Kaj je narobe z Da Vincijevo kodo, lahko povzamemo z eno besedo: vse!
Katoličani kričijo herezija! Metodisti zehajo. Judje zavijajo z očmi in podajo matzo. Izbrani menihi, redovnice, duhovniki in albinosi v imenu vseh ogrožajo bojkot. Medtem obstaja veliko pomembnejši razlog, da se izognemo temu hrupnemu in smešnemu oboroženemu spopadu med Hollywoodom in Katoliško cerkvijo - dvema panogama, ki vsaka vedo veliko o tržnih strategijah za moč in dobiček. Razlog je preprost: Da Vincijeva šifra zapravlja 125 milijonov dolarjev za dve uri in pol kaznovanja ohromujočega liturgičnega vrtenja, kar je izziv, da se presedete brez smrčanja. Heretiki, zagreti in ljubitelji filmov pozor: prinesite NoDoz.
Režiser Ron Howard se je osorno odzival na svoje škodovalce v tisku na splošno in na otvoritveno noč, ki je izvirala film zlasti v Cannesu, je dejal: 'To naj bi bila zabava in ne teologija. Niti eno niti drugo ni. Lurid, zmedeno zakrknjen z dražečimi psihobableti in niti malo zabave, je artefakt brez umetnosti.
Nisem prebral kašastega uspešnika Dana Browna in zdaj vem, zakaj: zaplet tega nesmiselnega verskega detektivskega trilerja - Biblija je prevara, Jezus in prostitutka Marija Magdalena sta se na skrivaj poročila in rodila otroke, njuni potomci pa so končali iz nekega nerazložljivega razloga v Franciji in resnica ostaja stoletja zaprta v svetem gralu, ki je lahko skrit ali ne, nekje v bližini pariškega hotela Ritz - na filmu je dovolj neumno. Ne predstavljam si mučenja, da bi ga prebral. (Ena rešujoča milost: film je krajši od knjige, a tudi to je morda zabloda.) Prikrajšan za takšno akcijo, ki vas pazi, brez najosnovnejše napetosti, ki jo izvaja preplačana igralska zasedba, ki je videti jet- Ta film je zaostal in hudo potreboval vrečke ter natrpan z neskončno izvrstnim dialogom in vzbudil jezo in polemike, ki se niso vredne znoja.
Ob predpostavki, da so vsi tako utrujeni od branja Da Vincijeve šifre, kot tudi jaz o njej, bom zaplet omenil kot omako: kustosa v Louvru strelja menih albino-wacko (grozljiv Paul Bettany) , angel smrti iz skrivnega katoliškega kulta, imenovanega Opus Dei, ki se sleče nago, svoje telo šiba s petoprstnimi biči in okrog krvavih stegen nosi zašito verigo, imenovano cilice. Ta tip je bolna sestra z drugega planeta, vendar se z Vatikanom pogovarja po mobilnem telefonu in vleče orožje za množično uničevanje, za katerega v Bagdadu še nikoli niso slišali. Namen Opusa Dei je najti in izbrisati vse dokaze, da je bila največja zgodba, ki je bila kdajkoli povedana, res največja laž, kar je bila kdaj koli - dokazi, ki so bili pokopani že 2000 let v svetem gralu. Da, govoriva o svetem gralu, ki je bilo bolj zabavno, ko so ga v Spamalotu lovili norci Monty Python.
Čeprav se v naključnem premeščanju pogosto izgubijo, v filmu nastopata tudi dva glavna junaka: harvardski profesor simbologije (Tom Hanks, s slabim lasjem, ki je ostal od Nitty Gritty Dirt Band) in policijska kriptologinja (Audrey Tautou, ki jo preliva) gamine Leslie Caron image), ki je zadnji živeči Jezusov potomec. (Njena seksualna privlačnost je enega mahala vztrajala, da mora biti iz družine Marije Magdalene.) Preostanek te neskončne preizkušnje jim sledi, ko igrivo, a hromo sestavljajo koščke sestavljanke v iskanju svetega grala, naslednje sledi v umetnosti Leonarda Da Vincija. Ko gospa Tautou razbije skrivnostne anagrame in gospod Hanks vse nas dolgočasi, da jih zaman poskuša razložiti, se naučimo vseh vrst ekumenskih mumbo-jumbo. Pripravite se: Sveti gral je res nožnica in učenec ob Jezusu v zadnji večerji je bil pravzaprav deklica!
