Hepburn je iz Belgije, ki jo je uničila vojna, prišla s trajnim občutkom razpoke pod visoko žico in zelo čudno krvno linijo: njena mati je bila baronica, njen oče pa čustveno oddaljen fašist. (Oba starša sta zbrala denar za Oswalda Mosleyja.) Igrati je začela skozi ples in je bila zvezda v obeh gledališčih ( Zob , leta 1951) in filmi ( Rimski praznik , leta 1953), preden je bila stara 24 let.
Kot se pogosto dogaja, njen poklicni uspeh ni bil primeren za osebno zadovoljstvo. Njen prvi mož je bil grobnica, očarljiva Mel Ferrer, ki je poskušala njihov zakon izkoristiti za režisersko kariero; njegov naslednik je bil Andrea Dotti, italijanski psihiater s težavami na zadrgo. Zdi se, da je našla nekaj zadovoljstva šele ob koncu življenja, z delom za UNICEF in zvezo z igralcem Robertom Woldersom.
O Hepburnu je bilo štiri ali pet knjig, najbolj čustveno intimni so spomini njenega sina Seana. Donald Spoto tako prihaja na zabavo nekoliko pozno, kmalu po tem, ko je izdal zvezke o tako raznolikih temah, kot sta Jacqueline Kennedy Onassis, Frančišek Asiški in učinkovitost molitve. (Nekoč tako povsod kot vrtoglavi, zanesljivo trapasti Charles Higham, se je g. Spoto ogovarjal, vendar je oboževal biografije, odkar se je ponovno povezal s svojimi verskimi koreninami, upočasnil.)
Ali potrebujemo še eno spravilo te preorane njive? Verjetno ne - še posebej ne tisti s šibkostjo do prehodov, kot so podnapisi v Griffithovem biografu, ki nam povedo, kaj bomo kmalu videli: Strašljiva nesreča je 28. januarja prekinila snemanje.
Tako kot v večini svojih knjig gospod Spoto Očaranost vlažna senzibilnost, ki svojo temo predstavlja kot skoraj božanskost. Ko piše o pogostih parjenjih Hepburna s precej starejšimi moškimi zvezdami, kot sta Gary Cooper in Fred Astaire, piše: 'Situacija je bila zelo podobna tradiciji srednjeveške in renesančne verske umetnosti, v kateri je mladostna Devica Marija zastopana skupaj s svojim možem Josephom - predstavljal kot častitljivega starca, bradatega in žilavega. Zveza se je zato zdela čedna, brez primesi telesnega napredka.
To je smešno. Starajoče moške zvezde te generacije so pogosto preperele slave mlajši zvezdi prinesle bolj komercialno ali čutno vročino: priča Cary Grant in Sophia Loren v Hišni čoln ; Clark Gable in Doris Day v Učiteljev ljubljenček ; Gable in Monroe v Misfits ; ali, če vzamemo primer bližje današnjemu dnevu, Harrison Ford in Anne Heche v Ljubljani Šest dni sedem noči . (Padec in padec, lepo ilustrirano.)
Težko je dati veliko verodostojnosti sodbam avtorja, ki ima raje slabo balzamirano Moja poštena dama (1964) Billyju Wilderju Ljubezen popoldan (1957) - in nato napako sestavi tako, da muzikal pokliče v vseh vizualnih podrobnostih ... eden največjih umetniških dosežkov v popularni zabavi. Kaj zaboga gospod Spoto brblja? Rože v ospredju, ko se Jeremy Brett sinhronizira na ulici, kjer živiš?
Gospod Spoto, ki je ogorčen zdrav razum, nespametno kuje naprej. Čeprav Hepburn (skupaj z Dickom Van Dykeom v Mary Poppins ) je med najmanj prepričljivimi Cockneyi v zgodovini filma, gospod Spoto meni, da bi namesto Marni Nixon morali uporabiti njen dihljiv šepet pevskega glasu. Ampak Moja poštena dama je skrbno oblikovan za Henryja Higginsa, ki ne zna peti, in za Eliza Doolittle, ki lahko. Ustvarjalne težave filma so se pojavile, ko je Jack Warner zgrešil in najel Audrey Hepburn namesto Julie Andrews ali kogar koli drugega, ki bi lahko pel - od tod tudi potreba po sopranu gospe Nixon.
Gospod Spoto ne piše izčrpnih biografij; namesto tega cilja na svoje raziskave, da lahko v kašo spusti nekaj svežih rozin. V tem primeru obstajajo podrobnosti o finančnem skrivanju, ki ga je Hepburn vzela na začetku kariere - za igranje je bila plačana le približno 12.000 dolarjev Sabrina (1954), medtem ko je William Holden dobil 80.000 dolarjev, Bogart pa 200.000 dolarjev.
Zanimivo je tudi razkritje, ki ga je avtor Kathryn Hulme Nunska zgodba , ki ga je Fred Zinnemann pretvoril v enega izmed svojih - in Hepburnovih - najboljših filmov, je bil pravzaprav ljubimec knjige Marie Louise Habets. Gospod Spoto se je odločil za bolj zapleteno frazo - sorodne duše - toda nedvomno o čem govori, kar daje odpoved sestre Luke pomen, ki bi resno ogrozil vzvišeni idealizem Zinnemannovega filma.
Vse bolj očitno je, da vsaka velika zvezda postane življenjepise na srednji ravni odveč. Resnica njihovega bitja je v vsakem od blizu in ta resnica je zavita v skrivnost, ki je zgolj besede ne morejo pregnati. Vsekakor so nastopi Audrey Hepburn v Smešen obraz (1957), Nunska zgodba (1959), Zajtrk pri Tiffany (1961), Dva za cesto (1967), Robin in Marian (1976) in, da, Ljubezen popoldan imajo svetilnost, ki je v tej knjigi ni nikjer.
Scott Eyman redno pregleduje knjige Opazovalec .
