Karkoli že govorijo, verjetno je to povedal Oscar Wilde. Nenavadno je, da v svoji najbolj priljubljeni in trajni komediji 'Pomembnost posluha' ni povedal veliko in veliko tega, kar je rekel, na žalost manjka v novi, sijajni filmski različici Oliverja Parkerja, istega pisatelja in režiserja, svež lak na Wilde's Ideal Husband. Kljub številnim svoboščinam, da Wildejev slog in dialog prilagodi filmu za množično potrošnjo, se odpira okusna igralska zasedba in veliko kinematografskih gledališč (pozlačena gledališča, razkošne kavarne, jazzy glasba, bujno zeleno angleško podeželje in celo tattoo salon!) zarota, da bi klasično viktorijansko salonsko komedijo manir spremenila v prijetno zabavo. Žal še vedno bledi v primerjavi s slavno filmsko različico Anthonyja Asquitha iz leta 1952.
Puristi bodo vztrajali, da je bil dokončen suh, stagniran, ekscentričen, a razburjen film gospoda Asquitha. Vrtenje gospoda Parkerja je tako zasedeno, da prevzame svoj hrupni tempo, bolj v skladu z zahtevami sodobnega občinstva, vendar izgubi veliko duhovitosti, odnosa in elegance od Wildeovega subtilnega obvladovanja jezika. In ne glede na to, kako močno se trudijo, da bi bili hitri in očarljivi, nova zasedba ne more imeti sveče Michaelu Redgraveu, Joan Greenwood, Dorothy Tutin, Michaelu Denisonu, Margaret Rutherford in še posebej titanski ariji Dame Edith Evans. blazno ekscentrična Lady Bracknell. Kljub temu pustimo ta mejnik na njegovem počivališču, ohranjenem v spominu in na policah videotek, ter se osredotočimo na predelavo iz leta 2002. Ponuja lastne užitke.
Kaj praviš? Kljub številnim revijam na Broadwayu in celo glasbeni različici z imenom Zaljubljeni Ernest se ne spomnite, za kaj je pomembna pozornost? Popolna neumnost, to je kaj. Izmišljena zarota - ki je celo leta 1895 dodala nov pomen umišljeni besedi - je farsa glede dveh drznih, neodgovornih londonskih samcev, ki si obe prevzameta ime Ernest, da bi si pridobila predmete svojih zmedenih naklonjenosti. Podeželski lastnik Jack Worthing (Colin Firth) išče roko genijalne, a impulzivne Gwendolen (Frances O'Connor) in pride v mesto predlagati, a ker jo je vedno privlačila mogočnost imena Ernest, se izkaže kot izmišljeni mlajši brat z istim imenom. Medtem se njegov arogantni, zaman, ekstravagantni kolega prijatelj, Algernon Moncrieff (Rupert Everett), ki se predstavlja tudi kot Jackov brat Ernest, odpravi v državo, da bi zaljubil Jackovega 18-letnega oddelka Cecily (Reese Witherspoon, z briljantno in neprizadeto Britanski naglas, ki nikoli ne omaha). Jasno je, da je nemogoče, da so hkrati na istem mestu. Oba ne moreta biti Ernest, čeprav obe dami zmotno mislita, da sta zaročena z istim moškim. Vrhunec filma se zgodi, ko namerni Gwendolen in angelska Cecily združita svoje ženske zaplete, da pripeljeta svoje moške. Medtem se nežna omaka zapleta zgosti do pudinga, ko mogočna Lady Bracknell, Gwendolenova mati in Algernonova teta, Jacka zavrne kot primernega kandidata za hčerino roko, ker je bil najden kot zapuščen dojenček v torbici na postaji Victoria. Ko se vsi nepričakovano spustijo na Jackovo podeželsko graščino, se razkrijejo napačne identitete, izbruhnejo škandali in nastane kaos. Razrešena je tudi skrivnost Jackovega rojstva, vendar ne preden je Lady Bracknell, Judi Dench, natančna, nestrpna in snobistična na način, ki se rodi, ima dragocen trenutek kraljevske smešnosti, ko pogleda navzdol in izjavi, da bo izgubila enega od staršev ... lahko šteti za nesrečo; izgubiti oboje izgleda kot malomarnost. Z njo je vse v redu in Bog ve, da lahko deluje, toda če slišim, kako je dama Edith Evans rekla, da je ista vrstica v filmu iz leta 1952 nenadoma začutiti celoten vpliv zahrbtne duhovitosti in modrosti Oscarja Wildeja in težo viktorijanskega razreda - zavest, približno 1895.
Anna Massey nastopa kot vložena Cecilyina vzgojiteljica Miss Prism, Edward Fox kot Algernonov dolgotrpeči, premalo plačani butler in Tom Wilkinson kot lokalni rektor, ki sramežljivo zasleduje mračno Miss Prism. Kakšen poklon njegovi raznolikosti in dosegu. Nenavadno je, da se je gospod Wilkinson v odličnem biografskem filmu Wilde pojavil tudi kot zverska, nasilna, homofobična markiza Queensberryja, ki je bil odgovoren za propad Oscarja Wildeja in zapor zaradi grobe nespodobnosti. Zdaj tukaj igra enega izmed sramežljivih Wildeovih pomožnih likov z ljubeznijo.
Wilde bi morda užival v novopečeni kameri in celo v jazzovskem duetu, ki sta ga izvedla gospod Firth in gospod Everett (nepotrebna zaplet in povsem anahronistična), vendar dvomim, da bi odobril dodani del, kjer je damska Gwendolen Ernesta tetovirala na njenem klošarju.
