Syd (Carrie Brownstein) in Ali (Gaby Hoffman) se združita Pregleden . (Amazon) Pregleden uporablja veliko označevalcev z velikim učinkom - glasbo, oblačila, jezik (zlasti v teh spominih na berlinsko dobo, kjer vsi govorijo, kot da so v današnji Pasadeni) - vendar nobenega tako spretno kot ličila. Očitno je pri njegovi uporabi, zlorabi in pomanjkanju. Maura je edina Pfeffermanova, ki se zdi, da jo zna pravilno uporabiti, kar je smiselno, saj je tista, ki je leta vadila na skrivaj. Ali jo uporablja kot warpaint: videli smo, da je njeno prvo sezono preobrazila v veleblagovnico, zaradi katere je bila videti groteskno bleda kot način, kako se zjutraj vrniti k Mauri po njenem sprejetju, ki ga je spodbudila ekstaza. (Omogoča nakup ličila zanjo in ga pozneje vrne za vračilo gotovine.) Zdaj si nadene bizarno senčilo, ki naj bi zbralo tisto, kar je bila The Dress na internetu v začetku tega leta. (Dajte fantje: oranžna je, kajne? Ne rumena.)
Sarah pa je šla v obratno smer, saj se je popolnoma odrekla ličenju. Ne samo, da ga neha obrabljati, ampak ko se v spalnici hiše, v kateri zdaj gnezdijo ptice, sooči s primerom palete senčil, ki pripada Lenovi dekleti, se ji približa z nenavadno nezaupljivostjo: najprej radovedno namoči prst v senco, spustite celotno stvar na preprogo, jo obrnite in nato naredite madež torej veliko slabše, če v mešanico vnesete mokre brisače. (Vsi vejo ne za to! moja sestra je zaječala, medtem ko je med prizorom pokrivala oči. Nehaj, nehaj nehaj!) Toda očitno Sarahino neznanje učinkov ličil odraža njen vedno bolj spolzek oprijem na lastno ženskost, zdaj ko je bila postavljena pod vprašaj njena vloga kot spolnega predmeta in starševske enote. Tudi njeni orgazmi - ki si jih predstavlja, ko si predstavlja, da ga stari disciplinar g. Irons v svoji šoli zavesla z veslom - se zdijo trdi.
Zdi se, da jo zna samo Maura uporabiti s spretno roko. Konec koncev, kaj je ličenje, če ne naučena umetnost, ki pomeni ženskost? Ali in Sarah sta se rodila kot ženski, zato se lahko odločita, ali se bosta ličila, kot se jima zdi primerno. Za Mauro pa je ličenje nekaj, česar se je morala naučiti ... in takšen, za katerega si predstavljamo, da bi imela leta, da bi ga vadila na skrivaj.
Tisti prepad - med tem, kar je naravno in nemoteno, je tisto, kar poganja večino te epizode. Ko se drugi val feministične kritike transspolnosti vrne v glavo (kot smo vedeli, da bi jo neizogibno), Pregleden ne izbere enostavne poti. Ni tako, kot da bi kakšna velika slaba lezbijka zavpila Mauri, da se je rodila z moškim privilegijem, ali pa jo spet izrinila iz ženske kopalnice. Maure nihče ne obtožuje, da misli, da bo postala boljša ženska od žensk, a la Germaine Greer . Namesto tega je tukaj predstavljena kot priložnosti, ki jih je Maura-as-Mort zanikala Berkeley 7, skupini radikalnih feministk, ki jih profesor Pfefferman ni nikoli sprejel v svoje razrede. Medtem ko je Ali peljala na obisk v njeno staro gnezdo na univerzi UCLA, da bi jo spravila v šolo (ne gre za nepotizem, želim le, da uporabljate nekaj mojih povezav, Maura vztraja neironično), predstavil Leslie Mackinaw, vodji novo preimenovanega programa Gender Studies. (Ženska je umazana beseda, pravi Leslie povsem ironično in tako vzpostavi popolno napetost med njima.) Maura se Leslie ne spomni, Leslie pa se spomni Maure-as-Mort, seksistične akademike, ki je blokirala njo in njene sestre. založništvo in delo v uredništvu Perspektive politike . Prijavila sem se in prijavila in prijavila, vi pa ste sprejeli samo moške, pravi Leslie s hudomušnim nasmehom, preden je zaprla oči in se iztegnila na stolu. Oh, in ta piščanca, ki je imela te ogromne, ogromne joške, od katerih nisi mogel obdržati oči, če ... če spomin ne vara.
