Dev Patel v Lev .Mark Rogers / Podjetje Weinstein Oskarjeva nagrada za najboljši izvirni rezultat običajno ni najbolj razburljiva nagrada, ki jo moramo paziti med oskarjevo nočjo. Na splošno gre za ista imena vedno znova: Marvin Hamlisch, James Horner, Jerry Goldsmith, Ennio Morricone, John Williams, Hans Zimmer, Howard Shore, Danny Elfman, Thomas Newman ...
In Newman se je letos resnično spet potegoval za svoje delo na znanstvenofantastičnem filmu Potniki. Toda s čim se sooča poleg neustavljive sile, ki je bujna Justina Hurwitza La la dežela zvočni posnetek , in mojstrsko oceno Nicholasa Britella za Mesečina, je trio najpomembnejših imen sodobne eksperimentalne glasbe: Mali Levi , nominirana za njen temni, strašni rezultat za Jackie , in ekipa Volkerja Bertelmanna, sicer znanega kot Hauschka in ameriški skladatelj in snemalni umetnik Kranky Dustin O’Halloran (polovica ambientalnega duaKrilata zmaga za Sullen) za njihov rezultat za grozljivo priredbo resnične zgodbe Lev .
Izjemna in dovršena pianista v klasičnem smislu, Bertelmann in O’Halloran se odlično pohvalita. Njihova čudovito minimalistična glasba za klavir in godala je odlična kulisa za zgodbo Sarooja Brierleyja, avstralskega poslovneža indijskega porekla, ki je bil med obiskom dežele Down Under od svoje matere ločen pri 5 letih, le da so ga avstralski starši in nato se je 25 let kasneje prek programa Google Earth združil s svojo rojeno materjo.
Opazovalec se je pred oskarji nedavno pogovarjal z Bertelmannom in O'Halloranom, da bi se prepričali, kako je biti del tega velikanskega hollywoodskega stroja.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0D-gEOMi5_o&w=560&h=315]
Filmske partiture so bile za ljubitelje glasbe vedno prehodi v klasično glasbo ali druge oblike ustvarjalne glasbe. Kako daleč nazaj kot poslušalec greste s filmsko glasbo?
Volker Bertelmann: Pri 9 letih sem hodil na pouk klavirja in je bil bolj klasičen trening v majhni nemški vasici. Mislim, postal sem boljši od učitelja klavirja, a drugega nisem mogel najti, ker je bila vas tako majhna, da je bil samo en učitelj. In že sem začel igrati v zasedbah in delali smo veliko oblog Rolling Stonesov in pesmi Beatlov. Vse vrste glasbe smo bili navdihnjeni.
Prvi sintetizator Moog Prodigy sem kupil pri 13 letih od denarja, ki sem ga dobil za potrditev v cerkvi. In spomnim se, da sem se z vodjo krščanske skupnosti v naši vasi dolgo pogovarjal o tem, ker je zdaj mislil, da grem s sintetizatorjem na hudičevo območje.
Toda s to skupino, v kateri sem bil v najstniških letih, sem pri 18 letih delal prvo glasbo za nemško televizijsko serijo. V film bi vključili naše pesmi; ni bilo nujno, kot da delam rezultat. Z mano in celovečernimi filmi ni veliko povezav, a že dolgo imam zelo močno povezavo z glasbenimi spoti in majhnimi majhnimi kratkimi filmi.
Nikoli se nisem videl kot skladatelja velikega celovečerca, čeprav imam rad glasbo Ennia Morriconeja in Johna Williamsa. Nikoli dejansko nisem čutil, da bi lahko sodeloval z orkestrom. Bilo je predaleč od mojega sveta.
Dustin O’Halloran: Filmsko glasbo sem vedno poslušal, ko sem odraščal, zato je bil zame vedno v mojem ustvarjalnem navdihu in vplivu od Morriconeja do zgodnjega Johna Williamsa, Nina Rota, Georgesa Delerueja. Filmsko glasbo imam rada že od nekdaj. Odrasel sem v 70. in 80. letih. Prvič sem videl Bližnja srečanja tretje vrste, bilo je tako ikonično. Ta motiv.
Zavedate se, da moč klasične glasbe in filmske glasbe že tako dolgo hodi z roko v roki. Gledam 2001: Vesoljska odisejada, mama me je peljala pogledat, ko sem bil otrok in kakšne glasbene skladbe sem bil, kaj je to? In to je bil zame prehod v klasično glasbo, ker so vsi ti klasični deli, ki jih je uporabil Kubrick. 
