Krmiljenje (1907) Alfreda Stieglitza. (Foto: Judovski muzej) Vse, kar mislite, da veste o eni najslavnejših fotografij v zgodovini, je napačno.
1907 Alfreda Stieglitza Krmiljenje je po vsem svetu znan kot morda klasična predstavitev priseljencev 20. stoletja, ki v Ameriko prvič prispejo v Ameriko. V desetletjih, odkar je bila posneta, je bila fotografija neločljivo povezana s priseljensko potjo.
Pa vendar Rebecca Shaykin, kustosinja Mojstrovine in zanimivosti: The Steerage Alfreda Stieglitza v Židovskem muzeju do 14. februarja poudarja, da je naše razumevanje fotografije v veliki meri napačno informirano. Arnold Newman, Alfred Stieglitz in Georgia O’Keeffe, An American Place, New York City , (1944). (Foto: © Arnold Newman, vljudnost Judovskega muzeja)
Ko je Stieglitz fotografiral, je bil dejansko na krovu ladje vzhodno proti Evropi - razbijanje morebitnih zgodb o plovilu, ki je zgodovinsko drselo na otok Ellis. Z drugimi besedami, tisti na sliki so bili najverjetneje ljudje, ki jim je bil zavrnjen vstop v ZDA in so se bili prisiljeni vrniti domov. Poleg tega je moški, ki se na hitro zdi, da je v visokem ali judovskem molitvenem šalu - podrobnosti, ki je podobo že desetletja postavila v Judovski skupnosti - dejansko ženska v črtasti plašči.
Glede na trajno moč slike pa so te podrobnosti nekoliko nepomembne. Jasno je, da je ta slika in Stieglitz, ki je judovski fotograf, zelo pomembna za judovsko zgodovino in judovsko kulturo, je med sprehodom po predstavi za Braganca povedala gospa Shaykin. [V svojih spominih] pripoveduje zgodbo o tem, kako je prišel in videl potnike v krmarju na ladji. Do njih je čutil naravno naklonjenost. Ne pravi naravnost zato, ker je kot sin nemško-judovskih priseljencev do njih čutil nekakšno sorodstvo, vendar to pomeni .
V svojem Stieglitzovem poročilu je opisal potovanje s hčerko in prvo ženo Emily, ki jo je označil za bolj dekadentno naklonjeno od sebe. Moja žena je vztrajala, da gremo po Kaiser Wilhem II - takrat modni ladji severnonemškega Lloyda, je potožil fotograf. Kako sem sovražil vzdušje prvega razreda na tej ladji! Človek ni mogel ubežati nov bogataš .
Tretji dan je trdil Stieglitz, da ni mogel več zdržati in se sprehodil do ladijskega plina, kjer je, prisiljen od ljudi spodaj in geometrijskih arhitekturnih struktur, ki jih je videl, stekel, da bi zgrabil svoj fotoaparat.
„Če bi bile izgubljene vse moje fotografije in bi me zastopal le eden,„ The Steerage “... bi bil zadovoljen.“
Spontano sem dirkal do glavnega stopnišča parnika, se pregnal v svojo kabino, dobil svoj Graflex in spet oddiril nazaj. (Besedilo razstave citira njegovo zgodbo o poročilu.) Bi dobil, kar sem videl, kar sem čutil? Končno sem izpustil zaklop, pri čemer mi je zaigralo srce. Nikoli prej nisem slišal, kako bi mi zaigralo srce. Ali sem dobil svojo sliko? Vedela sem, da če bi, bi bil dosežen še en mejnik v fotografiji.
Krmiljenje je eden izmed več vizualnih mejnikov priseljenske izkušnje, ki jih je izbral Židovski muzej za mojstrovine in zanimivosti - v muzeju ga opisujejo kot vrsto intimnih razstav esejev. Prejšnji deli so na primer vključevali odejo ruske judovske družine priseljencev okoli leta 1899 in slovito Diane Arbus Judovski velikan , fotografirano leta 1970. Pogled na instalacijo The Steerage Alfreda Stieglitza razstava v judovskem muzeju. (Foto: David Heald)
koliko stane sončna energija
Za Krmiljenje , muzej je podobo suspendiral v stekleni vitrini skupaj z dvema sorodnima umetninama: 2000 aproksitacij Stieglitzove fotografije v čokoladni omaki Vika Muniza in dvojni portret Arnolda Newmana iz leta 1944 o Stieglitzu in njegovi drugi ženi, slikarki Georgia O’Keeffe. Poleg tega je na voljo tudi majhna kopija kaiserja Wilhema II in različne efemere, na primer razglednice, ki so bile prodane na ladji.
Levo od Krmiljenje, razstavljena je skupina reprodukcij fotografije. Obstaja številka iz leta 1911 Fotografsko delo , uredil Stieglitz sam, 1944 Sobotni večer poz Profil Toma Cravena z naslovom Stieglitz - stari mojster kamere in spomini Alfreda Kazina. Kritik, ki je bil tudi sam sin poljsko-judovskih priseljencev, je imel v lasti tisk dela, ki ga je v svojih spominih uporabil kot frontispiece Sprehajalka v mestu . Slika je bila reproducirana v številnih reprodukcijah, celo na naslovnici nedavnega učbenika z naslovom Kolumbijska zgodovina Judov in judovstva v Ameriki . Vik Muniz Krmarjenje (po Alfredu Stieglitzu) , Iz Slike čokolade serija, (2000). (Foto: © Judovski muzej)
Samo ponavljajoče se slike vedno znova postanejo del ljudske domišljije, je dejala gospa Shaykin. Zanimivo mi je, da jo je prvič objavil leta 1911 - tam je bila zelo izbrana skupina ljudi, ki jih je v tem času globoko in strastno skrbelo za moderno umetnost. Potem, skoraj 20 let po tem, ko ga je vzel, 1924, ga reproducira v Vanity Fair in nato še enkrat v The Saturday Evening Post proti koncu svojega življenja. Resnično potiska svoje delo - še posebej to podobo - v svet, da postane precej priljubljeno. ( Vanity Fair reprodukcija je bila precej zgrešeno natisnjena skupaj s satirično rubriko nasvetov z naslovom Kako biti strašno tuj.)
Stieglitz se ni trudil skriti svojih namenov. Če bi bile izgubljene vse moje fotografije in bi me zastopala samo ena, Krmiljenje , rekel je ob koncu kariere, da bi bil zadovoljen.
Kar zadeva gospo Shaykin, upa, da bodo gledalci odšli razumeti, od kod prihaja Stieglitz. Fotograf je morda potoval v naročju luksuza, vendar se je odločil, da bo popotnike fotografiral in dokumentiral v prihodnjih desetletjih na povsem drugačnem potovanju.
Kot se dogaja tako pogosto, je dejala: [Fotografija] je zares živela svoje življenje zunaj prvotnega umetnikovega namena.
