Spoznajte človeka za božično svetlobno oddajo Empire State Building

Del lanske svetlobne oddaje, ki jo je oblikoval Marc Brickman (z dovoljenjem Empire State Realty Trust)

Najbolj ikonična stavba v New Yorku zaživi le nekajkrat na leto. Običajno statične barvne luči Empire State Building se začnejo premikati le ob praznikih ali ob posebnih dogodkih in postajajo bolj umetniška instalacija kot le osvetlitev dela arhitekture.

Animacija stavbe se je začela pred dvema letoma, ko so jo opremili z novimi LED lučmi. Takrat se je predsednik, izvršni direktor Empire State Realty Trust in predsednik Anthony Malkin odločil, da želi s stavbo narediti nekaj drugačnega.

Luči na stavbi so avtomobil in gospod Malkin je potreboval voznika - ali vsaj to je metafora, ki jo opisuje Marc Brickman, oblikovalec luči Empire State Building. Z desetletji strokovnega znanja s področja rock and roll razsvetljave je bil izbran, da prinese novo živahnost že tako svetli stavbi.

Njegov drugi letnik praznična svetlobna oddaja se je začel ta konec tedna - sklenil se je na božični večer ob 19. uri - in vsak večer gospod Brickman prižge obzorje. The Opazovalec se je pred oddajo po telefonu pogovarjal s priznanim oblikovalcem svetlobe, da bi izvedel več o moškem, ki stoji za lučmi.

Torej, kako ste končali kot oblikovalec luči Empire State Building?

Način, kako ponavadi dobim večino služb: to je res nekaj, česar ne pričakujem. Poklical me je Ron Delsener, ki je zelo znan promotor rokenrola v New Yorku, in rekel je, da je govoril s Tonyjem Malkinom in dal moje ime naprej - Tony je iskal nekaj malce drugačnega, ni ne želim tipičnega arhitekturnega oblikovalca razsvetljave. Želel je nekaj z malo večjim tveganjem, prednost. Pridružil sem se seznamu ne vem koliko ljudi in vprašali so me, kaj bi počel, če bi dobil službo? Predlagal sem, da za nadzor luči uporabljamo video - z drugimi besedami preslikavo slikovnih pik - namesto da se samo lučke prižgajo in ugašajo. Tako bi lahko vključil nadzorni sistem, ki sprejema video [omogoča], da luči postanejo animirane. Postala bi bolj umetniška instalacija in ne le vklop, izklop, rdeča, zelena, modra. Na moje presenečenje nihče drug, kar sem slišal, ni pristopil tako. Marc Brickman (prek Empire State Realty Trust)

Kakšne stvari upoštevate pri oblikovanju svetlobnih oddaj?

Ko sem bil otrok v Phillyju, so me starši pripeljali v New York na ogled predstav na Broadwayu. Vedno se spomnim, kako sem se vozil po dresu Jersey in ga videl v daljavi. Spomnim se, da sem se z očetom in mamo povzpel v observatorij. Mislim, da je to najbolj ikonična zgradba na svetu, samo zato, ker je že dolgo v zavesti vseh in mislim, da ima resničen pomen za vse. Veliko misli je šlo v zgodovino in ste se ji lahko poklonili, da ne boste pocenili zapuščine. Da bi zaživel v 21^ststoletja.

Ker obstajajo določena pravila in predpisi o tem, kaj je mogoče storiti in kako je razsvetljava zaznana na zgodovinski stavbi, je bilo nekaj resničnih izzivov. Predvsem ga je bilo treba imeti, da še naprej spoštuje svojo zapuščino, kar je bilo zame eno izmed osnovnih načel oblikovanja. Ker gre za stavbo, ki je tam vsak dan, ni ena izmed tistih predstav, ki gre od mesta do mesta. Tam je, nikamor ne gre. Torej je zelo trajen.

Kako jih programirate?

Vse temelji na glasbi. Poslušamo glasbo in nato začnemo ugotavljati barvne palete glede na zvok glasbe in ritem, namige in petje. Najprej ugotovimo barve in vzorce ter kaj je pomembno in kakšni so poudarki. Glasbo torej uporabljamo kot vodilo. Nato imamo vse te kanale in dostopamo do kanalov ter vsem lučkam povemo, kaj naj naredijo in se držijo video učinkov. Pravkar začnemo graditi sloje. To je podobno slojem Photoshop, kjer začnete graditi sloje in sloje, ki so vsi znaki. Imate del iztočnic, ki ga posnamete in grete v naslednji razdelek, nato pa jih vse povežete. Res je kot urejanje videoposnetkov.

Kje si med oddajo?

Včasih sem na mestu. Velikokrat poznam nekaj ljudi, ki imajo strehe, ali pa bivam v hotelu, ki je blizu stavbe, približno šest ulic od nje, kar mi daje popoln pogled. Včasih pa bom sedel v stavbi. To je veliko težje storiti, ker niste prepričani, kaj se dogaja. Ni kamer ali monitorjev, ki bi spremljali dogajanje. Obstaja gospod, s katerim sodelujem, Deitrich Juengling, in dejansko pritiska vse gumbe. Tehnično je tip, ki to trenutno uresničuje. To počnemo skupaj.

Torej ne morete predhodno opraviti vadbe?

To je bil verjetno najbolj nori del prve noči, ko smo to storili, ko so mi rekli, da ne smete vaditi. To se mi v vseh teh letih še ni zgodilo. A so rekli ne, ker vse tiskovne postaje usmerjajo svoje kamere proti stavbi. Končno so popustili večer pred zahvalnim dnem [in] mi dali eno minuto na zahodni fasadi stavbe, da pogledam nekaj stvari. Dovoljeno mi je bilo opraviti šest 10-sekundnih testov in to je bilo to. Ampak bilo je zabavno, kajti medtem ko smo bili na strehi, nenadoma zaslišim vse te bobne in roge ter godbe in se zavedamo, da so pod nami začeli uprizarjati Macyjevo parado za zahvalni dan. To, kar smo počeli, navsezadnje ni bilo tako velike skrivnosti.

Kako ste sploh začeli s terena?

Ko sem bil v najstniških letih v Filadelfiji, sem ob vikendih prodajal plošče 45 RPM, da sem zaslužil nekaj denarja, da sem si lahko privoščil dekleta na zmenke. Včasih sem to delal v bratovščinah in sestranstvih s svojim prijateljem, on je bil DJ in je delal DJ-je, jaz pa sem sestavljal svetlobni šov. To je bil le način, da zaslužite nekaj denarja in spoznate dekleta ter se zabavate ob vikendih, ko ste stari 15 ali 16 let, namesto da bi se družili v nakupovalnem središču. Ko sem bil star 19 let, sem spoznal Brucea Springsteena, preden je bil Bruce Springsteen. Z Bruceom sem začel sodelovati v klubih v Jerseyju, Philadelphiji, Delawareju v New Yorku. In potem očitno poznamo preostanek te zgodbe. Zaradi Brucea - on je vzletel in jaz sem bil tam - je moja razsvetljava postajala prepoznavna. Začel sem se srečevati s kopico drugih aktov. Spoznal sem Pink Floyda, poklicali so me zvečer, preden so odprli The Wall. In od tam se je kar nadaljevalo. Nikoli si nisem mogel oddahniti, da bi bil iskren do tebe. Preprosto je bila snežna kepa.

Ta pogovor je bil urejen in zgoščen.