Silvester Stallone v Rambo: Zadnja kri .Yana Blajeva Čeprav je bil posnet v Bolgariji in na Kanarskih otokih, Rambo: Zadnja kri naj bi se odvijal v brezimnem mestu v Arizoni in brezimnem mestu v Mehiki. Znaki, kakršni obstajajo, redno prehajajo med obema krajema. Včasih prevažajo osebno orožje, na primer pištolo in različico lovskega noža, po katerem slovi naslovni lik; včasih gre za drogirano mladoletnico, prisiljeno v trgovino s seksom. Ko je to odsečena glava, naslonjena na sovoznikovo stran tovornjaka kot nezavarovana lubenica. Vse to naj bi šlo skozi mejno varnost, ne da bi samo dvignilo obrv.
Je film poskušal na isti način poudariti nevarno porozno južno mejo, upodobljeno na shodih, ki podpirajo našega sedanjega predsednika? Verjetno, vendar je težko reči. Medtem Rambo: Zadnja kri je lahko tako zlobno, nikakor ni tako premišljeno.
To je epsko neumen film, vendar ne na način, ki bi bil sploh zabaven, nepozaben ali namenski. Neumno je, ker je leno in popolnoma nezainteresirano - in ne samo v zgodbi, ki jo pripoveduje. Prav tako ga ne bi smelo skrbeti za oblegano ikono, ki jo je rešila pred prodajo oznak Reaganove dobe, samo da bi izsesala pomen ali človečnost, ki jo je nekoč imel lik. Ta površno zasnovana in blatno upodobljena Rambova slika ne žali le nobenega člana občinstva, ki je bil dovolj nesrečen, da bi jo videl; naredi nekaj veliko slabšega. Rambo žali.
Obstaja ena ideja, ki vodi film, ki naj bi nejevoljnega Johna Ramba postavil na Vzeti avantura v stilu, kjer se poskuša maščevati obroču za trgovino s seksom, ki ugrabi njegovo nečakinjo (Yvette Monreal), potem ko se prikrade čez mejo proti Rambovemu najboljšemu nasvetu. Zamisel je, da kadar Rambo ubije, to stori z neprimerljivo hudobnostjo, odraz njegovega strokovnega znanja in zadrženega besa. In ko kriminalni sindikat vdre v njegov s predori obremenjen ranč, se zdi, da usmrčuje skoraj tako pogosto, kot diha. Filmska filozofija je, zakaj bi nekoga ustrelili, ko mu lahko zabodite cev skozi glavo ali mu z vilami naluknete trebuh? Čez nekaj časa, Zadnja kri se počuti manj kot nov film o Rambu kot zadnji del filma Teksaški pokol z motorno žago.
| RAMBO: ZADNJA KRV (0,5 / 4 zvezdice ) |
Film je podkrepljen z ustnicami do Rambovega časa kot zelene baretke v Vietnamu in njegove obdelave te travme, teme, ki je dala nekaj odmeva prejšnjim filmom v seriji, zlasti 1982 Prva kri. Najprej se vrne k njej med krmarjenjem po predorih predorov, ki jih očitno dneve in noči kopa brez očitnega razloga, razen da mu v tretjem dejanju omogoči kul prostor za umor generičnih lopov.
Na koncu, ko sedi na velikem gugalnem stolu na svoji verandi, da si oddahne pokol, lenobno razmišlja, kako po vojni nikoli ni mogel priti domov. Vse je tako polovično, kar bi lahko bilo odpuščljivo, če danes problem vojakov, ki se borijo s travmo, ni bil tako razširjen, tako kot takrat, ko je Rambo prvič sprostil svoje posebne spretnosti in slastne dlake hokejista Minnesote, vse tiste pred leti. Kje Prva kri polni sočutja do vojakov, ki se vračajo, katerih zapuščina in mesto v družbi je bilo še urejeno, Zadnja kri si sploh ne misli o njih - ali karkoli drugega.
Film ima Sylvester Stallone, ki ima (po tradiciji z serijo Rambo) tudi vlogo v scenariju. Tudi v tako kreativno in moralno propadlem filmu, kot je ta, prikazuje bolj začinjeno različico harizme, ki je bila njegova zaloga in trgovina že pol stoletja. To je edina stvar, ki je na daljavo pristna v filmu.
Toda ta navidezna pristnost na koncu deluje proti filmu. Čutite globoko izdajo, da je Stallone dovolil, da se lik, ki je nekoč globoko odmeval pri ranjenem narodu, prelevi v le nekaj več kot enoslojni mlin za meso neštetih slabih fantov. Stallone bi ga moral zaščititi, vendar ga je na koncu izkoriščal z enakim brezskrbnim neupoštevanjem, kot ga je pred vsemi leti delala vojska in vsi ostali.
Zaslužimo si boljšega, prav tako John Rambo.