Gospoda Tautou in gospod Hanks vodita dolgo, dolgočasno preganjanje iz Louvra do Westminster Abbey, s postankom za ognjemete in sabljanjem na dvorcu samotnega starega milijarderja, čudaka svetega grala (Sir Ian McKellen, ki ukrade oddajo). zasledovali so ga francoski policaj (Jean Reno), škof umor (Alfred Molina) in ta slinavi menih S&M, ki se je bičal kot čarovnica, ki je plesala ob kresu, medtem ko smo v zgodovini katoliškega imperija napoteni in poučeni v zgodovino katoliškega cesarstva, polni bliskovitih ogledov poganskih Rimljani so noro zabavali, spreobrnili Konstantina, rodila Marijo Magdaleno in Nikejski koncil, kjer so Jezusa leta 325 našega štetja hollywoodski statisti v filmih o Mariji Montez nadgradili do statusa božanstva. Vse je tako hudo, da sem se zahvalil za občasne vdore smešnega slabega okusa.
Vrečkast in brezizrazen, gospod Hanks izgleda okostenel. Gospa Tautou je lepotica, vendar nima dosega, njena angleščina pa je tako zamotana, da mnogi njeni prizori odplavajo v megli nekoherentnosti. Oba sta videti omamljena, potepata se po koščkih zgodovine in vojski križarskih duhov, kot zmedena študenta na gotski turneji po velikih angleških prioratih. Med njimi ni niti kančka kemije. Za film, ki se ponaša z nabiranjem pobožnih informacij in zveni prepričljivo, obsežen scenarij Akiva Goldsman vključuje parado zingerjev: Ne sledim! To je zgodba starih žena! In končno, vesel sem, da je tega sranja konec! Amen, čum in leteča devetnica k temu. Po prodaji 60 milijonov knjig zagotovo ni skrivnost, da se Tom Hanks med britjem poreže, sledi puščici krvi v umivalniku kopalnice in končno odkrije počivališče svetega grala. Ko boste izvedeli kje, se boste na ves glas zasmejali.
Ne vem dovolj o mitski teologiji ali organizirani religiji, da bi jamčil za ekumenski dokaz 2000 let stare katoliške zarote, da bi se potegnili za noge in zaščitili moč cerkve s skrivanjem korenin krščanstva, vendar nekaj vem o slabem filmih in Da Vincijeva šifra je resnično smrdljiva.
Cliffhangerji
Za trilerje, ki vznemirjajo, imam raje hrupni francoski film Lemming, psihološki zvijač Dominika Molla, ki je režiral izjemno zadovoljivo presenečenje iz leta 2000 s prijateljem kot Harry. Ima veliko enakega napetosti ob belem dnevu in motečih elementov groze, ki se dviguje za lase, ki se dogaja prijaznim ljudem v na videz običajnih okoliščinah. Laurent Lucas, čeden igralec, ki je igral moža, čigar življenje se je v Harryju postavilo na glavo, in ki je nenavadno podoben mlademu Montgomeryju Cliftu (pred nesrečo, ki je spremenila njegov obraz in kariero), znova igra v vlogi Alaina Gettyja, briljantnega inženirja, ki oblikuje naprave za izboljšanje doma s pomočjo spletne kamere. V pisarni je njegova naloga zagotoviti, da je vse vedno pod nadzorom. Doma je na videz popoln zakon z ljubečo in predano ženo Bénédicte (Charlotte Gainsbourg) na enako zdravih temeljih.
