‘Občutek konca’ je močan, ganljiv portret preteklosti spominov

Literatura na platnu ni vsem najljubši slog snemanja filmov, toda ko je dober roman inteligentno upodobljen in občutljivo prilagojen z vsemi maticami in vijaki na mestu, me nič več ne navduši. Tak film je priredba Nicka Payneja nagrajenega britanskega romana Juliana Barnesa Občutek konca , vzorno delo o tem, kako izberemo in shranimo svoje spomine, prikladno uredimo tisto, za kar se odločimo, da ga pozabimo. Režiral ga je Ritesh Batra s poljskim in zadrževalnim filmom, to je prijeten film, ki zasede vaš fokus in ga nikoli ne pusti. Če vas ta ne bo premaknil, potem vas resnično ne zanima veliko moč filmov.

Občutek konca preiskuje občutljive, niansirane, tiho opazovane koščke človekovega življenja, potem ko se je pozabil spomniti pomembnih poglavij preteklosti. Moški je Tony Webster (odkrito in v celoti upodobil ga je veliki Jim Broadbent), mogočen, preudaren, ne posebej prijazen ali všečen moški v sedemdesetih letih, ki je lastnik ene tistih drobnih, popolnoma založenih prodajaln, zaradi katerih je nakupovanje v Londonu tako redko užitek. (Eden mojih najljubših ne prodaja nič drugega kot gumbe.) Tony je specializiran za Leicas in druge dragocene rabljene kamere. V njegovem življenju živita le dve ženski - njegova napeta žična in zlahka razdražena bivša žena Margaret (Harriet Walter) in njegova hčerka lezbijka Susie (Michelle Dockery), neporočena in pričakuje otroka. Ravnotežje in red, ki določata Tonyjev osamljeni obstoj, se nenadoma prekine, ko od nedavno preminule matere starega dekleta Veronice pride pravno pismo, ki mu obljublja denarno zapuščino in njegov že pozabljeni kolegijski dnevnik izpred 50 let. Zanima ga vsebina, Tony sproži poizvedbo, da bi ugotovil, zakaj je bila zadržana, le da izve, da se Veronica od nje ne namerava ločiti. Skrivnost se začne.

V seriji prebliskov se počasi pojavljajo dejstva o preteklosti, ki razkrivajo Tonyjeva študentska leta, njegovo navdušenje nad nedosegljivo Veroniko in njegovo čaščenje junaka do najboljšega prijatelja Adriana (vse tri so čudovito uprizorili Billy Howle, Freya Mavor in Joe Alwyn). Sčasoma je Veronica zapustila Tonyja zaradi Adriana, Tony pa je z obema izrekel prijateljstvo z obžalovalno grdim pismom in jim zaželel nesrečo in bedno prihodnost. Sčasoma je začel verjeti, da sta rodila otroka, Veronica je postala nenavadno oddaljena in Adrian je šokiral svet s samomorom. Zdaj, pol stoletja kasneje in še vedno pestijo nerazrešene skrivnosti, vgrajene v njegove zameglene spomine, Tony najde Veronico (zdaj jo igra strašljiva in žareča Charlotte Rampling) in odkrije stvari o preteklosti, ki imajo električni učinek na prihodnost. Tonyjevo življenje ne bo nikoli enako.

Snemati je težko, toda Nick Payne se prepričljivo ukvarja z inteligentnim zbiranjem dejstev in ironijo v redki obliki subliminalne kinematografije tako zadovoljivo kot zahtevno. Ostanki že davno oživljenih etičnih, političnih, estetskih in drugih filozofskih zadev, ki so stkale skupno vez med močno nabito trojko, in posledice zmotne spolne identitete prežgejo luknjo skozi tisto, kar Tony končno vidi kot resničnost. Thomas Wolfe je rekel, da ne moreš več domov, toda ta film dodeluje in s tem literarnim razglasom pomeni, da ne moreš več nikamor, če je del preteklosti zasenčen s polresnicami.

To je zrel, močan, zapleteno podroben film, ki ga toplo priporočam. V tem času prevladujoče povprečnosti ne vem, ali obstaja občinstvo za tako premišljeno in zaznavno izjemo, vendar sem vesel, da je še vedno nekaj ljudi, ki bi jih pisali in usmerjali.