Saycon Sengbloh, Nathaniel Stampley, Eisa Davis, Anastacia McCleskey in LaChanze v Skrivno življenje čebel. Ahron R. Foster Ker gre za naslov uspešnice, hollywoodskega filma in zdaj odmevnega muzikala, se je treba vprašati: Kaj točno je Skrivno življenje čebel ? Lik August Boatwright (LaChanze), najstarejša od treh sester, ki živijo na podeželskem jugu in proizvaja med, to razloži takole: To je simfonija kril / V tisoč različnih tipkah / Skrivnostno in čudovito / Skrivno življenje čebel. Huh. V REDU. Še kaj? Zberite nektar / Prinesite ga domov / Naredite med / Napolnite glavnik / Opravite svoje delo / Umri z milostjo / Ima ritem in tempo. To zveni bolj kot Socialni življenje naših podložnikov apian, pridni brezpilotniki, ki trdo delajo v službi kraljice - in to ni bila skrivnost že od starih Egipčanov.
Morda pretirano razmišljam. Med, koprivnica in tako naprej - vse to je le primerljiva, ne preveč nepredušna metafora zgodbe, ki naj bi manj odmevala v glavi in bolj v srcu. Medtem ko ta lepo produciran in občutljivo zaigran muzikal - s knjigo Lynn Nottage, besedilom Susan Birkenhead in bogatim, duševnim partiturjem Duncana Sheika - prebliski verskega zanosa, mlade ljubezni in odpuščanja, večinoma proizvede preveč ustnic in premalo pika. Kljub resnemu talentu, razporejenemu na obeh straneh žarometov, nekdo hrepeni po mističnem navdušenju, ki ga čutijo njegovi junaki, ko krstijo leseno ikono črne Madone v svežem medu.
Naročite se na Braganca’s News Newster
Zgodba je bila postavljena v Južno Karolino leta 1964, takoj po sprejetju zakona o državljanskih pravicah, razpoloženi, najstniški Lily (Elizabeth Teeter), ki jo še vedno brazgotinjajo mračni spomini na materino smrt s strelom, ko je bila le malček. Lily živi s svojim čustveno zakrnelim, nasilnim očetom T. Rayom (Manoel Felciano), ki je nagnjena k okrutnim ukazom, kot je na primer deklica klečati na pesku, da bi molila (Teeterjeve kolenske kape so večino prvega dejanja rdeče in surove). Poteze materine nežnosti ponujajo Rosaleen (Saycon Sengbloh), močna volja Lily in T. Ray, tudi služkinja brez mater. Potem ko je Rosaleen brutalno premagana, ko se sprehaja z Lily, da se prijavi za glasovanje, se belo dekle odloči zapustiti svoje sovražno mesto, ki uničuje duha. Kam iti? Lily med materinimi efekti pod talno ploščo najde razglednico: razglednico s črno Devico Marijo in na hrbtni strani narisano ime mesta: Tiburon. V kratkem vrstnem redu Lily vzame Rosaleen iz zapora (nisem prepričan, kako) in se odpravijo na cesto.
V Tiburonu najdejo dom omenjenih treh čebelarskih sester. Poleg LaChanzejevega avgusta to vključuje še maj (Anastacia McCleskey) in junij (Eisa Davis). Maj je razburljiv in zlahka potrt; izvemo, da si ni nikoli opomogla, potem ko je sestra dvojčica po rasističnem ponižanju naredila samomor. June, ki igra violončelo, je trša in ponosna, ne more se zavezati učiteljici (Nathaniel Stampley), ki jo ima rada in jo ljubi. Zdi se, da je od bratov in sester le avgusta našel mir in stabilnost - in to je prišlo (uganili ste) do nežnih čebel. Zdi se, da so sestre Boatwright več kot le trajnosten poslovni model ustvarile lokalno versko gibanje, organizirano okoli plošče visečega lesa, ki je bila vklesana v Devico Marijo. Sveti kip se pretvori v obrede, v katerih verniki plešejo, molijo in polagajo roke na Marijine prsi za blagoslov. Ko Lily in Rosaleen gostujeta na odprtem bivanju, Avgust uči Lily o kajenju čebel, zbiranju medu in kar je najpomembnejše, pošiljanju ljubezni žuželkam, da vas ne zabode.
