Bleščeča zadnja Puccinijeva scena Turandot v Met.Marty Sohl / Met Opera Vrnitev v Metropolitansko opero bleščeče produkcije pokojnega Franca Zeffirellija Turandot skorajda ni dogodek - od nastopnega nastopa pred generacijo je nabral tri števke nastopov, toda oživitev nedeljskega popoldneva vsaj kaže, da se trmasto podjetje prilagaja 21. stoletju.
Od devetdesetih let se je število ljudi, ki so se pripravljeni zavedati, da bodo v operi sredi noči preživeli 3 1/2 do 4 ure, iz različnih razlogov upadalo, najbolj očitna pa je morda težava z drsenjem do naslednjega delovnika na samo pet ur spanja. Torej načrt Met, nekaj sezon v izdelavi, premika predstave na 15:00. igralni avtomat v nedeljo popoldan se je slišal najmanj obetavno.
Na podlagi včerajšnjega Turandot , Eksperiment bi razglasil za uspešen: gledališče je bilo ne samo polno, občinstvo je bilo videti in zvenelo budno in na koncu zelo zadovoljno. Ob zadnjih pozivih zaves - tradicionalno v času, ko pokrovitelji Met hitijo po prehodih in mečejo večje komolce na dirki do taksijev in vlaka v središču mesta 1, se je občinstvo zadrževalo in ploskalo.
Tudi po hullaballooju je še vedno bila svetloba v Lincoln Center Plaza in množice, ki so izstopale iz Met-a, so se sprehajale in ne vijale. Izkušnje, ko smo se nekoč v operi v New Yorku počutili lagodno, celo razkošno, namesto mračne dolžnosti, ki se tako pogosto zdijo.
In ta dober občutek je prevladoval kljub temu, da je bil odkrito rečeno edini OK nastop, ki ga je oplemenitil predvsem skrbno izdelan, neobičajen dirigiranje Metovega glasbenega direktorja Yannicka Nézet-Séguina. Njegovo branje je zaobšlo površno klicanje Puccinijeve orkestracije, da bi poudarilo disonančne notranje glasove. Partitura je dobila zaskrbljujočo, senčno strukturo, ki jo je poudarila dirigentska izbira hipnotično počasnih tempov.
Protagonisti opere so se nenavadno ujemali. Kot hladna princesa Turandot je sopranistka Christine Goerke vrgla ogromen zvočni zid, natančen v podrobnostih in včasih ravno v višjem registru. V nasprotju s tem je tenor Yusif Eyvazov občutljivo in glasbeno zapel kot Calàf, vendar se je zdelo, da njegov glas nima resonance in se je umaknil za Nézet-Séguinovim orkestrom.
Kot se to pogosto dogaja v tej operi, je junaške vodstva zasenčila lirična sopranistična vloga sužnja Liù, ki jo je z nežno legato zapela Eleonora Burratto.
Ko že govorimo o mrkih, je svetlobna zasnova ali tisto, kar je od nje ostalo, Gil Wechsler, datirala celo slabše kot chinoiserie scenografije in kostumi, ki naj bi jih osvetljevali. Ploski, nediferencirani modro-sivi mrak nočnih prizorov v prvem in tretjem dejanju nima skrivnosti; natančneje, nikogar ne vidite obrazov. (V dnevnih prizorih Zeffirellijeva pobegnjena slikovita zasnova, ki legendarno Kitajsko postavi kot turistično restavracijo Sečuan, nastopajoče izgubi v poplavi zlatih bleščic.)
In v širšem smislu mora Met nekoliko bolj osvetliti zmeden odnos te problematične opere do rase in spola. Več kot čas je za ustvarjanje nove produkcije Turandot ki komad resno obravnava kot gledališče in ne le kot visokokulturni ekvivalent filma o kokicah.
Z začetkom te nedeljske matine serije je Met pokazal, da lahko pritegne občinstvo. Zdaj je čas, da tej publiki daste nekaj resne umetnosti za žvečenje, ne samo takšne predjedi Turandot .