Volker Bertelmann.Facebook
Vendar ste zdaj tukaj na ožjem izboru za najboljši izvirni rezultat na letošnji podelitvi nagrad Oskarja za Lev. In letošnji nominiranci izražajo morda najširšo paleto stilov pri ustvarjanju filmov, ki so jih kdajkoli obstajali. Kako se letos počutite na terenu za nagrado?
Bertelmann: Mislim, da je to mejnik, bi rekel. Johann Johansson in Dustin in jaz smo zelo dobri prijatelji in smo skupaj veliko časa gostovali na odru in godalnih kvartetih. In dolgo smo se pogovarjali o tem, ko smo skupaj sedeli za mizo pri zlatih globusih in razpravljali o tem, kako lepo je, da smo vsi skupaj.
Nikakor nisem proti staremu načinu komponiranja filmske glasbe in uveljavljenim filmskim skladateljem, toda letošnje področje odpira veliko možnosti, da režiserji zdaj namesto tega, kar jim studio izbere, uporabljajo glasbo, ki jim je res všeč.
O’Halloran: Če imam toliko nominirancev za prvič, ne vem, če se je to kdaj zgodilo, če sem iskren. Thomas Newman je edini nominiranec, ki je bil nominiran že prej. In nominiran je bil 14-krat in ni dobil oskarja. In potem smo vsi prvič.
Mislim, da je zanimivo leto. To je kul, saj se odpira ideja, kakšna je lahko filmska glasba, kar pomeni, da gre za obsežnejšo in ustvarjalnejšo umetnost, ne le, No, tukaj je orkester, vi ustvarjate filmsko glasbo in to je storitev. Vsi smo umetniki in prihajamo iz različnih svetov, in mislim, da je to kul. Vse ocene so res dobre in si zaslužijo priznanja. 
Dustin O’Halloran.Z dovoljenjem Dustina O’Hallorana
In prav zaradi tega je tako zanimivo za ljubitelje glasbe, zlasti za tiste, ki smo že slišali zate in Dustina in Johanna, ker smo ljubitelji založb, kot so Temporary Residence, Kranky in fat-cat, ki smo že pred Lev in Prihod. Poseben trenutek je za sodobno eksperimentalno glasbo, ko vidite, da ste vsi nominirani za oskarja.
Bertelmann: Imam enak občutek, še posebej, ker v tem nisem sam. V preteklosti so bili časi, ko je bil v preteklosti nominiran le en skladatelj, kot je Johann, ki ga je obkrožalo veliko zelo znanih skladateljev. In mislim, da se mu je zdelo, da bi rad imel nekaj svojih ljudi okoli sebe, kjer se za tisto mizo ni počutil tako samega. Poleg tega mislim, da se prizori na nek način topijo drug v drugega, kar je dobro tudi za nas.
Te okrogle mize bi rad naredil s fanti, kot sta Thomas Newman ali Hans Zimmer, ki imata povsem drugačne izkušnje. Upam, da se bomo na neki točki lahko združili in se na nek način navdihnili. A to še ne pomeni, da moraš imeti rad vsakega skladatelja in vsako vrsto glasbe. Ampak vsaj lepo bi bilo, če bi si dali navdih in to je upanje, ki se ga držim med celotno potjo.
O’Halloran: Upam, da vse te stvari navdihujejo, in dejstvo, da veliko mlajših ljudi, ki vidijo, da Hauschka, jaz in Mica delamo v podzemnem svetu in prihaja, bo vplivalo na ljudi. Nikoli nisem pomislil, da bom kdaj nominiran za oskarja, zato je to zame veliko presenečenje. Ampak mislim, da je lepo vedeti, da če se držiš tega, v kar verjameš in se še naprej trudiš ustvarjati dobro glasbo, se lahko prebiješ in najdeš pot.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-RNI9o06vqo&w=560&h=315]
Kako je bilo za vas, ko ste bili iz tega vidika v tem velikanskem hollywoodskem stroju?
Bertelmann: Čeprav je bilo divje La la dežela jemlje vse. [Smeh] S tem smo popolnoma v redu; Pravzaprav mi je zelo všeč Justin Hurwitz. Je res prijetna, čudovita oseba in res sem vesel, da zmaga. Toda ko sediš tam, pride do napetosti in ne gre zate in za druge, bolj kot da imaš določen občutek, Oh, mogoče tokrat lahko zmagam. Ampak obstaja veliko ljubezni do La la dežela, in ima prav poseben pomen v Ameriki in še posebej v Kaliforniji, saj ima ta film v poklon Hollywoodu in Los Angelesu. Tudi v Londonu so to priznavali.
