Tim Hiddleston in Zawe Ashton v izdaji.Marc Brenner Morda gre za gledališko krivoverje, toda nekatere igre so morda boljše na filmu. Kot privrženec nastopov v živo in novih interpretacij ne uživam te misli. Toda ali bomo kdaj videli ostrejšo izročitev Glengarry Glen Ross kot zvezdna priredba Jamesa Foleyja leta 1992 z Al Pacinom v njegovem sijaju in tisti motiv Aleca Baldwina, ki ga je Mamet dodal za scenarij? Po filmski vrtoglavosti Miloša Formana Amadeus , in navdušeni Salieri F. Murrayja Abrahama, večina oživitev drame iz obdobja Petra Shafferja se zdi bleda, kajne? In potem je tu še Harolda Pinterja Izdaja , klinično seciranje zunajzakonske zveze, ki se loči v obratnem vrstnem redu. Če ste kdaj videli (obskurni) film, boste morda uničeni zaradi elegantne, resne, a nenavadne oživitve, ki jo je naslovil Tom Hiddleston.
V filmu iz leta 1983 igrajo Ben Kingsley kot Robert, uspešen založnik, Patricia Hodge kot njegova žena Emma in Jeremy Irons kot Jerry, literarni agent in Robertov dolgoletni prijatelj. Film, ki ga je s hladno, prodorno jasnostjo režiral David Jones, filma ne predvaja ali na DVD-ju, lahko pa si ga ogledate na Youtube . Ko sem to storil, sem ga najel na kaseti VHS in v dobrem ali slabem ostaja merilo vseh Izdaja Vidim. Torej je produkcija Jamieja Lloyda - v kateri privlačne zvezde zasedajo abstraktno siv niz in premikajo čustvene meje Pinterjevega strogega besedila - navsezadnje enako frustrirajoča kot oživitev Broadwaya Mikea Nicholsa leta 2013, v kateri sta Daniel Craig in Rachel Weisz prav tako napačno ocenila ton in subtilnost ta izjemen kos.
Cenim izziv, s katerim se spopadata Lloyd in Hiddleston, ki igrata rogovega Roberta poleg privlačnega Zaweja Ashtona kot Emme in Charlieja Coxa kot Jerryja. Nočejo delati zamašenega, robotskega Pinterja; nočejo - bog ne daj - biti Pinteresque. In kaj je to točno? Izraz ponavadi pomeni potlačena čustva, auro grožnje in čustveno motnost. Vpeto je v jezik s tistimi znamenitimi premori in diamantno trdimi vrsticami, v katerih se sliši podmest, a tudi to ostaja senčno.
Lloyd in njegova igralska zasedba sta se odločila, da podtekst povlečeta iz sence in ga zatakneta v središče. Koncertni koncept, ki presega minimalistično zasnovo Soutre Gilmour (nekaj stolov, nekaj steklenic in kozarcev za koktajle), je ohraniti vse tri igralce ves čas na odru. Ko se Jerry in Emma sredi sedemletne afere srečata v svojem poskusnem stanovanju v Kilburnu, Robert v ozadju opazuje duhovno pričo. Emma naglušno prisluhne pijanemu kosilu Jerryja in Roberta, na katerem se Robert grenko zaletava v sodobno prozno literaturo, v resnici pa se mu gnusi nezvestoba žene z najboljšim prijateljem, ki jo je pravkar odkril.
Na papirju se to zdi čedna in vznemirljiva ideja: ko izdate prijatelja ali zakonca, izdani nikoli ni zares iz sobe. Vedno so zraven in zavzamejo prostor v vaših mislih ali vesti. Toda v praksi koncept na žalost prinaša manjšo donosnost, vrže moraliziranje nad prizore in odvrača pozornost od tega, kar je bilo rečeno. Ko Robert sedi in hčerko drzi v naročju, ko ga vrtljivi oder kroži okoli Jerryja in Emme, ko se pogajata o napetosti v njunem propadajočem odnosu, postane Lloydova dobesedno misleča ideja še posebej dražilna in odveč. (Zdi se, da je namenjeno tudi enakemu sočutju z vsemi tremi stranmi, kar pa je precej bistveno. Robert naj bo čustveni nasilnik; tako je bolj zanimivo.)
Druga težava je čustvena temperatura. Še enkrat, za sklicevanje na film iz leta 1983: poganja ga prvovrstna britanska igra, vrhunsko ravnovesje besedne spretnosti in čustvenega nadzora. Ko Kingsleyev Robert med počitnicami v Benetkah izve za Emino izdajo, izžareva bes, ki meji na ubojstvo, a pod vljudnim slojem angleške dobre volje in uljudnosti. Kontrast je, kot je predvideno, moteč in šokanten. Toda ko Hiddleston in Ashton naredita sceno, drug ob drugem na stolih, obrnjenih proti občinstvu, postane izmenjava popustljiva in maudlinska. Solze se pojavijo v očeh, premori se vlečejo predolgo in tisto, kar je bilo ohlajevalna vaja moči in zakonski sadizem, se spremeni v ohlapno epizodo terapije za pare.
Pazite, gre za problem pristopa, ne sposobnosti. Lanky, hudoben, a melanholičen, Hiddleston poskrbi za hudobnega, kultiviranega Roberta in njegova skrb z besedami je očitna.Ashton največkrat tvega pri raziskovanju Emme, pri tej ženski, ki je med dvema moškima bolj podobna kot različna, najde bogato povezavo negotovosti, spolne moči in frustracije. In Cox trdno, podcenjeno deluje kot Jerry, morda najbolj nesrečen od vseh treh. Ko Jerry izve, da je Emma nadaljevala svojo afero z njim, tudi potem, ko je priznala svojemu možu, je prizadet in šokiran in že sam pojem, kaj pomeni izdajo, postane sivo območje.
Kljub dolgotrajnemu občutku, da sem bil priča najbolj modnemu igralskemu razredu na svetu ... Pinterja zmotil ... noč ni popolna izguba. Mojo prijateljico je žgečkalo, ko je videla Lokija v telesu, in uživala je v predstavi sama po sebi, dvoumno. Pinterjeva čudnost - zdrs spomina, orožje jezika, izbris časa - je še vedno tam, v zračnem poziranju in motenju tega preporoda. Želim si, da ti umetniki ne bi poskušali prelisičiti ali pozlati avtorja in bi igrali njegovo močno glasbo, kot je napisana. Za življenje ne zahtevam monogamije, le 90 minut skromne zvestobe.