Oscar Wilde je ciljal na resnico nad iluzijami. Zdi se, da so sladkarije za oči v različici Oliverja Parkerja bolj naklonjene stilu kot iskrenosti. Film je krhka zabava, toda resnična tema, ki jo skozi leta uživa nešteto občinstva - pomembnost resnosti, namesto da bi bila prevara v srcu - še vedno sije skozi zmrzal.
Pacino utripa v polnočnem soncu
Nespečnost je temno vijolična brazgotina na hrupni pokrajini psiholoških trilerjev, pri čemer Al Pacino kot grozljiv, a očarljiv osrednji nastop kot detektiv odkrije, da med preiskovanjem divjega umora 17-letne deklice moti bolj kot morilec. Režiser Christopher Nolan, katerega pretenciozni in zmedeni Memento je lani končal na nekaj 10 najboljših seznamih, je Insomnia bolj običajen remake istoimenskega norveškega filma iz leta 1997. To je velik napredek v primerjavi z Mementom, toda ko gre za policaje, ki se borijo proti svojim notranjim demonom pri opravljanju svojih dolžnosti, nikoli ne doseže ničesar podobnega kakovosti izjemno vrhunskega filma Seana Penna na isto temo Zaobljuba. Kljub temu je treba povedati še nekaj: To hudičevo premaga ciklon hollywoodskih trilerjev, ki jih dobivamo v zadnjem času.
G. Pacino igra slavnega policaja za umore iz LA, ki v spremstvu mlajšega partnerja (Martin Donovan) prispe v zmrznjene odpadke Aljaske, da bi razrešil brutalni umor lokalne deklice iz srednje šole. Živčni konflikt med detektivoma je očiten: zdi se, da bo oddelek za notranje zadeve LAPD kmalu uničil gospoda Pacina zaradi zasaditve dokazov v prejšnjem primeru, gospod Donovan pa je na robu sklenitve dogovora, da se očisti. vsi stroški. Vožen zaradi krivde, strahu in zamere, je g. Pacino prisiljen iti skozi rešitve kaznivega dejanja, medtem ko poskuša ugotoviti, kako rešiti svojo kariero. Ob vsem tistem živčnem stresu na kraju, kjer ni noči, ni čudno, da sedem dni ne spi.
Ironija usode se spusti med preganjanjem skozi zaslepljujočo meglo, ko strelja in ubije svojega partnerja v nenamerni nesreči, potem pa skrije pištolo in se pretvarja, da misli, da cilja na osumljenca umora. Nihče ga ne izziva, še posebej ne Hilary Swank kot novinka aljaškega policaja, ki ga malikova. Že celo uro se zdi kot rutinski primer - rutinske namige, rutinski dokazi, rutinsko zasliševanje, rutinski osumljenci - in rutinski film. Pravzaprav je prva ura Nespečnosti tako počasna, da zagotavlja zanesljivo zdravilo za lasten naslov.
Nato se utrip pospeši in tempo se pospeši z nastopom Robina Williamsa, ki se igra proti tipu kot ekscentrični pisec skrivnostnih romanov, ki gospoda Pacina vabi z manijakalno prebrisanostjo enega od njegovih lastnih pulp-fikcijskih zapletov. On je morilec in gospod Pacino to ve. Je pa tudi edina priča, ki je videla, kako Al strelja partnerja. Zdaj gre za to, da se dva morilca zalezujeta, prelisičujeta in sklepata dogovore, da bi se razčistili - toda gospod Pacino je tisti, ki je nespečen. Polnočno sonce ga drži navzgor, del očaranosti pa ga dve uri gleda, kako razpada. Očesnih oči in pastoznih kot omaka, še nikoli ni bil videti tako zapravljen. Mislim, vedno je videti zapravljen, toda v Insomniji je videti kot truplo, ki čaka na ogled odprtih krst. Seveda je na pametni dami policaj, da odkrije resnico v močnem trosmernem streljanju, ki z več kot tremi stranmi dialoga izbriše vse. Ni čudno, da je zadnja vrstica gospoda Pacina, preden izgubi zavest, samo pusti me spati. Nisem bil prepričan, ali misli v postelji ali na plošči v mrtvašnici, vendar sem se popolnoma identificiral.
Nespečnost ne ustvarja velike napetosti. To je sproščeno in zgovorno, saj se vsi odzivajo tesno in kaznujejo od blizu; je preveč izmerjen in zadržan za svoje dobro. Zločin je dolgočasen kot zarjavel tečaj in pri iskanju identitete morilca ni nagnjenosti. Rešitelj Nolan se izogiba nasilju v norveškem filmu s skoraj ločeno diskrecijo obravnava odbojne vidike samega umora.
Vsaj zgodba ni pripovedovana nazaj, kot v Mementu. In mrzlo vzdušje, ki ga ustvarja zaledenela kamera Wallyja Pfistra, ustvarja trajno razpoloženje modre melanholije, zaradi česar se že tako nestabilna soočenja policajev s svojo temno plat zdijo dvojno strašljiva. Zgrešena Hilary Swank je v policajski uniformi videti tako neprijetno in neprimerno, kot je bila v francoskih haljah Afera ogrlice. Je bil ta oskar za dečke ne joka pomota ali pa samo potrebuje novega agenta? Martin Donovan kot partner, ki zgodaj izstopi v telesni vreči, in Maura Tierney kot simpatična upravnica koče, v kateri so policaji, sta zapravljena. Gospod Williams je res čuden - zmečkan in nervozen kot velik poraščen trol - vendar je fascinantno opazovati ga, kako igra hudobnega psihopata in razvija naravnost dramatično vlogo brez sledu. Tako dolgo je bil norček, da sem pozabila, da lahko deluje.
Nespečnost ni moja vrsta arzena, je pa tako dobro narejena in zagonetna, da mi je bila vseeno všeč. Mislim, da bi temu lahko rekli tudi mešani (in zmešani) sam film.
