Cate Blanchett kot Anna Petrovna in Richard Roxburgh kot Mikhail Platonov.Joan Marcus brezplačno povratno iskanje stacionarnega telefona
V strahu, da bi me označili za fanta, ki je zajokal volk, sem se pravkar odločil, da ne bom poklical oddaje Broadway, najhujše kar sem jih kdaj videl. Potem sem šel v gledališče Ethel Barrymore in trpel zaradi neizprosnega triurnega kupa hrupnih, nesmiselnih in pretencioznih smeti, imenovanih Prisoten. Uvožen iz Avstralije iz nobenega drugega razloga, kot da ameriškemu občinstvu ponuja redko priložnost, da zapravi nekaj časa v isti sobi z očarljivo dvakratno oskarjevko Cate Blanchett. Dve vprašanji: Zakaj bi sploh nastalo kaj takega groznega in zakaj bi se v njem pojavila ta graciozna, elegantna in dovršena igralka, ki bi lahko igrala v katerem koli vozilu, ki si jo sama izbere? Odgovor na oba je naslednji: napisal jo je njen mož Andrew Upton. Obema rečem, Feh!
Upton je avstralski adapter za dela tako znanih dramatikov, kot so Ibsen, Genet, Gorky in Molière, ki jih prenovi in odvrže na oder Sydney Theatre Company. S Prisoten, prevzame prvo dramo Antona Čehova (rima z najslabšo), napisano v času študija na medicinski fakulteti in splošno obsovano kot delo neskončne mladosti in kaosa, ki iz očitnih razlogov ni bilo nikoli končano, objavljeno ali celo naslovljeno (čeprav pogosto so ga klicali Platonov, po enem od množice izgubljenih likov, ki se ves čas sprehajajo, pljuvajo, vpijejo, kričijo in vpijejo drug na drugega ). Pulover si lahko pletel med govori.
Izvirni scenarij, ki so ga v moskovskem trezorju odkrili 16 let po Čehovi smrti leta 1904, je dolg pet ur. Upton je sekal, natrgal in izbrisal toliko jabberwockyja, da besedilo nima nobenega smisla, in čeprav so spremembe skrajšale čas delovanja, v procesu ni ničesar izboljšal.
Še vedno postavljen v stereotipno čehovsko graščino na ruskem podeželskem podeželju pred boljševiško revolucijo je ta škripav stari sofomorni eksperiment zdaj posodobljen tako, da vključuje rock 'n' roll, balone, ovratnike na gumbe in teniške čevlje, kar dodaja gore sveže zmede. slavni čehovski tedium. Blanchett s kaskado las žafrana in oprijetih kavbojk igra Anno Petrovno, dolgočasno vdovo nekoga po imenu General, ki se je z njo poročila, ko je imela 19 let, in ji pustila finančno varstvo, ki je nazadnje zmanjkalo praznuje 40. rojstni dan. Dolgočasna do skoraj katatonije, je nespametno povabila tolpo 12 najneumnejših ljudi v Rusiji kot svoje goste na zabavi.
Nemogoče je razrešiti vse zapletene odnose, ker avstralska igralska zasedba (razen Blanchetta, ki je užival bogate izkušnje pri delu z vsemi ameriškimi režiserji od Woodyja Allena do Martina Scorseseja in vsemi pomembnimi angleško govorečimi soigralci od Judi Dench do Roberta Redford) govori s toliko spremenljivimi poudarki, da ne morete razumeti besede, ki jo rečejo, občasno pa dobite vrstico, kot so Besede brez misli, da nikoli ne grejo v nebesa.
Porabi se galon vodke. Puške, puške in polavtomatske strelke streljajo redno. Prvo in drugo dejanje pred vmesnim delom se zavlečeta skoraj dve uri, med tem pa se zaužije celotna večerja in nekaj likov zaspi ter se pridruži članom občinstva, ki so že smrčali. Nato je nekdo razstrelil poletno hišo z eksplozivi. Super, sem si rekel, zdaj bomo dobili nekaj novega pohištva.
Številni ljudje so se na eksplozije odzvali tako, da so se odpravili proti izhodom. Žal, bilo je še več. V 3. in 4. delu, ki so kašljali skozi prazen oder, zajet v dim, so bili preživeli občinstvo deležni izmenjav, kot mislim, da je Rusija na razpotju. Lahko gre v eno ali drugo smer. Dovolili smo si, da sprejmemo ideale iz druge roke.
Prizor za prizorom prikazuje mladostno politiko Čehova, preden se je kaj naučil o zadevah, kot so razvoj značaja, zaplet ali kohezija pripovedi. Gostje naj bi bili stari prijatelji, a se vsi sovražijo. Med njimi sta Annin brat in brata Sergej, njegov zlobni najboljši prijatelj Nikolaj, njihov učitelj Mihail Platonov in izbrani cinični starši, hudobni zdravniki, bedne žene in razočarani ljubimci, ki hrepenijo po spolnem zadovoljstvu z nekom, ki ni oseba, s katero so prišli. Potapajo se, blečejo in se mečejo po mizah in tleh, v režiji Johna Crowleyja kot razbitina vlaka, ki čaka, da se zgodi.
Predstava je tako slaba, da se zdi, da je v neznanem jeziku.
Michael Platonov Richarda Roxburgha, ki deluje kot jedka in samozanična osrednja točka, je neurejena neizdelana postelja spolnega predmeta, katere lasje so videti, kot da jih je obrisala vrsta kovinskih vilic, ki strgajo maščobo z žara. Je predmet spolne obsedenosti vseh žensk na odru iz razlogov, ki ostajajo največja nepojasnjena skrivnost predstave. Kar Cate Blanchett precej pusti, da ostane na pravi poti.
Edini razlog, zaradi katerega se lahko spomnim, zakaj bi kdo vstopil v ta bedlam, tudi zaradi udarcev, je Blanchett tako domiseln in vznemirljiv, ko opazuješ, da postaneš prikovan za vse, kar počne - snop verig za kajenje in mahanje živcev, ki mahajo z rokami in nogami se vedno premikajo, pripravljeni na naskok. Ko drugi liki blebetajo brez besed, je videti drugače in celo fascinantno je gledati, kako jih ignorira - tudi kadar ni del scene, je del scene. V nasprotnem primeru Prisoten je tovor svinjskega tartara, ki občinstvo ogroža. Odideš z gledališko trihinelozo.
