Zajebal sem prihodnost .Vljudnostni eksperimenti v Operi
kje lahko kupim chore boy
45-letni operni orkester v New Yorku in njegova umetniška vodja Eve Queler sta delala uspešno formulo: zvezde s seznama A, kot sta Placido Domingo in Renée Fleming, so v enkratnih predstavah nejasnih oper. Toda skupina v tej sezoni ponuja edino ponudbo, Donizetti Pariški d’Este 4. maja se je izkazalo, da je tak dogodek z nizko močjo, da ne moremo pod vprašaj postaviti poslanstva podjetja.
Ironično, Pariški je bil leta 1974 eden največjih zgodnjih uspehov OONY-ja, v katerem je nastopila legendarna sopranistka Montserrat Caballé - nočna oboževalka newyorške opere, ki še vedno razpravlja v utišanih tonih.
Težave z Pariški je, da čeprav je nekatera glasba, zlasti končna scena, res zelo dobra stvar, jo Caballé potrebuje, da jo odnese. Primadona mora imeti neskončno legato, močno barvno sposobnost in dramatičen ogenj. Koncert v sredo zvečer je razkril, da je imela njegova vodilna dama Angela Meade velike pomanjkljivosti na vseh teh področjih.
Je zmedena umetnica. Osnovni material je dokaj dober - velik, precej kul dramatični koloraturni sopran z uporabnim podaljškom precej nad visoko C. Toda njeno petje je blazno nedosledno. Mehka črta se lahko nenadoma prelevi v tremolo, odsek sijajno obrnjenih rulad pa se lahko prelevi v nekaj, kar zveni nevarno blizu jodlanju.
Toda največja težava je v tem, da se gospa Meade na odru zdi tako plaha in nejasna. Res je, da lahko občasno napade neko besedno zvezo z vokalnim užitkom, vendar učinek razblini njen prazen obraz in neskončna drža. Težava v resnici ni v tem, da je zaftig (čeprav je škrlatni kaftan, ki ga je nosila, izgledal, kot da je bil dvignjen iz omarice slavne gospe Caballé), temveč v tem, da se zdi, da njena govorica telesa ne izraža nič bolj vznemirljivega kot: Kako dolgo pred tem konec je?
Ne morem reči, da ji zamerim, da je zastavila vprašanje, ker je bilo skoraj vse, kar jo je obdajalo, precej strašno. Kot krivega ljubimca Parisine Uga je tenorist Aaron Blake med žilavim, kovinskim tonom prsnega koša in nepomembnim registrskim lažnikom premetaval sem in tja, pri čemer je potegnil ali poenostavil številne težko visoke fraze. Bariton Yunpeng Wan je nagnil v bistvu liričen glas in ustvaril glasnost, a le malo vpliva.
Nad nominalnimi zvezdami večera je izstopil Sava Vemic, njegov temni, slastni bas je zapravil v tako imenovani vlogi e e poi (Kaj se je zgodilo potem?), Brez lastne arije.
V starosti 85 let je gospa Queler na stopničkah prikazala čudežno navdušenje in se odlikovala v tem, kar je bilo od nekdaj njena trdnost: počasno nastajanje počasne zasedbe do vrhunskega vrhunca. Žal se njene napake s starostjo niso umirile: kot glasbena direktorica si privošči rezanje in preurejanje partiture na debelo, tako da lahko pevci interpolirajo visoke note.
OONY je nekoč igral Carnegie Hall, predstavil je tri opere na leto, še pred nekaj leti pa je predstavil superzvezde, kot so Jonas Kaufmann, Angela Gheorghiu in Roberto Alagna. Ta podvodna Pariški je pa to edina stvar, ki jo v tej sezoni dajo na deske in poleg tega v razmeroma motečem gledališču Rose v gledališču Jazz v Lincoln Center.
Mogoče je moda za koncertno opero minila ali pa trenutno zmanjšani OONY ni kos tej nalogi. Ali pa je čas, da druga organizacija, tudi Met, prevzame ohlapnost.
Nič ne more biti dlje od napete melanholije Pariški kot program kratkih videooper, ki so ga v petek zvečer predvajali Eksperimenti v operi v Filmskem arhivu Antologije. Tako kot v večini sodobne opere je bilo tudi tu veliko plev, vendar so se razkrita jedrca izkazala za res prijetna.
Dva kosa, Počitek je sranje avtorjev Doriana Wallacea in Davida Kulme in V daljavi gremo večno avtorice Anna Mikhailove, ki je zajeta v pomembnost in poskuša obravnavati tehtne teme, a zveni pretenciozno. Bolj uspešen je bil Čaj preden greš avtorja Aarona Siegela, v katerem neizmerno bolan človek (John Hagan) jemlje eksperimentalno zdravilo, ki spreminja um in, ko začne halucinirati, postopoma prehaja iz govora v pesem.
Javno , Emily Manzo, prevzame islamofobijo, vendar ostaja hladnokrven, saj se osredotoča na dva drobna dogodka, napeto soočenje v podzemni železnici in odločitev muslimanke, da preneha nositi šal na glavi.
Najboljše od vsega je bilo Zajebal sem prihodnost , Mrtva znanstvenofantastična komedija Jasona Cadyja o poskusu odprave napake Y2K. Njegova vijugava, sproščena spremljava plesne skladbe je natančno zajela razpoloženje hipsterskih popotnikov skozi čas, katerih najbolj zastavljeni načrti povzročajo uničenje Tower Records.
