Dr. Frankenstein (To je Fronken- kamen !) je prevzel vaško gledališče - Loew's Transylvania Heights -, da bi javnosti predstavil svojo prerojeno Pošast. In zdaj, gospe in gospodje, iz tistega, kar je bilo le neizrazita masa brez življenja, vam predstavljam kultiviranega, prefinjenega človeka o mestu. Udari!
Nato dirigent napade orkester. In Frankenstein poje nesmrtna besedila Irvinga Berlina -
Če ste modri,
In ne vem kam iti,
Zakaj ne greš
Kje sedi moda ...
In strmoglava pošast se nenadoma pridruži kot brezmejni, počasni Boris Karloff z ...
Daj na Ritz!
Nato tapka v beli kravati in repih - poskuša tapkati - kot Fred Astaire v odlični številki brez napora Modro nebo (1946). To je nenavadno smešen trenutek in popoln glasbeni posnetek starinskih pošastnih filmov.
Nato se zaporedje gradi in gradi, ko gospa Stroman v svoj beli kravato in repi nabere hor elegantnih pošasti, da se pridružijo zabavi. Pošast, ki pleše s tapkanjem, si zdaj pridobiva samozavest! Pa ne samo to - dober je! Poleg tega smo veseli zanj. Zaljubljen je v šovbiznis! Mi smo na njegovi strani.
Pošast je briljantno odigral Shuler Henley in veseli pogled, ki ga daje revnemu očesu ubogega luga, je nekaj, kar je treba videti. On je živ! (Resnično.) In veličastno zaporedje dokazuje, kaj vemo o Mel Brooks: Ko je na zalogi, je nepremagljiv (in neustavljiv).
Različica gospe Stroman o Putinu na Ritzu je popolnoma v sozvočju z njegovo nalezljivo norostjo. Število celo stopnjuje z dodajanjem še enega poklona Astaireju, klasičnega plesnega zaporedja Bojangles of Harlem Nihajni čas (1936): Pošast na koncu plesa kot igralec v konkurenci strokovnjakov s svojo pošastno senco.
TISTO ENO VESELO spontano število narazen, kje je Mladi Frankenstein narobe?
Proizvodnja brizganja še zdaleč ni najboljše delo Susan Stroman. Kot koreografinja njen občutek za pastiš sije med Puttinem na Ritzu, vendar znaša le malo več kot običajno bujno polnilo drugje. Njena uprizoritev Roll in the Hay je zabavna zabava. (Ko so žgane pijače saggin ’/ Samo skoči v voz - glasbo in besedila Mel Brooks.) A ponavlja se z izgovorom nove plesne norosti za dve različni številki. Drugo, Transylvania Mania, naj bi prvo dejanje zaključilo z udarcem, v duhu pa je to še ena pastiša Astaire - Continental, iz Gay ločenec (1934) - in obljublja samo vzlet.
Bojim se, da je tudi delo gospe Stroman kot direktorice neenakomerno. Pred zaključnim plesnim zaporedjem, na primer, je na primer pesem Dobrodošli v Transilvaniji, čeprav je predstava v Transilvanijo prispela sedem scen prej.
Izdelava je čedna, kot elegantna fasada, a tempo prvega dejanja je počasen. (Drugi akt je boljši in zabavnejši.) Samo gospod Brooks bi napisal sceno s pošastmi med Pošastjo na svobodo in osamljenim slepim puščavnikom. Gospoda Stromanova usmeritev farsičnega zloma ni navdihnjena - kot da bi smeh prišel samodejno. (Privrženci filma so se obvezno smejali.)
Strani:1. dva
