Beyoncé.(Foto: Ljubezen Beyonce.) Beyoncé-jev HBO-jev specijal Limonada predstavlja skupnost za skupnostjo temnopoltih žensk - v domovih in na vrtovih, v avtobusih in verandah -, da poudari, kako so jo ne samo oblikovale, ampak tudi pomagale pri zdravljenju. Ob prisotnosti pa obstaja odsotnost, ki sta odvisna drug od drugega zaradi svoje definicije. Kaj to natančno pomeni? V kratkem filmu v veliki meri manjkajo temnopolti možje.
Resda vsebujejo vsebino glasbe, vendar se vizualno skoraj ne registrirajo. V projektu o temnopoltih ženskah in za temnopolte ženske se ta odsotnost morda ne zdi tako nenavadna, a glede na to, kako se Beyoncé osredotoča na vprašanja, ki vplivajo na temnopolto skupnost, bi lahko bilo spodaj večje sporočilo?
Kot bela glasbena novinarka s sedežem v New Orleansu si želim zastaviti vprašanja, da bi prispevala k širšemu pogovoru; nikakor ne poskušam zahtevati tega pogovora niti trditi Limonada kot nekaj usmerjenega proti meni.
Prav zares, Limonada služi kot jasno klicanje temnopoltih žensk. A čeprav govori o ženskah, je vredno raziskati vprašanja, kako predstavlja moške, ali v tem primeru morda, kako ne. Ali Limonada poudariti pomembne in daljnosežne učinke, ki izhajajo iz moške zaznane ali dejanske odsotnosti?
Statistika je dobro znana. Vse od stopnje brezposelnosti , do nasilja in policijsko streljanje ki se pojavljajo z zastrašujočo pravilnostjo, do zakonske vrzeli, do visoke številke množičnega zapiranja neugodno vplivajo na temnopolte moške. Nekateri ne morejo v celoti sodelovati v svoji skupnosti, bodisi z javno politiko, strukturirano proti njim, bodisi z individualno izbiro. In to na koncu ustvari učinek valovanja.
Posledic in izzivov, s katerimi se soočajo temnopolti moški v družbi, in njihovega vpliva na temnopolte ženske, temnopolte družine in črno skupnost ni mogoče preceniti, je Lori Martin, izredna profesorica sociologije na Državni univerzi v Louisiani, nedavno povedala za Braganca. telefonski klic.
„Posledic in izzivov, s katerimi se soočajo temnopolti moški v družbi, in njihovega vpliva na temnopolte ženske, temnopolte družine in črno skupnost ni mogoče preceniti.“
S koncentracijo na temnopolte ženske Limonada vizualizira skupnost brez temnopoltih moških. Ta pomanjkljivost se pojavi predvsem pri Beyoncé, katere potovanje strukturira film. Deluje skozi vrsto čustev, vsaka se podvoji kot naslovna poglavja in odmeva faze žalosti, ki jih človek doživi po izgubi.
Ne glede na to, ali njene pesmi vzamemo za resnično ali jih dojemamo kot umetnost, ki usmerja več izkušenj in glasov (ne samo Beyoncéinih), bi lahko del bolečine izhajal iz domišljijske odsotnosti njenega moža? Beyoncé tej praznini ni tuja, saj je leta 2011 odpustila očeta kot upravnika in pozneje istega leta opazovala, kako se njeni starši ločujejo.
V Življenje so samo sanje , njena posebna HBO 2014, se je Beyoncé odprla o tej bolečini. Zaradi odnosa z očetom se počutim zelo prazno in sem v tem trenutku tako krhka in se mi zdi, da mi je duša očrnjena, pravi. Nenadna očetova odsotnost v življenju - kot poslovnež in nekaj časa kot starš - jo je močno prizadela. Takrat je dodala, da sem moral žrtvovati svoj odnos z očetom.
Te izgube - zaznane in dejanske - se pojavijo verbalno in vizualno Limonada, postavitev moških tako, da dvomi o njihovi prisotnosti in udeležbi.
Ko se Jay Z prvič pojavi v poglavju Odpuščanje, ga utišajo in ga prisilijo, da posluša, kako njegova žena nadzoruje pripoved s petjem o tem, kako ga aktivno poskuša izbrisati iz svojega življenja. Slike so iztrgale okvirje / Kurba, izprasnila sem tvoje ime in obraz / Kaj je s tabo? / Tega ne morem izbrisati, srček, poje, njen glas je poln tesnobe. 