Knjigopisac Nottage sledi obrisu zgodbe, ko je mogoče, nežno potisne fokus stran od Lily in na Rosaleen. Eden od velikih izzivov, ki ga mora vedeti ustvarjalna ekipa in večina občinstva, je pasti ustvarjanja še ene zgodbe, v kateri vznemirjeno južnjaško dekle ozdravi ljubezen nesebičnih temnopoltih žensk: Pomoč Uganka. Sengbloh je globoko prizadet in naklonjen nastopajoči, Rosaleenino potovanje od pretrgane žrtve do zadovoljnega člana kroga Boatwright pa postane mirno veselje za gledanje. Toda zgodba neizogibno pripada Lily in njenemu iskanju resnice o njeni umrli materi (ki je imela zgodovino z Avgustom). Zaplet v drugem dejanju doseže največjo napetost, ko Lily neke noči odkrijejo v avtu z afriško-ameriškim najstnikom Zacharyjem (Brett Gray), ki Avgustu pomaga tudi pri oskrbi čebel. Ne glede na to, ali sta se fant in dekle morda zapletla v afero, brutalni vstop rasističnih policistov napotuje zgodbo v morebitno tragedijo.
Sheikova partitura - spretna mešanica funka, gospela, rock 'n' rolla in afriških poliritmov - je verjetno njegova najboljša in najbolj sveža od takrat Pomladno prebujenje . In čeprav so besedila Birkenheada včasih nagnjena k tvitu, so na splošno odkrita in vplivna. Nottageovi instinkti pripovedovanja zgodb so kot običajno trdni. Teeter’s Lily je privlačna, Gray je čista, gladka karizma, ogromen glas LaChanze pa izžareva prijaznost in modrost iz vseh por. Zakaj torej ne bi imel rad tega muzikala? Dva razloga. Prvič, v tej ponovitvi material na koncu ne poje. Kiddov roman iz leta 2002 bi naredil fino celovečerno igro, kjer bi lahko dramatik s svojim celotnim arzenalom trikov posredoval pripoved, kontekstualiziral zgodovino, vpletel teme in morda celo upravičil to skrivno življenjsko dejavnost. Za vse glasbene užitke v pesmih Sheika in Birkenheada se z Nottageovo knjigo ne ujamejo dovolj tesno, da bi se počutili, kot da potiskajo zgodbo ali čustveni teren. Posamezne številke, kot je Zacharyjev rocker Fifty-Five Fairline v križarjenju v mojem avtomobilu ali himna sestrskega zbora Hold This House Together, so močni trenutki, ki pa ne prispevajo k skladni, impulzivni glasbeni drami. Mistični elementi, ki resnično pojejo - Marijin kip, čebele - se preprosto počutijo kot oblačenje oken New Age. Oddana skupaj se počuti generično in hromo manipulativno.
Drugi problem je usmeritev Sama Golda. Zlato je pokazalo težnjo, da vlada v showbizu, ko režira muzikale. Takšen pristop prirejanja deluje z materialom približno represije, kot je možganska, prikrita solza Zabaven dom . Ampak Skrivno življenje čebel potrebuje osvobajajoči dotik, režiser, ki bo bolj celovito in neopazno razkril skrajnost bolečine in veselja, da se bomo čudili naravnemu in začutili prisotnost nadnaravnega. Predstava v Atlantic Theatre Company je gladka in logična, če bi morala biti neurejena in mesijanska, vam raztrga srce in preseže socialno in psihološko nekaj bolj prvinskega in arhetipskega. (Za vse to in še več si oglejte še en glasbeni set na jugu v 60-ih, Caroline ali Change .) Obstaja veliko tem, ki letijo okoli tega vrednega, a neizmernega dela - rasizem, feministični kolektivi, travme, verski rituali, izbira vaše družine. Če pa teh elementov ne morete organizirati v skladno strukturo, nikoli ne bodo naredili medu.