Po premestitvi službe v novo mesto na jugu Francije povabijo na večerjo njegovega novega šefa Richarda Pollocka (André Dussollier) in njegovo ženo Alice (Charlotte Rampling). Izkaže se, da je starejši par enak vsiljivec iz pekla kot makijaveljski naslovni lik v filmu S prijateljem kot Harry. Grenka, zlobna in dolgočasna Alice poskuša zapeljati Alaina, nato pa se nepovabljena spusti, da se opraviči, zapre v sobo za goste in stori samomor. Da bi bilo vse še huje, se majhen in skrivnosten glodalec (eden tistih lemingov, ki si sledijo morju, da umre) ujame v kuhinjski odtok in ustavi vodovod. Reševalci prihajajo in odhajajo, Bénédicte prevzame asocialno osebo mrtve Alice in izgine za dneve, sosedje postanejo bizarni in bolj ko Alain poskuša odblokirati cevi in vzpostaviti red, bolj se mu razpada lastni občutek nadzora.
Pandemonij vse življenje zdesetka, toda s prepletenimi zapleti duhov, prenosov identitete, nezvestobe in smrti nikoli nisi povsem prepričan, ali je kaj resnično ali si je zamislil. Pripovedni nadrealizem je lahko moteč, vendar ni nikoli manj kot kovičen, igra pa je odlična. (Wan in brez krvi, študija gospe Rampling o končni depresiji je osupljiva.) G. Moll je mojster v odlepljanju francoskih oblikovalskih povojev, ki prikrivajo brazgotine obolelega meščanstva. Rezultat kaže na Davida Lyncha z escargotom.
Glasbene note
V moj nabiralnik elegantnega salonskega pianista Petra Mintuna prihaja popravek mojega pregleda pevke Mary Cleere Haran pri Carlyleu: Tisoč oboževalcev je verjetno pisalo ali poklicalo, da vas spomni na nekaj, kar ste že vedeli, da je Frank Loesser (ne Hoagy Carmichael) napisal besede in glasbo za 'Pomlad bo letos pozno.' Rdečim od opravičila, ker sem to dejansko vedel. Medtem ko sem pisal svojo kritiko, je v ozadju igral Hoagyjev nesmrtnik I Get Well Without You Very Well, zato je prišlo do zmede. (Te pesmi sem vedno pomešal, žal mi je, da priznam.) Hvaležen sem, da me tudi gospod Mintun spominja, da je ogrožene freske v kavarni Carlyle oblikoval omenjeni madžarski umetnik Marcel Vertes, ne pa legendarni Ludwig Bemelmans. Napačna napaka, a vseeno boljša od novih lastnikov Carlyla, ki zgodovinski dekor označujejo za ozadje.
Nazadnje z velikim obžalovanjem je prostorska omejitev v številki iz prejšnjega tedna prisilila moj pregled prijetne brodvejske sopranistke Rebecce Luker na tla montaže. Pri Feinsteinu v Regencyu je bila tako čudovita za poslušanje kot prijetna za pogled, kot so bile preklete blondinke v starih filmih Busbyja Berkeleyja. Praznuje ženske tekstopisce, se je od klasičnih ljubezenskih pesmi Dorothy Fields, Carolyn Leigh in Marilyn Bergman elegantno preusmerila k zapestjem, od tistega, kar sem nezadovoljno imenovala sindrom Janis Ian, toda pri pesmih veselja ali pesmih jeza je bil glas nenavaden kotleti impresivno in nasmeh sijoč. Scarlett O'Hara, rojena v Alabami, ki se nikoli ne zateče hrupnemu pasu, ve, kako pomembno je zaupati besedilu in pustiti, da ji pesmi delajo, pa tudi izvrstna igralka je. Kar pojasnjuje globino, ki jo vlije v globoko novo melodijo z naslovom Ljubke laži, o južnem bellesu, vzgojenem na cerkvenih pesmih in pekani, brez priprav na samostojno razmišljanje ali resnično življenje na drugi strani nasada. Igrajoč magnolijo na velikem odru Broadwaya v oddaji Show Boat ali zasanjano krohotajoč seksi melodijo v intimi hotelskega kabareta, Rebecca Luker pesmi spremeni v igro v treh dejanjih in osrednje mesto bolj zažari. Upam, da se kmalu vrne.