Maura se poskuša opravičiti: ne vzdržujem tega, kar sem storila takrat ... Pravzaprav se ne spominjam veliko, toda Lesliejev odgovor je uničujoč v svoji posledici: No, zakaj bi se tega spomnili? Zakaj pravzaprav: institucionalni seksizem ni šel le v korist Maure-as-Mort, ampak je to storil z grozljivo zahrbtnostjo: Mauri-as-Mort se ni niti enkrat registriral, da je imela koristi že od samega dejstva, da ni ženska .
In to je končno tisto, kar je Ali iskala: način, kako kljubovati svojemu Moppa-kot-očetu za, no, vse. Za to, da je z denarjem lahko kupila njeno sprejemanje, ker ji ni dovolila, da bi imela netopirjev netopirjev, ker je bila v bistvu pasivna agentka v načinu vzgoje. Zanimivo je, da čeprav lahko razumemo Alijevo perspektivo, se nikoli ne zdi manj kriva: navsezadnje je v bistvu jezna, ker ji je dovoljeno sprejemati slabe odločitve. Na koncu epizode se razlije nad Lesliejevo poezijo in slišimo jo, kako v glasovnem sporočilu bere eno Lesliejevih pesmi, ki zrcali (brez namena igre) Maurin ples s samo sceno v prejšnji epizodi. Razen, da gre tudi za preobrat: namesto da bi plesala sama, vidimo predvidljivo nekonformistko Ali, ki se opredeljuje kot del lezbične skupnosti tako Sydove kot Lesliejeve ... in proti svojemu očetu. (Čeprav se zdi, da se Maura tudi sama nagiba k lezbijstvu.) S Sydom se celo poveže na zabavi lezbijk na balinanju in to je nežen trenutek, ki pa ga je težko vzeti zares (in ne samo zaradi Alijeva nora ličila za oči). Prizor se zdi nekoliko preveč idiličen in Lesliejeva pesem je ... no ... tole:
Svojo muco vedno postavim sredi dreves kot slap, kot vrata k Bogu, kot jata ptic. Prso svojega ljubimca vedno postavim na greben vala, kot zastavo, ki ji lahko obljubim svojo zvestobo. To je moja država. Tukaj, ko smo sami v javnosti. Pička mojega ljubimca je značka, je palica, čelada, obraz jelena, pest cvetja, slap, reka krvi, Biblija, orkan, napovedovalec.
To je pravzaprav pesem, ki jo je napisala Eileen Myles, na kateri je Jill Soloway zasnovala Lesliejev lik in ki ji je Pregleden ustvarjalec je začel hoditi med raziskovanjem te sezone. Toda ali naj bi pesem vplivala ... ali pa samo Ali? In kaj bi Ali vedela od muce svojega ljubimca ... ali koga od tega? Mogoče absurdnost ni pesem sama (čeprav zvoni rahlo absurdno), ampak to, kako se Ali takoj zatakne vanj; do Lesliejeve militantne blagovne znamke feminizma drugega vala (zlasti glede tega, kako se nanaša na in proti njeni Moppi), ki zvoni lažno. Kot da se je odločila, da bo postala lezbijka, namesto da bi dejansko postala. Ironično je, da ravno ta privilegij - odločitev, da spremenimo svoj spol, namesto da bi se rodil z njim - kritizira Leslie's Club v klubski kosilnici fakultete Berkeley.
Tako da je težko povedati, kaj naj naredim s to zadnjo sceno na takšen način, da se mi zdi, da nisem prebral tega fantastičnega Prispevek Ariel Levy o gospe Soloway v New Yorker , saj je zdaj težje ločiti umetnost od umetnika in Alijevo zaljubljenost do Leslie, Syd in njene novoodkrite spolne identitete od odnosa gospe Soloway z gospo Myles. A ker vemo, da smo šele v drugi epizodi sezone, se mi zdi varno trditi, da je na novo odkriti Alijev Eden tako krhek in minljiv - kot tisti, ki so ga našli v berlinskem kabaretu iz tridesetih let prejšnjega stoletja.
