Kako sta Hannah Wilke in Eva Hesse želeli spremeniti kiparstvo

Feministično umetniško gibanje v šestdesetih in sedemdesetih letih je pomagalo na novo opredeliti tisto, za kar mnogi menijo, da je umetnost. Z zamegljevanjem umetniških zvrsti, materialov in celo teles je iz te dobe prišlo veliko umetnikov, ki bodo na novo opredelili, kaj je umetnost. Eva Hesse in Hannah Wilke sta bili zlasti umetnici, ki sta s svojo umetnostjo aktivno ustvarili nove prostore zase in za druge. Smiselno je, zakaj sta Hesse in Wilke subjekta Galerije Acquavella ' Najnovejša razstava lokacije Upper East SideEva Hesse / Hannah Wilke: Erotična abstrakcija.

Osredotočanje na dela od leta 1965 do leta 77, Erotična abstrakcija pomaga širšemu občinstvu predstaviti revolucionarne prakse Hesseja in Wilkeja v tej dobi. Večji zgodovinski vpliv, ki sta ga pustila Wilke in Hesse, je razviden posebej iz materialov, ki so jih uporabili, pri čemer so v svoje delo skozi telo in izvedbo vključili večje konceptualne elemente. Čeprav sta imela Hesse in Wilke različna konceptualna pristopa na površju, ob natančnejšem pregledu oddaja pomaga poudariti, kako globoko so se vzporedili njuni življenji in številna prekrivanja v njihovi umetnosti.

Obe ženski sta se rodili le v štirih letih - Hesse leta 1936 in Wilke leta 1940. Tudi osebne stiske jim niso bile tuje. Hesse in Wilke sta bila judovska. Hesse je v ZDA prišla leta 1939 pri starosti 3 let z družino, ki je bežala pred nacisti med začetkom druge svetovne vojne. Hessejeva mati je naredila samomor, ko je bila stara deset let. Hesse je po 34 operacijah možganskega tumorja tragično umrl pri 34 letih. Tudi Wilkejevo življenje je imelo podobno stopnjo katastrofe, njen oče je nenadoma umrl, ko je imela dvajset let. Wilke je celo umrl zaradi raka pri 52. letih. Te biografske podobnosti se skoraj preslikajo in travme, ki sta jih doživela, bi kasneje pripomogle k njihovi umetnosti . Na primer pozneje Wilkejevo delo, ki v tej oddaji ni predstavljeno, je dokumentiralo njene mučne avtoportrete proti koncu njene bitke z rakom. Vendar se korenine tega vidijo vErotična abstrakcija.

Kljub temu, da sta umetnika sprejela minimalna estetska dela, ki temeljijo na postopkih, in sta uporabila nove materiale tistega časa, kot so steklena vlakna in tekoči lateks, bi to še posebej moralo opredeliti Hessejevo delo. Konec koncev je bil Hesse prelomen pri uporabi lateksa za skulpture v poznih šestdesetih letih, kar so drugi umetniki, kot je Wilke, začeli sprejemati v svoji studijski praksi.

Medtem ko se Hesse in Wilke res sekata, se tudi njuno delo zelo razlikuje. Sčasoma je Wilke začel v svojih delih sprejemati bolj performativni element; dve njeni zgodnji predstavi si lahko ogledate v tej oddaji. Ti elementi performansa so očitni v delih znotraj Erotične abstrakcije; nekaj, s čimer bi se še naprej ukvarjala do konca življenja. Hesse pa je vzdrževala studijsko prakso, ki je bila zelo osredotočena na predmet, ki ga je ustvarjala. Medtem ko je dokumentirala napredovanje svojega dela in se ukvarjala s temami, ki vključujejo telo, Hesse ni uporabil enake taktike izvedbe, ki bi jo Wilke raziskoval.

S poudarkom na obeh predmetih in postavitvi se ta razstava poglobi v nekatera najbolj pomembna dela obeh žensk. Oddaja obravnava vlogo ženske spolnosti, telesa, minimalizma, abstrakcije in erotike, ki jo igrajo umetnikova dela, in edinstvene načine njihovega raziskovanja. Prvič skupaj videti njuno skupno delo je vznemirljivo, čeprav ima oddaja nekaj napačnih korakov. Portret nemško rojene ameriške umetnice Eve Hesse (1936 - 1970), ko se priklepi ob eno od svojih skulptur, 14. septembra 1968. (Foto Fred W. McDarrah / Getty Images)Foto Fred W. McDarrah / Getty Images

Erotična abstrakcijaje sestavljen iz dveh galerijskih prostorov, ki se nahajata v pritličju Acquavelle. V glavni sobi so različne Wilkejeve skulpture majhnega obsega, pa tudi kolaž, kiparski sklopi in dokumentacija iz njenih del, ki temeljijo na performansu. Druga soba, ki se nahaja ob glavnem vhodu, je napolnjena s številnimi otipnimi in krhkimi skulpturami Hesseja. Obe sobi pa sta zelo ločeni. Kar se je glede predstavitve še vedno zdelo nerazumljivo, je bila izbira, da vsako svoje delo predstavijo posebej. Delo obeh umetnikov je bilo omejeno na različne prostore, kar ni pomagalo spodbuditi večjega dialoga med njima.

