Iz uvodnega prizora Temni vitez .Warner Bros. Gledalcu se včasih zdi, kot da Christopher Nolan čas zaznava kot eden od Vonnegutovih Tralfamadorijcev, vesoljcev romana Klavnica-pet ki so istočasno doživljali ves obstoj. Nolan ni vsemogočen - čeprav se nekateri njegovi bolj vneti oboževalci s tem ne bodo strinjali -, a pozno je bil namenjen ustvarjanju novih metod zabave s kokicami, ki presegajo okove narativne linearnosti. Zadnjih nekaj slik ga je videlo, da postane obseden s sesutjem in podaljšanjem časa, da bi ustvaril dodelane akcijske sklope: dobesedno potovanje skozi Medzvezdni , časovno raztezanje začetka, raznoliki koraki Dunkirk .
Razvil je fetiš za sinhronizacijo, preokupacija, ki se je resno začela leta 2008 Temni vitez . Drugi obrok v ključni uspešnici je označil konec Nolanovega zanimanja za snemanje nič manj kot titanovskih filmov, njegovi najboljši odlomki kažejo na čut za natančno izvedbo, ki jo od takrat že večkrat prenaša in napihuje. To je naredil najmanj figurativno v svojem najfinejšem izletu z Batmanom, ki uporablja dejansko koordinacijo štoparice namesto bolj abstraktne metafizične hooey, da bi v svojem delu sestavil nagrado občinstva za zapletene trenutke. Večina režiserjev oblikuje veliko kaskadersko zaporedje, kot je vrsta domin, ki padajo eden za drugim, z neposrednim gibanjem, ujetim iz več zornih kotov. Nolan želi streljati v domine, žogo, ki se je valjala skozi izum Rube Goldberg, in igračo, ki se odpravlja proti skakalnici, in želi, da vsi pristanejo na istem mestu.
Joker trdi, da ni človek z načrtom, toda njegove teroristične potegavščine vključujejo več lokacij z dogodki, ki so sovpadali do milisekunde.
Kot je prikazal kipeči Heath Ledger, klovnski gospod Joker trdi, da ni človek z načrtom. Dobro, a tudi sam ne more zanikati, da zagotovo verjame v predvidevanje; Jokerjeve teroristične potegavščine vključujejo več lokacij z dogodki, ki sovpadajo do milisekunde, kar povzroči vznemirljive montaže kaosa, ki izbruhne čez Gotham. Odprtje banke nalaga lokacijo žilave za enkratno uporabo na različnih točkah okoli objekta, od strehe do glavnega nadstropja do vhoda v trezor. Vsak prevarant mora svoje delo opraviti takoj in popolnoma, da lahko naslednji opravi svoje, le da ga ubijejo, ko je že preživel svojo korist. Izjemni pomen časovne razporeditve se razteza tudi na komedijo te scene, saj linija udarcev prispe, ko se voznik avtobusa, ki pobegne, probije skozi steno, da zadnjo gonjo odpelje naravnost.
Kasneje Nolan dvigne ante, ko se Joker odpravi s svojo grožnjo, da bo odstranil tri pomembne javne osebe. Skupno uprizori trio poskusov atentata, od katerih sta bila uspešna le dva. Par skorumpiranih policistov pospremi sodnika od njenega doma do njenega eksplozivno privezanega avtomobila, policijski komisar pije iz zastrupljenega kozarca viskija v svoji pisarni in pri zasebnem zbiralcu sredstev v penthouseu Brucea Wayna, Joker in njegova zadel ekipa osebno poskrbijo umor Harveyja Denta. Da bi lahko začeli to žaljivo, se mora vse zgoditi, preden lahko kdo opozori kogar koli drugega, in tako vsi trije ubijajo vrhunec v harmoniji pod budnim očesom kamere. Dent je preživel, vendar še zdaleč ni varen, ugrabljen kasneje v drugem triku, ki zahteva, da so organi pregona hkrati vsaj na dveh mestih - velesila, ki jo imamo le mi, gledalec.
Nolan je naklonjen slikam pljačk (in slikam, ki so sosednje pleni, kot je ta, pri katerih ekipa opravi razmeroma zapleteno operacijo), ker mu je všeč, ko se vse zgodi naenkrat. Sovjetski filmski pionir Sergej Eisenstein je slavno teoretiziral kinematografski učinek, ki niza zaporedne elemente ne zraven drugega, temveč enega na drugega, kar s stilizirano montažo daje občutek nekaj bleščeče zapletenega.
NOLAN / ČAS je serija, ki raziskuje, kako smo gledali uro v filmih Christopherja Nolana.
