'Manhattanska noč' je dolga, temna in polna napak

Zaskrbljen za sočen film noir, kakršnega so včasih snemali v bogatih dnevih razbitega Bogarta, mokrih plaščev in suhih martinijev, sem se odpravil proti Manhattanska noč z naivnim pričakovanjem začasno pozabil, kako so se filmi spremenili. Nihče več ne zna narediti dobrega trilerja. Gooni zdaj vodijo denarno arkado in si je ne želijo sveže, verjetne, pametne ali skladne. Samo to hočejoTorek.

Krpe amaterjev se sramotno pokažejo v Manhattanska noč. Prvi celovečerni film režiserja Briana DeCubellisa, drugega televizijskega rekruta, se začne z obljubo. Nenavadno, strašljivo tanko Adrien Brody igra Porterja Wrena, zmedenega kolumnista slabega newyorškega tabloida, ki pokriva svet zmede, škandala in pogube. S tremi roki na teden vedno išče senzacionalen kot, tudi če mora izprazniti garažno torbo ali obrniti kamen, da jo najde. V digitalnem svetu, v katerem prevladujejo iPhones, You Tube, Twitter, hashtagi in takojšnje internetno zadovoljstvo, je težje pritegniti in zadržati pozornost z dobrim, napeto napetostjo in tradicija časopisnega spoštovanja je tako ali tako obsojena na propad. Toda neke noči v baru Porter naleti na platno, ko sreča Caroline Crowley (Yvonne Strahovski), čudovito vdovo slavnega filmskega režiserja Simona Crowleyja (Campbell Scott), katere telo so našli obkroženo s koščki žada. Ko se ponudi, da bo delila intrigantno vsebino zasebnega in zaupnega policijskega poročila o skrivnostnem nerazrešenem umoru njenega moža, si Porter predstavlja, kakšno novinarsko slavo bi lahko vodila do knjige - ali boljšega nastopa z večjim časopisom.

Odpravi se vpolnočulice New Yorka, kjer vedno dežuje, obišče prosto, kamor je bilo odmetano Simonovo telo, in po neštetem nizu rdečih sledov, kjer se nič ne zgodi, pot vodi do filma, ki ga je Caroline zaman iskala - skrivni shod, ki prikazuje oralni seks med njo in debelim, grdim, plešastim in mogočnim mogotom, ki je kupil tabloid Porter, za katerega dela. Cunami vprašanj piha po zmedeni akciji v scenariju, ki ne daje odgovorov, in morebitna zmešnjava, ki se razplete, kljubuje verodostojnosti zaključnih kreditov.

Je bila Caroline razcepljena osebnost - pol kurba, pol drzna družabnica? Zakaj je bila sploh v postelji z zlim mogotec? Nikoli je nič na poti do razvoja značaja ne razjasni. Kaj je prepričalo čudovito Lindo Lavin, da se je v tangencialni kameji pojavila le z dvema kratkima prizoroma, kot matrona, ki skriva seks posnetek? Zakaj se Porter preda seksualni dodelitvi s prividno privlačnostjo Caroline in tvega svoj zakon (z nič manj zapravljeno Jennifer Beals) v interesu raziskav? Kakšen pomen pomeni povratni udarec Caroline, priklenjene za gleženj in povlečene do roba praznega jaška dvigala, kjer je edini ključ njen mož, ki je že mrtev? Kako je odklenila verigo, preden je padla do smrti? Kako je njegovo telo prišlo od njihovega penthousea do ulice? Nobena od njih nima nobenega smisla, kar kolumnista pusti bolj zmedeno kot kdaj koli prej. Tudi če bi se pojavil v tiskani obliki, tako ali tako nihče ne bi verjel.

Ob zaključku sem bil tako zmeden, da sem se posvetoval z majhno skupino kritikov, ki so se lovili pred projekcijsko sobo. Konsenz je bil, da je tudi nihče od njih ni razumel. Torej, čeprav ima miren in zanimiv noir-ish slog (do neke mere), ni nič dovolj lucidnega, da bi priporočili Manhattanska noč, vključno s samim filmom.