Brie Larson v Kong: Otok lobanje .Warner Bros. Morda je to en otroški korak za velikanskega majmunskega King Konga ali en skok naprej v japonkah za hollywoodski mogotec, ki nosi baseball kapo, toda ženska vodi v Kong: Otok lobanje je nihče nenavadna žrtev, omedlela Fay Wray. V Prva burna akcijska uspešnica leta 2017 (predviden proračun 185 milijonov USD), oskarjevka Brie Larson, 27, igra drznega utemeljenega fotoreporterja Masona Weaverja. V tradiciji velike Karen Allen iz Ljubljane Raiders of the Lost Ark, je izjemno zajebana, vendar ni nobena moška - ali zveri - gumijasta račka.
Weaver je takšna kokoška v zgodnjih sedemdesetih letih, ki bi se spustila do Grace Slick ali Janis Joplin, preden bi se umaknila za svoj jokajoči vrč Joni Mitchell 'Blue'. Je mirovnica v vojnem območju, kamera privezana na vrat, pranje -obleči svetle lase in široko odprtih oči prostovoljke Mirovnega korpusa na svoj prvi dan v Gani. Toda Weaver bi bil dovolj vzgojen, da ne bi prišel do Bogarta. Ustvarja toploto brez lasnih podaljškov ali visokih petk in, tako kot skoraj vsaka ravna ženska v občinstvu, priznava, da kljub svoji motni vohunski politiki, moški Tom Hiddleston, James Conrad ( Srce teme besedna igra) je najbolj vroča možnost na misiji razkriti skrivnosti otoka lobanje.
Nekdanji indie dragi Larson (trenutno snema vlogo kapitana Marvela v Maščevalci: Neskončna vojna ) se za to vlogo ni treba zavezati v vozle. Je pametna, radovedna umetnica, ki igra pametnega, radovednega umetnika - drzno srčkanko v moškem svetu. Za razliko od preteklih karakterizacij ni zataknjena v Soba , zlorabljena mati, ki je zaščitila svojega mladega sina, je oboževala, čeprav je bila plod posilstva. Prav tako ni negovana svetovalka nemirnih najstnikov v svoji dramatični revoluciji Kratkoročno 12. . Seveda je Mason Weaver še vedno izmišljotina, nima pomanjkljive zgodovine ali očitnih napak. Videti je, kot Venera, ki prihaja popolnoma oblikovana na polovico lupine z množico hrabrosti in iznajdljivosti Yankeeja.
V ključnem prvem očesnem stiku med žensko in zverjo stoji Weaver na pečini poleg Conrada in se sooči z monumentalnim Kongom, čudežem trenutne tehnike CGI. V tistem trenutku se ji kamera ohlapi okoli vratu, je tako empatična kot Jane Goodall, globoko diha v obraz ene najbolj znanih super velikih kinodvorank. Toda Weaver ni tipična ženska v stiski, ki je simbol zgodnjih filmov v Kongu. Ni ukradena lutka Barbie, ki spodbuja jezo njenih človeških zaščitnikov v tem, kar je v bistvu zgodba človek v primerjavi z zvermi.
Ali kot pravi lik režiserja Carla Denhama svojemu vodilnemu človeku Johnu Driscollu v klasiki iz leta 1933 King kong : Zver je bil tudi trden fant. Lahko bi lizal svet. Ko pa je zagledal Lepoto, ga je dobila. Šel je mehko. Pozabil je na svojo modrost in mali fantje so ga obliznili.
In potem se zgodi nekaj fantastičnega [[opozorilo o spojlerju]]: Weaverjeva lepota ne spodbuja Konga, da bi se zaljubil vanjo v nobenem romantičnem smislu. Perverzna (in neupravičena) spolna želja med zverjo in deklico se nikoli ne razvije (spomnimo se posodobitve Petra Jacksona iz leta 2005). Kong Weaverja ne odpelje na njegovo gorsko površino ali se po zunanjosti Empire State Building zlepi, njena žena-pretepec je bila raztrgana in izpostavljena nedrčkov, kar je sprožilo to moško fantazijo o reševanju, vpeto v prvotni Kong. Prognana je tista nenavadna poželenje zveri, ki podpira original: da moramo moški bojevniki dokazati svojo moškost, da rešujemo belo žensko pred pošastnimi opicami - vzporedno z nasiljem, upravičenim s strahom, da bi drugi posilili naše nemočne ženske.
Ugotovil sem odsotnost končnega znanstvenofantastičnega zalezovanja - Kong on Blonde - ogromno olajšanje. Ko sem se na začetku tega izjemno zabavnega filma usedel, nisem vedel, kako zelo se bojim te tabu zveze zveri in lepote. To ne pomeni Kong: Otok lobanje ultimativni postfeministični film, ne pa to je bil namen tega grozljivega predzdrava, ki ga je režiral Jordan Vogt-Roberts in napisala moška ekipa.
Kong: Otok lobanje Ženske vodijo še vedno tisto izjemno posameznikovo propadanje na pretežno moško ozemlje. Ne glede na to, ali se sooča s Kongom ali teče ob Conradu skozi zadimljeno košče, ki ga preganjajo požrešni kuščarji, Larson’s Weaver ostaja v skrajni manjšini ženskih likov z govornimi deli. V veliki moški zasedbi, v kateri so tudi Samuel L. Jackson, John C. Reilly John Goodman in Richard Jenkins, vojni fotograf redko komunicira z drugimi ženskami, vključno z ženstvenim znanstvenikom (Tian Jing).
Weaver je predvsem otok v toku moških: kavkaški, azijski in afroameriški; stari in mladi; avtohtoni in interloper; luciden in neskriven. Lahko bi trdili, da ima kot zunanja oseba dejansko več skupnega s samotarjem Kongom kot z moškimi tovariši. To jim še vedno ne pomeni obojestransko zadovoljive tekme. Kot ženska je to eno gladko zaporedje CGI, ki ga nikoli ne želim videti.
