Style in Steel: The Met predstavlja svojo največjo oklepno oddajo v desetletjih

leonardo dicaprio novi film serijski morilec

Eden od ciljev Zadnji vitez: umetnost, oklep in ambicije Maksimilijana I. je hoditi v čevljih nadvojvode Maksimilijana I. (1459-1519), svetega rimskega cesarja in habsburškega vladarja.

Pogled na en par Maximilianovih čevljev kaže na to, kako zahtevno bi to lahko bilo. Čevlji, na obleki iz jeklenega oklepa iz leta 1480, so ozki in prihajajo do dolge ostre konice, kot osi osa. Boj v njih, celo stati v njih, je moralo biti mučenje, tudi za zmagovalca tekmovanja. Najbolje jih je pogledati.

To bi lahko rekli za 180 predmetov na največji Metovi razstavi oklepov v zadnjih desetletjih, ki traja od 7. oktobra 2019 do 5. januarja 2020.

Kustos Pierre Terjanian pravi, da je bil cilj Maximiliana pri kopičenju tega čudovitega oklepa navdušiti. Pridobitev aristokratovega oklepa primerja s kampanjo za odnose z javnostmi. Cesar Maksimilijan I., Italijan (Milano), 1502. Giovanni Ambrogio de Predis (ok. 1945 - po letu 1508). Olje na hrastovi ali orehovi plošči.Kunsthistorisches Museum, Dunaj, Gemäldegalerie; fotografija vljudnost KHM-Museumsverband

Maximilian je bil brez velikega lastnega bogastva človek, prisiljen manevrirati za moč in vpliv. Leta 1477 se je poročil z Marijo iz Burgundije (1457–82), upodobljeno v predstavi v vitražu iz kapele svete krvi v Bruggeu (izposojena v muzeju Victoria in Albert v Londonu). Marija je bila znana tudi kot Marija bogata.

Ta zakon je pripeljal Avstrijca Maximiliana na ozemlja, ki jih je nadzoroval vojvoda Burgundije (Charles the Bold) - Nizozemska, Belgija in deli Francije - in v vojne, ki so obremenile zakladnico njegove žene.

Marija je umrla 25. leta leta 1482. Leta 1494 se je Maximilian poročil z premožno Bianco Marijo Sforza iz Milana, prav tako središče trgovine z orožjem. V profilu je vidna na sliki Giovannija Ambrogia de Predisa, posojene v Narodni galeriji umetnosti v Washingtonu, D. C.

Poleg poroke zaradi denarja in statusa je Maximilian sodeloval pri gradnji zavezništev. Eden od njegovih junakov, ki ga je posvojil kot osebno ikono, je bil sv. Georges, verska in mitološka osebnost, ki je bila v oklepih upodobljena, kako je premagala zmaja. Jedki sv. Jurija ali Maksimilijana na konju, oblečenem v sv. Jurija, so dokaz njegove strategije blagovne znamke. Med elitami mu ni škodilo, da je bil eden od umetnikov, ki si prizadevajo, da bi bil Maximilian mogočen in svetniški, Lucas Cranach starejši (1472-1553). Portreti vladarjev, ki so se ukvarjali z Maksimilijanom, bogatijo heraldično vzdušje. Slavnostni oklep Karla V. Avstrijskega (Innsbruck) in Nemca (Augsburg), ca. 1512–14. Conrad Seusenhofer (prvič zabeležen 1500, umrl 1517). Jeklo, srebro, zlato, bakrove zlitine, tekstil in usnje.Kunsthistorisches Museum, Dunaj, Cesarska orožarna; fotografija Brucea M. Whitea avtorske pravice za Metropolitan Museum

ali origanovo olje ubija dobre bakterije

Jedki človeka in konja in zmaja so iznajdljiva in razkrivajoča kronika Maksimilijanovih ambicij, toda tu gre za oklep. Poleg bleščeče obleke iz leta 1480 z značilnimi težko polnjenimi čevlji je tu še nenavadna čelada (1515–20), ki je bila narejena za pokrovitelja s čebulnim nosom, kar vpliva na beneško tradicijo maškare in grotesk. Terjanski.

Ena oblika čelade, ki se ponovi, je sallet, prevleka, ki se razteza zadaj, da zaščiti zatilje. Brez večjih sprememb bi lahko bil v skoraj vsaki garderobi znanstvene fantastike.

Krila so bila pogosto del oklepnih ansamblov. Jekleno krilo, ki stoji samostojno, ločeno od vsega drugega v obleki, od koder izvira, ima kljub svoji teži brezčasno lahkotnost, kot je nadstrešek arhitekture. Nožni bojni oklep Maksimilijana I., Burgundija (Arbois), pred letom 1508. Francesco da Merate (aktiven 1480–1496). Jeklo, bakrova zlitina, usnje in zlato
pigmenti.Kunsthistorisches Museum, Dunaj, Cesarska orožarna; fotografija Brucea M. Whitea avtorske pravice za Metropolitan Museum

Ključno delo, ki obiskovalce popelje čez oklep, potem ko jih preseneti, pa je proti koncu predstave postavljeno čez steno. Gre za srhljiv smrtni portret Maksimilijana, neobritega, nagnjenega v postelji, z enim komaj odprtim očesom in glavo v mehki kapici pod kotom na karirasti tkanini. Čuden položaj se zdi za kaj uradnega, vendar Terjanian vztraja, da je delo neznanega nemškega ali avstrijskega umetnika po letu 1519 preveč ekscentrično, da ga ni naročil.

Nimamo dokazov, je opozoril, vemo pa, da je zadnja zaveza Maksimilijana predpisala, da se njegovo telo pretepa in mu izbijejo zobe kot znak skrušenosti, da bi ga spremenil v pokesanega grešnika.

Na njegovih prsih je brokat, je dodal Terjanian in pokazal na zadnji simbol statusa na sliki. Oklep za vojno tekmo Maximiliana I, Avstrijec, Innsbruck, ca. 1510. Jeklo, usnje, les.Kunsthistorisches Museum, Dunaj, Cesarska orožarna; fotografija Brucea M. Whitea avtorske pravice za Metropolitan Museum

Arms and Armor skuša predmete oddelka narediti več kot le antikvarne predmete za Met - ali radovedne samo po svoji podobnosti predmetom, ki jih vidimo v Igra prestolov . Ne samo, da orožje in oklep prehajata med kulturami in časi, temveč imajo možnost kontekstualizirati predmete, je dejal direktor Met Met Max Hollein. Srečani kustosi hitro ugotovijo, da je bila razstava, posvečena Avstrijcu Maximilianu, v letih, preden je avstrijski režiser prevzel službo.

Metov oddelek ima približno 14.000 predmetov, od katerih 60 odstotkov ni evropskih. In pridobitve se bodo nadaljevale s poudarkom na izvirnosti oblikovanja, je dejal Terjanian, čeprav je poudaril, da sodobno strelno orožje ne bo del tega. Naši viri so omejeni, je dejal.

Hollein in Terjanian napovedujejo sodelovanje z drugimi oddelki Met. Vsak je navedel kostumografski inštitut Met, ki je pred kratkim predstavil roza odtenek Camp: Notes on Fashion, ki se je zaključil 8. septembra.

Za to smo zaslužni, da zajamemo razmerje med oklepom in modo ter tekstilom, je dejal.

Vsi se počutimo ranljive, je poudaril Terjanian. To lahko mislite dobesedno ali metaforično, vendar oklep ne bo kmalu izginil.