Howard AshmanPlakat
obred iniciacije lobanje in kosti
Roy Disney Howarda imenuje še en Walt.
Don Hahn, legendarni Disneyjev producent, ki stoji za podobnimi filmi Lepotica in zver in Levji kralj , govori o Howardu Ashmanu Za nas in za našo generacijo je bil tip Walta Disneyja.
Težko je preceniti izjemen vpliv, ki ga je imel Howard Ashman, dramatik in tekstopisec, rojen v Baltimoru, na tisto, kar bi postalo najbolj ponosno obdobje Disneyjeve animacije. Ashman je prispeval hitro, neskončno pametno besedilo, ki je pomagalo pri ustvarjanju Mala sirena, lepotica in zver in Aladin tako prijetno za odrasle kot za otroke, toda Ashman je v zakulisju delal tudi kot pripovedovalec zgodb in producent in na tihem na novo opredelil način, kako se bosta animacija in glasba združevala v prihodnjih letih.
V osemdesetih letih se je Disney začel usmerjati v živo-akcijske filme - animatorska ekipa je bila iz glavnega kampusa studia Burbank izseljena v začasno taborišče skladišč in prikolic v Glendaleu. Črni kotel leta 1985 je bila ogromna bomba in čeprav Veliki miški detektiv je bil na blagajni zmerno uspešen, presegla ga je druga animirana zgodba na temo miške, Ameriški rep, nekdanjega Disneyevega animatorja, ki je postal rival Don Bluth.
Vstopite Howard Ashman, leva etapa, z Alanom Menkenom.
Oba sta sodelovala, besedila in glasbo, pri Broadwayu Mala trgovina groze s (ki jo je režiral Ashman in zanjo tudi napisal knjigo). Dobili so priložnost, da napišejo glasbo in besedila za zgodbo o morski deklici, ki se je v Disneyju razvijala od tridesetih let in ki je po uspehu Kdo je uokviril zajca Rogerja, odločili so se, da bodo postali muzikal.
Prva večja Ashmanova novost je bil pogled na Broadway in ustvarjanje novega žanra Disneyjeve pesmi: številka I Want.
Menken v resnici še nikoli ni imel številke 'hočem', je dejal Menken, v intervjuju za EW . Nato bi vsi v Disneyju vprašali: ‘Kje je naš trenutek, ki ga želim ?!’ Ampak to je tisti pomembni trenutek, ko občinstvo vključite v iskanje osrednjega lika, da veste, za kaj navijate.
V arhivski intervju iz dokumentarca Zbujena Trnuljčica , Je pojasnil Ashman: Skoraj v vsakem kdaj napisanem muzikalu je kraj, običajno tretja pesem večera - včasih je druga, včasih četrta. Vodilna gospa se ponavadi usede na nekaj - na drevesni panj Brigadoon , pod stebri Covent Gardens v Ljubljani Moja poštena dama , ali v koš za smeti Trgovina z grozotami - ampak vodilna dama nekaj posede in zapoje, kaj si želi v življenju. In občinstvo se zaljubi vanjo in nato korenini, da jo dobi do konca noči.
Pesem I Want še naprej ostaja Disneyjeva princesa. Mulan poje Reflection, Tiana's skoraj tam in Moana's How Far I Go Go so vse zapuščine Ashmanove odločitve, da Ariel zagrne čez skalo pod morjem in zapoje o tem, da želi biti tam, kjer so ljudje. 
Sedeti moraDisney
V šali smo [»Del vašega sveta«] klicali »Nekje je to mokro« 'Nekje je to zeleno' [od Mala trgovina grozljivk ], Je dejal Menken.
Ashmanovo temeljno razumevanje povezave med Broadwayevim muzikalom in animacijo je informiralo o vseh vidikih njegovega dela, od pritiska na igralce iz sveta glasbenega gledališča, kot sta Jodi Benson in Paige O'Hara, do uporabe njegovih besedil kot orodij za premikanje zapleta naprej. Ashmanove pesmi niso dve minuti odmora od zgodbe; so zgodba.
Mislim, da če pogledate Lepota in zver , ni pretirano reči, da je Howard resnično revolucioniral to, kar smo počeli, Je dejal Hahn v intervjuju za Den Gee do . Smo imeli odlične režiserje? Vsekakor. Smo imeli odlične umetniške direktorje, umetnike in animatorje? Vsekakor. Toda naučil nas je pripovedovanja zgodb v glasbi ...
Primer: ambiciozna sedemminutna uvodna številka Lepota in zver, v kateri Belle občinstvu predstavi svoje provincialno mesto, zlobnika zgodbe, njegovega pomočnika, očeta in njen temeljni lik, ki se borijo v eni sami pesmi. Ashman je bil tako prepričan, da ga bo ambiciozna številka spravila in Menken je odpustil da tega ni hotel predlagati Disneyju.