Jimmi Simpson kot William in Evan Rachel Wood kot Dolores.John P. Johnson / HBO Dobrodošli v naši Rubrika TV Fashion, kjer TV jedel mojo garderobo Emma Fraser razpravlja o trendih na področju televizijskih oblačil. Ta teden: Kako nam garderoba pomaga razumeti nenehno spreminjajoče se HBO-je Westworld .
Dolores je zlomila kalup, ko si je nadela hlače Westworld prejšnji teden; pred tem je v prvih petih epizodah nosila isti ansambel, ki ga je ustvaril v koruznici, ali pa sploh nič in ta sprememba oblačil je pomembna. Gostitelji ne potrebujejo več oblek, razen če je v njihovem scenariju nekaj, kar to zahteva, čeprav morajo obstajati nosilci enakih varnostnih kopij, ker je luknje od krogel težko razložiti in je težko odstraniti madeže iz krvi. Videti Dolores v povsem drugačnem videzu, medtem ko maha z orožjem, ji naredi veliko več kot deklica v stiski, ki vedno potrebuje prihranek.
O tem je težko razpravljati Westworld v kateri koli funkciji, ne da bi omenjali teorijo več časovnih premic; če je res tako, se Dolores v hlačah nekako vrne v svojo prvotno zdravo obleko, ki jo je treba še enkrat rešiti. V parku se vse ponavlja in preteklost lahko postane sedanjost. Dolores je bila ta teden v The Adversary še posebej odsotna, zato so za zdaj ugibanja o tem delu zgodbe zadržana. Vendar pa je bil njen obraz viden na drsnem seznamu gostiteljev prve generacije, ki se še vedno vrtijo. Že vemo, da Dolores obstaja že od odprtja parka, toda to krepi idejo, da smo lahko priča niti iz preteklosti in sedanjosti. Tudi v njeni odsotnosti Dolores ponuja koščke sestavljanke. Ali naj rečem, kako napotiti labirint?
Eden od likov, ki s kostumi presega čas, je Robert Ford; njegov telovnik in žepna ura, značilna za obdobje, pomeni, da lahko park obišče, kadar koli želi, in mu niti ni treba spreminjati obleke, če želi komunicirati z gostitelji in gosti. Zapleten v svojem kotu ima Ford preživele razbitine časa, ko igra različico srečnih družin, ki jo je na kratko doživel. No, naredil je nekaj prilagoditev, da bi bolj pristno občutil svojega pijanega in krutega očeta; tudi če ta domišljijski Ford pusti v temi. 
Anthony Hopkins kot Robert Ford.John P. Johnson / HBO
Mali fant, ki ima navado potepanja, je, kot mnogi sumijo, njegova različica kot otrok in ta scenarij je bil Arnoldovo darilo. So prva generacija in za razliko od gostiteljev s krvjo so vsi ti roboti. Zunaj so videti kot vsi ostali, toda ko se jim reče, naj obrnejo drugo lice, se njihova notranjost razkrije in postanejo povsem mehanske. Pa vendar se njihova čustva in odzivi zdijo enako resnični kot drugi gostitelji.
Arnold ima v posesti cel kup ljudi, čeprav je trideset let prej ‘umrl’ (zagotovo je živ, kajne?) In še naprej komunicira s tistimi gostitelji, ki jih je ustvaril (glej tudi Dolores). Z obdarovanjem Roberta s to podobo svojega edinega srečnega spomina na otroštvo ohranja nekaj moči v tem partnerstvu; prvič z ustvarjanjem nečesa, česar Robert ne more uničiti, drugič pa z aktivnim poveljevanjem fantovski različici Roberta, naj ubije njihovega družinskega ljubljenčka. Robert se drži duhov svoje družine in ker je Arnold ustvaril to različico svoje družine, drži tudi svojega nekdanjega partnerja. Nobena se ne zdi posebej dobra ideja, kadar ti duhovi večinoma delujejo kot ljudje.
Od zunaj so ti gostitelji videti natanko tako, kot bi morali, vendar so se zgodile nepooblaščene spremembe, zdaj pa Maeve stopa še korak dlje; ja, nekdo je že posegal v njen nadzor, zdaj pa ta proces poveljuje s prilagajanjem svojih različnih lastnosti na ravni, ki jih želi. Čeprav je morda tista, ki sedi tam razgaljena - ne razumem, zakaj je pozneje v epizodi spet prešla iz oblačil v golo - moč je zdaj v njej. 
