Michelle Pfeiffer in Lucas Hedges igrata v filmu Francoski izhod .Sony Pictures Classics Najslabše leto v filmski zgodovini se je končalo ne z udarci ne s cviljenjem, ampak z Duhom, ki se praska po glavi? S prisotnostjo svetle, svetleče Michelle Pfeiffer v Ljubljani Francoski izhod , upanje je nastalo večno. Na žalost se je izkazalo, da je žalosten film veliko pretencioznega, nerazumljivega prepleta. Nekaj ljudi, ki so obupani celo za nekaj minut takšnega kina, ki bi mu lahko rekli racionalni, je trdilo, da so ostali budni, a pronicljivi ljubitelji filmov, ki govorijo z usklajenostjo, so tekli v nasprotno smer.
Frances (gospa Pfeiffer, ki je v La Brea Tar Pits žrtvovala svojo modro svilo za lase v barvi rdečega blata), je zapravila bogastvo svojega moža in je bedna newyorška družabnica, ki ji denar zmanjka.
Prisiljena prodati svoje knjige, dragulje, slike in razkošen penthouse, odvleče sina Malcolma iz šole in skupaj strga dovolj denarja, da se preseli v Pariz. Penury navadno ne financira potovanj v Pariz, toda v filmu, sestavljenem iz bizarnih, nesmiselnih epizod, Frances svojih zadnjih 20 dolarjev dodeli trgovcu v Central Parku, nato pa žali policaja, ki jo reši pred morebitnim pohabljanjem v rokah brezdomci. Ničesar, kar počne, nima nobenega smisla. Ona je nelogična, neodgovorna in impulzivna in Malcolm (ki ga je zapravil zapravljeni Lucas Hedges v svojem prvem zmotnem filmskem neuspehu) ni nič manj pragmatičen, zapušča svoje dekle in izobrazbo, da bi levo obalo nadomestil vzhodno stran.
| FRANCUSKI IZHOD ★ |
Na ladji Malcolm spi z vedeževalko, ki jo vržejo v brigado zaradi napovedovanja smrti številnih sopotnikov. V Parizu mose po ulicah in kosijo v najboljših restavracijah Michelin. Ko strašni natakar ignorira njihovo prošnjo za račun, Frances zažge cvetlične aranžmaje. Ameriški izseljenec jih povabi na cassoulet, v zamrzovalniku pa najdejo zamrznjen dildo. Ti osamljeni dogodki nič ne prispevajo k pripovedi, ker za začetek ni nobenega zapleta. Film nima središča. Pravzaprav tudi nima konca.
Vse pripelje do nejasnega poskusa, da bi uvedel šepavo podobnost zapleta o izginotju njihove črne mačke, ki jo Frances dopušča, ker verjame, da v njej živi duh njenega pokojnega moža. Ko mačke pobegnejo, pokličejo pomoč vedeževalca z ladje, da jo pripelje nazaj. Sledi nerodna seansa s Tracy Letts kot glasom mačke, ki govori zastrašujoč dialog, kot da sem mačka in imam črve in bolhe, in veste, nič me ne zanima, razen dejstev moje resnične grozno, prekleto obstoj. Uboga gospa Pfeiffer ima tudi svoj nesrečni delež zaničevalnih linij: celotna ideja o samomoru se mi zdi tako zaničevalna ... To je takšen kliše ... Moje celotno življenje je prežeto s klišeji. Veste, kaj je kliše? To je zgodba, ki je tako lepa in tako vznemirljiva, da se je v svojem upanju, ki ga je prepoznal, postarala. Kaj?
Nič o tem Francoski izhod ima smisel. Pametni scenarij Patricka DeWitta in smrtonosna režija Azazel Jacobs tekmujeta na področju največje nesposobnosti v filmu, ki je nekakšen križanec scenarija prvega semestra in vijugavega arhitekturnega potopisa, ko se Frances sprehaja po ulicah in občuduje nepremičnine, verižno kajenje in podeljevanje premoženja potepuhom na parkirnih klopeh in drugim izbranim čudakom. Prijatelji, s katerimi sem ga videl, so se smešno smejali do zadnjega strela, v katerem črna mačka sredi noči sledi Frances po temni ulici. Tako smo vsi nejevoljno domnevali, da je morda res šlo za film o ženski, ki končno stori samomor, ki jo spremlja toliko posnetkov nepojedenih obrokov, da je na koncu tudi kulinarični stilist.
V filmih je dobro videti Michelle Pfeiffer, v tem pa ne.
Braganca Reviews so redne ocene novega in omembe vrednega filma.
