Suburban Ennui: 'Gone Girl' Davida Fincherja je velika, pretenciozna razočaranje

Nenavadno, nelogično, nesmiselno preveč začrtano in umetno kot keramična artičoka, David Fincher Gone Girl je še en splatterfest, preoblečen v psihološki triler o razpadu morilske zakonske zveze, ki se mi zdi eno največjih razočaranj v letu. V nekem trenutku sem se obrnil na žensko ob sebi - ugledno damo filmsko kritičarko - in vprašal: Ali vam je kaj od tega smiselno? Niti besede o tem, je odgovorila. Torej, zakaj ga spuščajo žarišča spletnih mest kot senzacionalen zadetek? Aplavz na koncu projekcije, ki sem se je udeležil, je bil tesen in ocene, ki sem jih prebrala, so nenavadno mešane. Še en primer, mislim, današnje histerične, pretirane medijske reakcije na vse zmedeno, pretirano in utapljajoče se v pretencioznem pretiravanju. Gone Girl izpolnjuje vse našteto - in potem še nekaj. Gre za nepremišljeno in slabo izvedeno zmešnjavo, ki prikazuje mojstra obrtnika na pol jarma, ki se vrti za malo polemike.

Nisem prebrala knjige Gillian Flynn, toda ali bi lahko bila pozitivno tako lažna in zmišljena kot film, ki so ga iz nje nespametno prosili, naj se prilagodi? Dialog je tako smešen, da meji nanj Saturday Night Live parodija. Da, to je vrsta potrebnih zavojev, ki jih mnogi tako imenovani kritiki štejejo za nujna orodja za delo trilerjev, vendar nobeden od njih ne presega statusa trika ali izhaja iz kakršne koli realistične motivacije. Najslabše pa je, da je film kljub dobri igri elegantne igralske zasedbe, umetniško uprizorjenemu nasilju režiserja Fincherja in njegovim neskončno spreminjajočim se tempom v pripovedni obliki dolgočasen dolgočasje. Kar bi lahko delovalo na papirju, samo navduši gledalce, ki so se kinematografskega klanja odcepili v letargijo. V filmu, ki ga hvalijo zaradi svoje literarne strukture, ga je preveč. Ne spomnim se, kdaj sem zadnjič imel toliko nemirnih minut v temi, ko sem pregledoval uro.

Pretenciozni palaver se začne z njujorško družbeno poroko Nicka Dunna (ime, ki vse skupaj začne na smeh za začetek; ali je mogoče, da avtor nikoli ni slišal za Dominicka Dunneja, vedno imenovanega Nicka?) In Amy Elliott, hči snobovske matere, ki se je preživljala z upravljanjem življenja svoje hčere v uspešno serijo Neverjetna Amy otroške knjige, ki v bistvu plagirajo njeno lastno otroštvo. Nick (Ben Affleck) in Amy (vzvišena Rosamund Pike, ki že toliko časa bogati filme drugih ljudi, da jo je treba videti kot zvezdo samega sebe) sta pisatelja revij v New Yorku, ki se v ljubezni srečata in se poročita še bolj prijetno 2005, izgubijo službo in denar ter se preselijo v majhno izmišljeno mestece v Missouriju, kjer svojega bolnega očeta namestijo v objekt, kjer živijo s pomočjo.

Pet let kasneje, na pragu pete obletnice, Amy izgine v zrak. Prvo dejanje filma, ki bi naredilo veliko boljšo predstavo, govori o tem, kako bedna je Amy. Flashbacks nasprotuje njenemu glamuroznemu prejšnjemu življenju na Manhattnu z njenim turobnim okoljem delavskega razreda v predmestju srednjega zahoda, sicer pa ne naredi ničesar, da bi razkril skrivnost tega, kar se je zgodilo Amy. Je bila umorjena? Vsi tako mislijo.

Drugi zakon prestavlja prestavo in prikazuje enakih pet let z Nickovega stališča, medtem ko išče pogrešano ženo s pomočjo svoje sestre z majčimi usti (Carrie Coon, najbolj žalostno ime za katero koli igralko, ki želi biti gospodinjsko ime) , groba detektivka (Kim Dickens) in spretna obrambna odvetnica (Tyler Perry). Namige dobijo iz Amyinega dnevnika in Nickovega pripovedovanja zunaj zaslona, ​​brez uspeha. Medtem ko odštevajo dneve, prihajajo do zaključka, da je bila Amy pametna, manipulativna spletkarica, ki je morda sama organizirala svoje izginotje in smrt, samo zato, ker je zločin pripisala Nicku. Spet vprašanje: zakaj? Motiv ni denar; Nick nima nobenega. Torej zakaj? postane preprosto vprašanje, ki ga postavite 150 minut.

Tretje dejanje zavije še enkrat levo na križišču, ko se Amy čudežno pridruži živim in začne odštevanje do ne enega, ampak več finalov. Bolj ko dnevi tečejo, bolj nora postaja. Nedolžni, naivni bivši fant se ji prikaže, da ji pomaga in mu prereže grlo z rezalnikom škatel. Tega razodetja ne ponujam kot spojler (čaka nas še več šokov), ampak za ponazoritev, kako nobeno od tega pretiranega spletkanja ni smiselno. Nikoli ni jasno, zakaj bi Amy Nicka pripravila za njeno ugrabitev, in nobenega razloga, zakaj bi kasneje zvabila moškega, da bi jo nasilno posilil. Vstopi v kamere medijev, ki kapljajo s krvjo, se zdi le ena od nesrečnih Drakulovih žena. Amy je očitno navdušena psihopatka, čeprav v njenem ozadju ni ničesar, kar bi kazalo na norost. Nick ni ubogljiv mož, za katerega se pretvarja. Tudi enemu gorilniku manjka štedilnik. Nikogar ni, za koga bi se lahko ukvarjali ali skrbeli. In film je tako razburkan, da je videti, kot da je bil montiran s škarjami.

G. Affleck, ki se v omamljanju vijuga po trikih, je kot sijajni 8 x 10, primeren za kadriranje, vendar nestrpno potrebuje Photoshopping. Kot strupena zlobnica brez velikega prepričanja je gospa Pike tako čudovita kot zarobljiva. Neil Patrick Harris, ki igra proti tipu, je strupen vseameriški rdeči sled. V podobo vstopajo tudi drugi liki - Lola Kirke in Scoot McNairy kot zakonca za smeti pri Ozarkovih, ki oropajo Amy, plenilsko televizijsko anketarko, ki jo je odlično odigrala prijetna Sela Ward - a se nikoli ne izplačata s kakršnim koli skladnim prispevkom k zapletu . Niso nič drugega kot oblazinjenje. Vse se zdi izdelano, brez najosnovnejših človeških občutkov. Tudi kot strupen napad na zakon, izžareva vzgojeni eksistencializem namesto občutka resničnosti.

Sovražil sem njegovo Dekle z tetovažo zmaja , ampak ponavadi mi je všeč negativnost v temnem, lepljivem podzemnem ozonu, kjer gospod Fincher posname svoje najbolj grozljive filme ( Se7en , Klub borilnih veščin in edinstveno izvirno Nenavaden primer Benjamina Buttona ). Nesmiselno Gone Girl ni nič drugega kot moteč primer razkazovanja.