Queen Bey.(Foto: Ljubezen Beyoncé.)
film nicole kidman in julie roberts
Kolikor hoče oditi, bi bilo njegovo izbrisanje iz življenja preveč; njegova odsotnost ni zgolj vezana na izgubo ljubezni njenega življenja, ampak nekaj pomembnejšega. Posnetki kažejo na pomen, ki ga ima kot njihov mož kot oče kot njihov dom, čeprav so ga predhodna dejanja sploh ogrožala. Požari, ki so jih pred nekaj poglavji požrli spalnico, v kateri je ležala, in kasneje hodnik, v katerem je stala, so vrnili v kamin. Njegova prisotnost in njeno sprejemanje ga obnavljata ognjišče, kar pomeni enoten skupni prostor, v katerem sta oba prisotna.
Tam, kjer Beyoncé odsotnost raziskuje kot umetnost, se mora temnopolta skupnost spoprijeti z dobesedno odsotnostjo.
V poglavju Vstajenje tri matere, Sybrina Fulton, Lezley McSpadden in Gwen Carr, sedijo in držijo slike sinov, ki so jih izgubili zaradi rasnega profiliranja in policijske brutalnosti. Trayvon Martin, Michael Brown in Eric Garner so utišani, ujeti in zadržani v okvirjih slik, njihovi glasovi pa so izgubljeni zaradi endemične brutalnosti, ki na črnca gleda predvsem kot na grožnjo.
Ko se moški pojavijo, jih gledalci v Loss and Accountability na hitro vidijo: na telefonskih govorilnicah, v vogalni trgovini in na ulicah. Film jih ne le postavlja na rob, temveč se odloči, da se na njih ne zadržuje dolgo. Utripajo in vstopajo, hitra urejanja za trenutek zajamejo njihovo prisotnost, kot da niso oblikovalni in temeljni del komunalnega prostora. Ali film, ko postavlja moške v bolj omejene prostore in jih prikazuje na tak način, pove nekaj več o učinku njihove odsotnosti na temnopolto skupnost?
Moški, ki dejansko govori (v nasprotju z domačimi videoposnetki), je mladi temnopolti New Orleanian. Videti je bil od blizu, ko se je vozil z avtomobilom, in govoril o srečanju s predsednikom Obamo, medtem ko je film vseboval posnetke njegove interakcije s svojo družino. Film je obdelan tako, da daje občutek starega domačega filma. V njej boža sina po glavi, ko mu fant žare nazaj. Moški priznava: Preden sem spoznal [Obamo], v resnici nisem videl, da grem nikamor, veste, pravzaprav me ne zanima, ali sem živel ali umrl. Zdaj se mi zdi, da moram živeti za svoje otroke in podobno. Njegova družina in njegovo mesto v tej družini sta prispevala k njegovemu življenju pomen, ki ga prej ni imel. Njegova prisotnost vpliva.
Limonada Konec je močan opomnik o mestu moških v temnopolti skupnosti. 
Beyoncéine umetniške odločitve v veliki meri izključujejo moške v njenem življenju v njenem kratkem filmu, Limonada .Facebook
Da so odpuščanje, upanje in odrešenje naslovna poglavja, ki sestavljajo zadnjo tretjino filma, ni majhna zadeva. Čeprav so ženske močna skupnost zase, film nekaj jasno nakaže, vendar se zdi, da prisotnost in prispevek moških to skupnost krepi na podlagi tega, kako Beyoncé zaključuje zadnje poglavje z domačimi videoposnetki.
Ko so prišli do Odrešenja, vidimo delčke njihovega družinskega življenja, vključno z Jay Z-jem, ki lovi hčerko Blue Ivy po Superdome-u in jede rojstnodnevno torto iz iztegnjene roke. Trije, družina se je združila, se zaprejo Limonada . Nezvestoba in izdaja iz prvega dela filma sta ogrožala njegov obstoj, a Beyoncé in Jay Z gresta skupaj naprej.
Posledično skupnost, ki jo bo podedoval Blue Ivy, naseljujejo toliko hčere, sestre, žene, matere in babice kot sinovi, bratje, možje, očetje in dedki. Nujnost prisotnosti vsakega je jasna.
Amanda Wicks je doktorirala z državne univerze v Louisiani. Je samostojna novinarka iz New Orleansa, med drugim je pisala za Pitchfork, Consequence of Sound, Paste in The Bluegrass Situation. Sledite ji naprej Twitter .
