No, Metu morate pripisati zasluge za dosežek, ki ga nobena druga operna družba na svetu ne bi mogla ali smela. Na torkovi svečani novi produkciji La Traviata, podjetju je Verdijevo mojstrovino glasbene drame uspelo znižati v kičast Disneyev muzikal.
Glavni krivec za to dejanje umetniškega vandalizma je režiser Michael Mayer, ki se zdi, da se sploh ne ukvarja s to klasično zgodbo o kurtizani, ki jo je resnična ljubezen navdihnila za najgloblje žrtvovanje. V velikem duetu v drugem dejanju, na primer, ko se spokornica Violetta sooči z Germontom, moralno ogorčenim očetom svojega ljubimca, so pevci brez volje krožili okoli postelje, ki je skozi vsa tri dejanja obesila osrednji oder.
Naročite se na Braganca’s News Newster
V drugih časih je režiser elegantno preprost zaplet oblekel v okrasne frizure z nizkim taborom. Okrašena enota je predlagala, da je salon Louis XIV prelisičen z pozlačeno trto in lučmi za božična drevesa, sijoči kostumi Susan Hilferty pa so Violetto in njenega ljubljenega Alfreda spremenili v očarljivo Pepelko in princa. (Lahko samo domnevam, da je bil Violettin sladkorni očka Douphol zaradi čiste eklektičnosti razglašen za čarovnika iz Oza.)
Nézet-Séguin, katerega dirigiranje v Metu v zadnjih devetih sezonah je bilo vedno presenetljivo in pogosto transcendentno, je pripeljalo do morda najbolj vzgojenega prevzema Traviata V življenju sem že slišal. Bolj utrujeni trenutki v partituri, kot sta Violetta Semper libera in paničen duet Ah! gran Dio! Morir sì giovine v zadnjem dejanju je dovolj briljantno zaplapotal mimo, toda prihod še tako zmernih tempov je povzročil, da se je dirigent uletel v nekakšno kroglo počasnega posnetka.
V tistem duetu za Violetto in Germonta - Verdi na vrhuncu glasbenega dramaturga - je Nézet-Séguin vsak odsek sprožil v nenavadno namernem tempu, nato pa konec vsake fraze nemirno raztegnil z nenapisanim rallentando. Še huje je, da je med fraze uvedel drobne pavze in glasbo še bolj povlekel. Zdelo se mi je, da plavam v melasi.
Vse to so abstraktno veljavni učinki in jih je izvrstno izvedel virtuozni orkester Met. Toda Nézet-Séguinov prefinjen pristop je prevzel Verdijevo razmeroma preprosto glasbo, kot je utapljanje nežnega fileja morskega lista v omaki Mornay. Pariz v štiridesetih letih prejšnjega stoletja, ko so bili besni zombiji.Marty Sohl / Met Opera
Večerna Violetta, Diana Damrau, je očitno predelala (in rekel bi, da je močno izboljšala) svoj vokal, odkar je svoj praskasti poskus I Puritani tukaj pred nekaj sezonami. V torek zvečer je bilo njeno petje dosledno in uglajeno, če že nekoliko previdno. Njena mehkejša dinamika se je včasih nagibala k mrmranju in veliko soglasnikov je bilo treba prevzeti v veri. Kljub temu so bile njene glasbene izbire domiselne in, kar se splača, je edina v oddaji, ki si je prizadevala za igranje.
Tenor Juan Diego Flórez je v prvem nastopu v vlogi Alfreda razkril, da sta se njegova izvrstna legato in mezza voce v zadnjih štirih sezonah čudovito obdržala, odkar je nazadnje pel v Metu, in videti je bil privlačen, če bi bil v svoji akcijski figuri princa Erica nekoliko dolgočasen. Quinn Kelsey je kot njegov oče Germont v bistvu samo stal tam in pel, vendar je bilo to dovolj. Njegov obsežen, zanimivo zrnat bariton se je kot veliki mogočni orel dvignil na vrhunske fraze Di provendeze.
Še toliko bolj škoda, da je moral trpeti zaradi tradicionalne opustitve več strani drugega oddelka te arije, tako kot sta bila Damrau in Flórez v svojih izložbah oropana drugih strop. Še huje, Nézet-Séguin je v zadnjem dejanju duha zaljubljencev sankcioniral grd, popačen rez.
Maestro je zdaj odgovoren za glasbene zadeve v Metu: on postavlja standard. Torej je malodušno in nekoliko moteče, da bi se moral odločiti za uvedbo svojega režima, tako da posluje kot običajno.