Daniel Day-Lewis v Fantomski nitki.Fantomska nit
Hit z newyorškimi kritiki, če ne celo zmedeno javnostjo, čudna, elegantna romantična drama Paula Thomasa Andersona Fantomska nit se je končno odprl v kinodvoranah po vsej državi. Čudovita kamera tvori bogato tapiserijo kot kuliso za to nekonvencionalno zgodbo o obsedenosti, želji in skritih čustvih, v kateri je Daniel Day-Lewis igral vlogo londonskega couturierja v petdesetih letih prejšnjega stoletja. Kljub temu, tako brezhibno narejeni in lepi na pogled, kot je, Fantomska nit, pod drobnogledom je razočaranje, tako nedosegljivo kot njegov nesmiselni naslov.
| FANTOMSKI NIT ★ ★ ★ |
V njegovem zadnjem filmu bo Day-Lewis igral nevrotičnega, samozadostnega oblikovalca oblek po imenu Reynolds Woodcock, ki besedi ekscentrično daje nov pomen. Govori se, da naj bi temeljil tako na Balenciagi kot na Charlesu Jamesu, da je Reynolds genij z dvoriščem tafta, a kot človek prazna lupina - nedružaben, zahteven, razburljiv in okruten. Njegova edina trajna navezanost je na sestro Cyril (Lesley Manville), ki vodi njegovo oblikovalsko dejavnost, prevladuje nad njegovim življenjem in si natoči čaj. (Earl Gray, verjetno.)
Potrjen samski, nikoli poročen in postavljen na svoje ogorčene načine do norosti, nekega dne sreča sramežljivo natakarico iz delavskega razreda Almo (Vicky Krieps) - nič posebnega na pogled, a prijetne narave - in začne nenavaden osebni odnos, ki se zdi logičen le režiserju-pisatelju Andersonu. Mršava in nerodna, njene kosti so vse narobe in preveč je ravnih prsi, da bi njegove halje napolnila s kakršno koli komercialno zabavo, toda na njegovi roki in v njegovih modelih se Alma počuti popolno. Cyril je zgrožen nad Alminim vdorom v organizirano, modno in slavno življenje njenega brata in naredi vse, kar se ji zdi, da se je reši. Toda Alma se hitro prilagodi razkošju in privilegijem ter spretno vodi ženski boj za oblast, da bi dobila nadzor nad Reynoldsom. Almin okus in mnenja so vedno izpodbijani in odvrnjeni, Cyril pa ima vedno prav. S svojim bratom ve, kako ravnati. Njegova rutina mora potekati neprekinjeno, nihanje razpoloženja dopušča in v nobenem primeru med zajtrkom ne sme biti izpostavljen nobenemu hrupu. Reynolds se počuti izzvano in razdraženo, Alma se počuti zadušeno in zaprto, Cyril pa tiho raziskuje s svojim nasmehom Giaconde.
Dokler je ne. Reynolds naredi nenavaden videz obraza, Almo postavi za svojega glavnega modela in se poroči z motivom. Ko se Alma usodi z usodno napako, se vse vrne. V načrtu, kako približati Reynoldsa tako, da mu skuha posebno večerjo, zgrozi bes nad pomanjkljivo pripravo špargljev. Res je nevzdržen in zaničljiv ljubimec, toda preden se Alma odloči, da se bo odcepila in pobegnila pred svobodo, je končna strategija: v upanju, da bo svojo ljubezen pridobila na drug način, s hvaležnostjo Alma plava po gozdu in kopa strupene gobe. Zmaga, a zmaga je le začasna. Reynoldsu je všeč ideja, da se neguje nazaj na zdravje, in si želi še več. Torej, če lahko izkušnja pred smrtjo obnovi zakon, se vrnemo k gobam.
P.T. Andersonovi filmi niso nikoli dovolj koherentni, da bi pritegnili mainstream, toda ta je tako očarljiv, natančen in imeniten, da brez težav prezrete njegovo prirojeno pomanjkanje logike. Ni veliko sredstvo, s katerim bi se pokazali ostri talenti gospoda Day-Lewisa, toda način, kako nadzira film z notranjo zadolžitvijo, ki je pozitivno tridimenzionalna, omogoča fascinantno igralsko tehniko, ki pritegne pozornost. Tudi zapleta ali akcije ni veliko in zaključek je neskladen, vendar mi je bilo všeč Fantomska nit kljub pomanjkljivostim. To je sodoben naklon tistih velikih viktorijanskih gotskih melodram iz dobrih starih časov Ivy in Dragonwyck— takšne stvari je Gene Tierney delala v spanju. Žal, imeli so veliko bolj smisel kot Fantomska nit in se z vami držal dlje .
