‘Naša vrsta izdajalca’ je še en vohunski triler Ho-Hum, ki ga je priredil John Le Carré

Druga ho-hum zgodba Johna le Carréja (eno njegovih šibkejših prizadevanj, objavljeno leta 2010), Naša vrsta izdajalca govori o civilnem paru, ki se na počitnicah v Maroku zapleta z ruskimi mafijci in na koncu poskuša ustaviti vladno zaroto, da bi prikrito podprl sindikat kaznivih dejanj pranja denarja v Londonu, ki gre vse do vrha britanskega bloka moči. Ewan McGregor, ki je v najbolj dramatičnih prizorih preveč izpostavljen in komaj prebujen, je zvezda, vendar to ni ena njegovih najbolj energičnih predstav. Film lahko zlahka ukradeta Stellan Skarsgard kot sesalni ruski prevarant in Damian Lewis kot britanski obveščevalni agent M16 s svojim dnevnim redom. Je nenavaden in nesmiseln, vznemirjenje, ki ga obljublja, pa pride prepozno. Nič čudnega, da Stellan Skarsgard naredi tak vtis že od svojega prvega prizora, ko se v savno zabije v polno čelnega gola - močnega, trebušastega, dolgodlakega in prekritega s tetovažami. Zdaj to je kar imenujem vhod.

Po dveh letih zamud, zaradi katerih je Ralph Fiennes zbežal kot zvezda, in preveč igranja s scenarijem, da bi zagotovili nemoteno plovbo, Naša vrsta izdajalca je končno prispela, režirala Susanna White s scenarijem Hosseina Aminija, ki je briljantno napisal, podcenjen Dva obraza januarja, a zdi se, da je le približno polovica preživela tla razsekovalnice. Perry Makepeace (McGregor), univerzitetni profesor poezije, in njegova žena Gail (Naomie Harris), barrister, sta na počitnicah v Marakešu, ko srečata družabnega, razkošnega in prevladujočega Rusa po imenu Dima (Skarsgard). V hotelskem baru Perryju zaupa, da nadzoruje ogromno bogastvo izpranega denarja za rusko mafijo, ki je nezakonito premeščen v London in skrit v novoodprti banki, ki jo financirajo nekateri najmočnejši člani parlamenta . Dima Perryju da spominsko palico z življenjskimi skrivnostmi, ki bodo razkrile shemo in poslale ključne člane kabineta v zapor ter ga prepričale, da je reven suženj Kremlja, ki obupno želi zaščititi svojo družino pred umorom. V zameno zahteva le azil na Zahodu. Perry ni najsvetlejša žarnica v svetilki, vendar kljub ugovorom svoje žene pristane pomagati.

Ta dobrosrčna, a življenjsko nevarna napaka pahne oba v nevaren svet mednarodnega vohunjenja, ki ju popelje na modno revijo v Pariz, varno hišo v francoskih Alpah in v senci politične korupcije in pohlepa v britanskem podzemlju. Nazaj v London Perryja, ki je smešno naiven za univerzitetnega profesorja, tarča, zaslišuje in zasleduje neusmiljeni agent M16 (g. Lewis), ki se ne bo nič ustavil, da bi razkril svojega nekdanjega šefa (Jeremyja Northama) kot vladnega izdajalca, ki ruski kriminalni združenje plačuje milijarde funtov za filtriranje denarja mafije iz Londona na oštevilčene bančne račune v Švici. Nesmiselni zaplet gledalca prosi, naj verjame, da je Perry edini, ki lahko od Dime dobi slavna imena na teh oštevilčenih računih, medtem ko število žrtev narašča. Kdor ima računalnik, lahko v nekaj minutah stori isto, vendar v takem filmu ne govoriš logike Naša vrsta izdajalca ali bi bilo čez pol ure konec. Tema nedolžnih v tujini, ki so živeli na koncu, da bi rešili svet, je bila bolj zabavna leta 1943, ko sta Fred MacMurray in Joan Crawford igrala mladoporočenca na evropskem medenih tednih, ki sta nasedla za nacističnimi mejami leta Nad Sumom.

Teh ljudi sploh ne poznamo, protestira Gail v eni izmed redkih vrst filma, ki je smiselna. Ne poznate ljudi, ki jih zagovarjate, nasprotuje njenemu brezvestnemu možu, kot da to opravičuje prevzem vlade Združenega kraljestva, ruske mafije in desetin neznanih morilcev z jurišnimi puškami, ki so si prizadevali za zmanjšanje prebivalstva. Film se še bolj spotakne v smeri nezaupljivosti, ko tajni agent, ki deluje kot revni mož 007, primerja pripravljenost vlade, da poišče drugačno stran od dobička, ki so ga ustvarili s heroinom v Afganistanu, orožjem v Sudanu, trgovino z ženskami in drugimi grehi, ki so izčrpali milijarde v britansko gospodarstvo. Predpostavka ni breznamenska, a klišejev je na pretek, film nima pripovedne usmeritve, snemanje kamer pa je videti kot ena tistih zglajenih britanskih reklam za kovnice po večerji.