Ptolemy Slocum v vlogi Sylvester, Leonardo Nam v vlogi Lutza in Thandie Newton v vlogi Maeve.John P. Johnson / HBO
Maeve je skozi utrinke spominov, ki niso bili uspešno izbrisani, ugotavljala, kdo / kaj je, in na zaslonu pred seboj vidi svoje 'sanje'; v tem življenju je oblečena v belo in se igra s hčerko (saj vemo, da postanejo stvari po tem sončnem trenutku precej bolj grozljive). Zdaj lahko natančno izbere, katere ravni intelekta, zvestobe, bolečine in druge lastnosti ima. Maeveina pot samouresničitve s Felixom kot njenim vodnikom je bila fascinantna in zaporedje, ko se Maeve sprehaja po hodnikih sedeža Delosa, je osupljivo. Priča ji je celoten gostiteljski krog življenja od krvavih in 'mrtvih' teles do postopka ustvarjanja novega gostitelja. Vsaka stopnja daje vpogled, vključno s tem, kako trenirajo / pripravijo vsakega gostitelja do začetne injekcije krvi, ki telo spremeni iz abstraktnega v tisto, kar izgleda in je v bistvu živo bitje.
Barvna paleta Westworld je zanimiv; krepke barve večinoma ni tako v kostumih v parku kot na sedežu Delosa, kjer prevladujejo različice sivih, modrih in črnih tonov. Osebje Delosa večinoma nosi čiste linije in v nevtralnih tonih, ki oddajajo gladko futuristično vibracijo, medtem ko Elsie nosi majhne pikice in vzorce, ki natančno odražajo teksturo in vzorec Bernardovih plasti. In Bernard na trenutke posnema svojega šefa in mentorja z izbiro telovnikov, vendar s sodobno zasnovo.
Na korporativni strani so Theresine strukturirane silhuetne obleke neugodne in oddajajo občutek avtoritete. Sidsbe Babette Knudsen, ki igra Thereso, zelo dobro oddaja jekleno moč in tri sezone opazovanja Knudsena, kako pluje po danskih političnih vodah. Varščina jo naredi idealno za to vlogo in če še niste videli Varščina / se do tega trenutka političnega gledališča niso naveličali, potem bi ga toplo priporočal. 
Tessa Thompson kot Charlotte Hale.John P. Johnson / HBO
Vstopite Tessa Thompson kot Charlotte Hale, izvršna direktorica Delosa; prvič jo vidimo v obleki v bazenu v lokalu Mesa, ki daje Sizemoreju priložnost, da se nevede, preden se šef spravi v zadrego, ne enkrat, ampak dvakrat. Na drugem srečanju je oblečena v rdečo izvršno zasedbo; močna barva in tista, ki je bila večinoma odsotna pri neverjetno podrobni kostumografiji Ane Crabtree. Sedež Delosa je od sten do pohištva namočen v škrlatno barvo, a pred obleko Charlotte Hale so bila edina rdeča oblačila čelade in mesarski škornji, manšete za rokave in del njihovih predpasnikov. Slednji prikliče posnetke krvi in povojev brivca, ko so nekoč izvajali kirurške posege in krvopuščanje, pa tudi striženje ali britje.
V parku je edina uporaba drznih barv vljudna Maeve, Clementine in druge ženske v tej ustanovi; da bodo bolj privlačni za goste parka in razkrijejo njihov status.
Vrnitev k spreminjanju oblačil in njegovemu pomenu; ko je Dolores prestopila v hlače, je bilo tako, da se je lahko zlila z ostalimi člani skupine. Enako velja za Teddyja in Moža v črnem, ko morata preživeti veliko skupino vojakov Unije. Upata, da se bosta uniformi dveh vojakov združila, toda Teddy ima zelo prepoznaven obraz. Mogoče bi si moral sposoditi klobuk Človeka v črnem, da bi si skril obraz. Teddy je pomemben za Človeka v črnem, vendar ni povsem takšen, kot je mislil, da bi bil in spremembe bi lahko ovirale ta lov na labirint.
Pravila in vzorce kršijo gostitelji, gostje, osebje in ustvarjalci; spremeniti tisto, kar je na notranji strani gostitelja, je prav tako enostavno kot spremeniti obleko v hlače. Toda posledice so precej hujše, še posebej, če je v igri več rok.
Emma Fraser je ustvarjalka TV jedel mojo garderobo in večino časa piše o televiziji, modi in kostumografiji; Abbi in Ilana Široko mesto slog, lasulje naprej Američani in pižama Mindy Lahiri sta prav tako pomembna kot pogovor o 90-ih, kažejo najstniki iz 00-ih. Emma je magistrica filma in televizije, za to pot pa ima verjetno odgovorno Angelo Chase. Najdete jo na Twitterju @frazbelina.
