Assur (Ildar Abdrazakov) in Semiramide (Angela Meade) shema med ruševinami stiropora.Ken Howard / Met Opera kraljeva poroka na televiziji
Tako kot pohvalimo Metropolitansko opero za resnično vrhunsko delo, kot je čudovita glasbena drama, ki je v njihovi trenutni produkciji Wagnerjeve Parsifal , moramo priznati, da na manj vzvišenem letalu opera živi in umira z odličnim petjem. In po tem standardu je prejšnji konec tedna ponudil neprijetno mešanico živahnega in mrtvega.
Težko pričakovana oživitev grandiozne operne serije poliamid v ponedeljek padel, ker je pevcem večinoma primanjkovalo priznanih nadčloveških vokalnih spretnosti za izvajanje izjemno zahtevne Rossinijeve koloraturne glasbe.
Najmanj učinkovito je bilo največje ime zasedbe, bas Ildar Abdrazakov, ki je zabrisal kaskade majhnih not in se zatekel k ne več kot težkemu dihanju, da bi opozoril na izpostavljene nizke tone v razburkanem delu Assurja. Da, absolutno je bil videti kot namišljeni asirski zlobnež, a kmalu je postalo očitno, da bo obseg njegovega igranja od scene do scene vedno večja izpostavljenost njegovih močnih prsi.
Dve vodilni dami je uspelo precej več natančnosti v svojem petju, če ne celo glasbenega sijaja. Kot dama Macbeth-ish kraljica Semiramide, sopran Angela Meade je koloraturo iztisnila s strojno podobno učinkovitostjo in nespremenjenim steklenim tonom.
Ker skrivnostni princ Arsace, ki ga Semiramide izbere za svojega moža in soprogo, dokler (opozorilnik spojlerja) ne ugotovi, da je mladenič njen davno izgubljeni sin, je Elizabeth DeShong neumorno vrgla rulade, čeprav se je zdelo, da je sladko mesto njenega mezzosoprana precej višje od podzemne tesiture njene glasbe.
Lik princa Idrena ima tisto, kar lahko dobro imenujemo tangencialni odnos do zapleta te opere, ki se dvakrat pokaže, da izpusti očarljivo okrašene arije. Tenor Javier Camarena je razgibal večerno najbolj tekoče petje na teh napornih delih, čeprav so me neprestane lestvice in rulade hrepenile po preprosti legato frazi, ki je poudarila njegov medeni ton.
Tudi to z bolj razkošno zasedbo pevcev poliamid morda zaradi okornega dirigiranja Maurizia Beninija in močne produkcije Johna Copleyja v nizkem taboru. V režiserjevi sirasti viziji so starodavni Babilonci sodili med kopice razbitega zidarskega zidu iz stiropora, zapeljiva kraljica pa je bila oblikovana kot Barbara Bush v lasulji Bernadette Peters.
Za primerjavo je to, da je Franco Zeffirelli z resnično datiranim in mejnim navojem produkcije Češki , videl v petek zvečer, se vsaj počuti iskreno. Še bolje, nevsiljivo je postavil zvezdni par Michaela Fabiana in Sonye Yoncheve kot Puccinijeve boemske zvezde.
Njihove vrline so se dopolnjevale, njegovo petje je bilo bolj poudarjeno in specifično, njeno pa bolj glamurozno in naklonjeno. Podobno, medtem ko je Yoncheva v upodobitvi Mimi poudarjala sladkost in nedvomno ljubezen, je Fabiano iz Rodolfa naredil neke vrste hipsterja z začetka 19. stoletja, samosvojega in nezanesljivega.
Obe produkciji se bosta kasneje v tej sezoni prikazali v seriji Met’s Live in HD. The Bohemija zagotovo bo vreden še enega pogleda, toda poliamid , na žalost se bo ob lažnem spletnem prenosu te opere iz bavarske državne opere res zdela zelo bleda.