Toda na drugi strani sem zelo ponosen, da sem del tega področja, ker Lev ima v sebi tako zelo globok in zanimiv pomen, ki pomeni sočutje in iskanje upanja, ki ga zame tako z veseljem delim, in to je morda v veliki meri to, da ga lahko delim s prijatelji. Lahko gremo na vse te dogodke in samo uživamo, ko smo tam skupaj, in to je zame trenutno tisto, kar mi je v resnici všeč.
In hkrati je res lepo srečati ljudi, ki so na nek način kreativno tako dejavni in dobijo občutek za celotno podjetje. Ampak to me tudi na nek način pomirja, ker se mi zdi, da sem se nekaj naučil tudi o realni plati stvari, na primer o tem, koliko dela gre za priznanje teh filmov. Toliko ljudi se trudi, da bi ti filmi uspeli, in tudi takrat ni vedno jasno, da bo uspel. Že sam del enega od teh filmov mi daje pogled na vse te stvari.
O’Halloran: Moram reči, da je to precej poseben film in je precej neverjetna skupina ljudi, ki ga je posnela. Biti na tem svetu in to doživeti s tem filmom in s temi ljudmi, ki so ravno tako prizemljeni in v svoje delo vložijo toliko strasti in dela, je dokaj lep način, da to doživite.
Ker smo na koncu na film ponosni, in ne gre le za nagrado, temveč za to, da si jo ljudje ogledajo, in za to, da si zasluži pozornost, ki si jo zasluži. In mislim, da je v mnogih pogledih pomembno, da filmi s tovrstnimi sporočili dobijo več pozornosti, ker je to film s sporočilom o ljubezni in upanju, in to zdaj preprosto potrebujemo.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=AXGP-8ck2ws&w=560&h=315]
Kot oče majhnemu dečku, ki gleda Lev je majhen izziv, saj je precej težko videti, da se majhen otrok znajde v položaju, da Saroo Brierley je zdržal. Toda preprosto vas očara, ko svojo pozornost resnično usmerite na zgodbo ...
Bertelmann: Resnično ganljivo. Imam 4-letnega sina in razmišljam, da bo nekje ostal ali skočil na napačen vlak kot Saroo, gre za vrsto naključij, ki dejansko pripeljejo do tega, da gre na vlak, ki ga pelje nekam drugam. Zdi se mi nekoliko podobno temu, kako se lahko življenje včasih zares odvija.
Biti v MoMA na premieri in videti pravega Sarooja, medtem ko ga Bill Clinton gleda iz občinstva, ko govori o svojem življenju. Če pogledaš to situacijo in si tak, človek, bi si kdaj predstavljal, če bi pri petih letih skočil na napačen vlak in te napadli ugrabitelji telesa in se znašli v toliko nevarnih situacijah, našli pot ven brez škode poiščite družino, ki skrbi za vas, poiščite svojo pravo mamo in nenadoma ste v filmu o svojem življenju in prodajte svojo zgodbo za toliko denarja in od tega živite.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=izUy0EIt4lE&w=560&h=315]
Če pomislimo, da dva izmed petih nominirancev za najboljšo izvirno partituro prihajata iz eksperimentalnega in avantgardnega popa, resnično kaže nekakšno obljubo umetnosti komponiranja glasbe za film na način, ki ga v resnici še nismo videli od časa Roy Budd in Lalo Schifrin.
Bertelmann: Bil sem na tej okrogli mizi za hollywoodske skladatelje in sedel poleg Hansa Zimmerja. In pravzaprav ga je tako zanimalo in vedel je za vse. Vedel je za vse mlade skladatelje in slišal za vsa naša imena in kaj počnemo. In to mi je vlilo veliko upanja, ker želim biti tak tudi, ko bom stara.
Želim si, da bi lahko sprejel, kdaj prihajajo novi, mlajši ljudje in tlakujejo nove ceste, in že vem, kaj delajo, in z veseljem jih srečam. Toda to pomeni, da morate biti neustrašni in ločeni od svojega ega.
O’Halloran: Zamisel, da moraš samo uporabiti orkester, teh dni nekako ni več. In tudi, mislim, da so omejitve matere izuma. Filmski proračuni niso nič takega, kot so bili v 80. in 90. letih.
Zdaj skladatelji dobijo 20.000 ameriških dolarjev, studio pa kot, OK, posname in ustvari celotno filmsko partituro. Torej ne moreš iti in narediti orkestra. Lahko pa najdete dinamiko, kako to uspeti, zato ljudi sili k večji ustvarjalnosti s tem, kar imajo, in to je včasih zagotovo dobro.
