like.
Kar nam pušča tveganje Moonlightinga in kršenje pravil. Kateri detektiv v zdravi pameti bi imel epizode, v katerih ni bilo primera, ki bi ga rešil - ali dopustil vrganje o EE Cummingsu ali Silviji Plath? V spremnem dokumentarnem filmu en pisatelj vzdihne, da so vse druge oddaje vrgle šale, če bi verjeli, da jih bo dobila le polovica občinstva; Moonlighting jih je pustil pri sebi. Resnični vpliv Moonlightinga ni odvisen od podrobnosti, temveč v prepričanju, da je televizijska oddaja lahko tako pametna kot tisti, ki so jo ustvarili, in celo tisti, za katere so upali, da jo bodo lahko gledali.