Wilkejevo delo je animirano in živo. Nekatera dela vsebujejo živahnost in celo komičnost. Tako prepričljiv kot v vaš obraz, hkrati pa ohranite tankočutnost. Medtem ko se Wilke neposredno igra z vaginalnimi oblikami, ki postanejo abstraktne, skoraj izbrisane ali dekonstruirane. Wilkejev komad Oranžna iz leta 1975 je še posebej fantastičen .

Meso, ki je sestavljeno iz kovinskih plošč in lateksa, se razpihuje in se zdi, da je koža podobna cvetnim lističem ali gubam. Obstajajo različne luknje, ki jih je Wilke namerno prebil skozi Oranžna , ustvarjanje prelomov v koži podobnem materialu, s čimer se oko lahko osredotoči. Različne plasti se držijo skupaj s preprostimi srebrnimi palčkami. Je tako uporaben kot krhek. Oblika se v tem delu ponavlja kot harmonika, ki je po mojem štetju sestavljena iz vsaj 30 plasti. Po natančnejšem pregledu je težko ugotoviti, kje se začne rob kovine in kdaj se pojavijo plasti lateksa.

Še ena ponovitev, Prašek-r-rosa # 1 , 1974, obstaja v črni množici na drugem zidu galerije. Skupno jih je devet, ki so razporejene v obliki diamanta. Uporaba istega postopka za ustvarjanje Oranžna , ta del dobi drugačen čustven občutek kot njegov spremljevalec. Znane oblike obstajajo, vendar ni več videti kot meso. Črna je videti kot papirnate pom pomi iz papirja, ki se pogosto uporabljajo kot okraski za zabave. Morda gre za nekaj bolj tveganega, ki izraža podtone BDSM. Kontrast med črnim lateksom in kovino je bolj očiten pri lepljenju.

Hessejevo delo ima po drugi strani ukazna niansa. Dela imajo skoraj prvinsko komponento. Številni materiali, ki jih uporablja, se preoblikujejo in dobijo nov pomen. Obstajajo deli, ki njeno risarsko prakso razširjajo v 3D oblike, hkrati pa tvegajo z materiali in oblikami. V svoji predstavitvi je subtilen, vendar moč, ki stoji za temi umetniškimi deli, izžareva v svoji preprostosti, eleganci in kompleksnosti. So biomorfne in se na žensko obliko sklicujejo na posredne načine, ki se včasih izbrišejo.

Hessejev komad iz leta 1969 Brez III je izstopajoča. Ta del, sestavljen iz 49 povezanih enot, se razteza od stene do tal v ravni črti. Lateks daje jantarni sijaj, njihova napeta površina pa daje videz, podoben koži. Enote spominjajo na posode s tekočimi trakovi in ​​čeprav je kos neverjetno krhek, se zdi, da glede na njegovo predstavitev kaže na nekaj gibanja ali kinetično kakovost.

Še en Hessejev komad iz leta 1966, Brez naslova (primerjava z Bochnerjem) je del večjega raziskovanja kroga, ki bi ga Hesse preiskovala v svoji karieri. Ta oblika je ponovno uporabljena v različnih materialih, od podložk do vrvic do risb s črnilom. Brez naslova uporablja Papier-maše in vrvico, da ustvari dojki podoben nasip. Njegova 3D oblika se oglaša in aktivira s plošče, ki je bila ustvarjena. Wilke v studiu Broome Street, 1973Z dovoljenjem galerij Acquavella.

charles hinton agenti of shield

Pojem časa in časa je tudi drugi element, ki je na ogled v tej razstavi. To pride v poštev, ko razmišljamo o tem, kako krhka so ta dela, celo materiali, ki so jih uporabili, naj bi se sčasoma razgradili, kar še bolj poudarja življenje umetniškega dela. V razstavnem katalogu so številne fotografije umetnikov, ki delajo v svojem ateljeju, kjer obdelujejo steklena vlakna, tekoči lateks in druge najdene predmete. Pri delu je tako revolucionarno, kako so aktivno izzivali status quo in minimalno estetiko te dobe ter delali, ki bi to čas opredelili.

Erotično za Hesseja in Wilkeja obstaja v delu, vsebini in materialih, ki jih uporabljajo. Erotika je upogibanje prihodnje usmerjenemu načinu bivanja, ki ustvarja drugačen občutek moči in nov način bivanja. Čeprav se je kariera obeh umetnikov prehitro končala, njuna zapuščina nadaljuje z delom in tveganji, ki sta jih bila pripravljena sprejeti.

Eva Hesse / Hannah Wilke: Erotična abstrakcija je na ogled v galeriji Acquavella v New Yorku do 18. junija 2021.

Popravek: Ta pregled je prvotno dejal, da je bila Eva Hesse 39 let, ko je umrla, to ni pravilno, imela je 34 let.